作者： 娛理@何小沁
電影《誤殺2》上映兩周，票房已突破8億元，最終票房預計會在10億元左右。
從劇情上來說，《誤殺2》并非兩年前的《誤殺》續集，完全是新主角、新背景、新故事。為什么這個被改裝進誤殺IP的新故事能夠被主流觀眾接受，在影市寒冬中繼續拿下10個億票房？“誤殺”這兩個字，是否已經具有品牌價值？
幾年前電影市場火熱的時候，“IP”曾是一個吸睛的籌碼。但那時被提及的IP多數是為了借勢，很少有人愿意從零開始去構建一個IP、一個宇宙。《誤殺》系列再次成功，背后有怎樣的籌劃過程？能否給當下急需尋找新出路的中國電影產業帶來一些啟發？
建組：“還是那個味兒”
編劇劉吾駟記得，2020年春天的某一天，公司通知第二天要開《誤殺2》的第一次討論會。當天晚上，他把《誤殺》男主角李維杰入獄后的故事開頭都想好了，沒想到第二天去一聽，要做的是一個全新的故事，男主角不再是李維杰了。
《誤殺2》的另一位編劇李鵬之前就寫過第一部《誤殺》。《誤殺》還在熱映的時候，他的小孩得了一種罕見的心臟疾病，他在心臟科病房里住院陪護了一段日子，整個人焦頭爛額。后來孩子病情穩定下來，陳思誠找他聊《誤殺2》的想法，故事中的父親讓他非常能夠感同身受，于是他便順理成章進入了《誤殺2》項目組。
他們兩個都是陳思誠公司的簽約編劇，之前都參與過唐探系列的項目。年輕的劉吾駟擅長寫類型片，個人偏好是動作暴力犯罪類型；而李鵬年齡稍長，成為編劇之前是一名老師，也寫小說，父親的身份使他更擅長寫親情、情感。監制陳思誠把他們組合到一起，用意也很明顯：希望《誤殺2》能是一部既有感人至深的情感濃度，也有類型片的娛樂觀賞性的電影。
《誤殺2》，肖央飾演的父親和影片中的孩子
除編劇之外，監制、主演、美術、聲音、剪輯等部門的核心骨干都是從《誤殺》延續下來的，首先在制作上保證了系列的調性一致，“還是那個味兒”。
戴墨之前署名導演的作品雖然只有《唐人街探案》網劇中的一個單元，但實際上已經在陳思誠身邊多年，做一些越來越靠近導演的職位，跟編劇，包括團隊其他主創的磨合已經十分默契，這次他以獨立導演身份執導了《誤殺2》。
“一開始知道這個項目，我其實挺抵觸的。第一部的成功無形中會給你很大的壓力，它的口碑，它的票房都在你的腦袋頂上，你要不要超越它？你怎么超越？你當然還是會憋著一股勁兒，想要去做得更好。”戴墨導演說。
《誤殺》片場照，導演戴墨，主演肖央、任達華、文詠珊、王昊澤
他們的工作模式是，大家先一起聊大概一個月，聊出《誤殺2》的大致故事主干，然后每個人分頭寫自己的劇本，之后回來一塊比對、討論、修改。
“當時我們以為主干已經聊得非常清晰了，沒想到拿回來的劇本南轅北轍。我們各自寫了三稿，風格都完全不一樣，后來我們就都搬到酒店公寓住了一個月，大家逐漸融合成了一稿。”劉吾駟回憶道。
一開始《誤殺2》依然計劃要去泰國取景拍攝，戴墨還專門為勘景去了泰國兩個月。結果泰國疫情越來越嚴重，不得已只得改為在國內搭景的方案，在廣東江門改造了一條老街，用了60天時間高效準時拍完。
改編：不要復制，要原創
李鵬向娛理工作室表示，最初有人建議陳思誠翻拍《誤殺瞞天記》的時候，陳思誠其實也非常猶豫，他不想做復制別人的工作。他回去反反復復看了好多遍原版，發現這個故事框架可以作為一個載體，在里面加入他自己想表達的很多東西，才決定做這個系列。
“他之前總跟我們講，復制沒有意義，你要去創造出新的東西來，要寫你真正要表達的內容。”
《誤殺2》同樣也是一部改編作品，原版是2002年的美國電影《迫在眉梢》。片方沒有刻意回避翻拍這一信息，相比原版，《誤殺2》做出了很大的改編。
第一是結構上進行大篇幅刪減，掐頭去尾，從經典三幕式敘事變成幾近單一密閉空間內的緊張戲份。
主創們將《迫在眉梢》仔細拉了片，認為從專業角度來看它的劇作非常好，經典結構，幾乎是完美的。但它是接近20年前的電影了，現在的觀眾早已習慣了快速閱覽信息，再在電影院看那種傳統敘事結構可能就不太坐得住了。
所以他們改了結構，一上來就抓住觀眾的眼球，讓大家的注意力隨著林日朗的犯罪舉動集中到醫院急診室里，然后再交代這個人身上發生了什么，通過倒計時臺詞時刻保持緊張節奏。
第二是加了一條女新聞記者的獨立故事線。
劉吾駟說，第一部《誤殺》英文片名的意思就是“烏合之眾”，反思自媒體時代大眾很容易受輿論引導、作出片面判斷的現象。《誤殺2》延續了對這一主題的思考，女記者出場時是偏負面的形象，為了搶流量不擇手段，“但人都是多面的，也是不斷變化的，后來當她被所看到的黑暗現實所震動的時候，她發生了改變。”
第三是整個后半部分的故事幾乎都重寫了，多重反轉為故事加入了懸疑元素，主角林日朗有了跟原版截然不同的結局。
“我們都覺得《迫在眉梢》的結局太理想主義了”，編劇李鵬說，“而且有很多宗教色彩的東西在里面。男主角祈禱奇跡的出現，最后奇跡是用什么來表現的？是用影片的開頭，一個跟這個故事毫不相關的陌生女性出車禍死了，于是你的孩子可以做心臟移植手術了，得救了。
這樣的情節表現方式，西方觀眾可能不會多想，覺得都是上帝的安排。但我個人心里會有點不舒服，你祈禱來的奇跡是以別人的生命為代價實現的。”
《誤殺2》里林日朗為自己選擇的結局，既用到了原版中出現過的元素，又讓觀眾充滿意外，意外之后再細想也會覺得非常合理。“我是一名父親，如果哪天我的小孩也面臨同樣的局面，我也會愿意這樣做。”李鵬說。
包裝：之所以“誤殺”能形成一個IP
續集是一個完全重啟的故事，從市場角度來說是一個冒險的舉動。一旦觀眾發現跟前作沒有任何相關之處，續集便有了蹭IP、“掛羊頭賣狗肉”之嫌。
《誤殺2》的票房數字證明，他們這次的冒險是成功的，十億票房再次夯實了“誤殺”二字的品牌價值。主創是如何做到的呢？
《誤殺》李維杰的故事其實已經沒有太大的后續發展空間了。它之所以能受到觀眾肯定，一個是因為懸疑犯罪類型片的緊張感，一個是親情的情感支撐，還有關于“誤殺”和階級固化的反思，以及演員表演張力、迷影元素等一些細節趣味。
那么《誤殺》續集要做的就不是繼續寫李維杰一家的故事、直到編不下去了為止，而是要延續《誤殺》的成功經驗，通過統一的內核、多層次的關聯來實現一個IP的成立——
《誤殺》《誤殺2》講的都是一名父親為了孩子對抗全世界的故事；
兩部《誤殺》劇情中都可以拆解出很多層“誤殺”行為。《誤殺2》里一名患者差點就誤殺了一名好醫生，林日朗“擊斃”特警、直到揪出真正的幕后黑手之前都是在誤殺，圍觀群眾對當事人的判斷也充滿了“誤殺”……因此《誤殺2》并不是強行被塞進這個系列，而是恰好都以“誤殺”為題眼展開故事；
兩部電影的深層主題也有高度一致性：《誤殺》以警察局為核心場景，《誤殺2》則是醫院，這兩個場景觸及到了大眾可能能接觸到的不公平層面。“階層固化是世界各個國家都存在的問題，我們相當于做了一個架空的地區，代表人類都可能遇到這樣的問題。”編劇表示；
《誤殺》的迷影情懷也得到了延續。一開始編劇們做的《誤殺2》男主設定都是底層苦力，監制陳思誠建議改成一名編劇，與《誤殺》李維杰的影迷身份呼應，同時編劇的職業特性也可以運用到犯罪手法中。劉吾駟順著編劇的身份設定想出了一個好玩的、平行時空一樣的彩蛋，讓編劇林日朗實現了Plan C，給看完結尾沉浸在難過情緒中的觀眾送去一些溫暖；
《誤殺2》，肖央、文詠珊和影片中的孩子
另外，李鵬表示他們還在劇情中埋伏了一些“編劇的小游戲”。舉一個例子，《誤殺》里拉溫一直在找的兒子，尸體其實一直都在她的腳下；《誤殺2》里林日朗一心想找到心臟源，沒想到最后就在樓上。諸如這樣一些與第一部呼應的小彩蛋，留給影迷去解讀。
陳思誠的“宇宙”野心
無論國內國外，打造IP的思路通常都是把電影拍成連續劇一樣的故事，近年來好萊塢傳統大IP紛紛陷入創作瓶頸，出現了很多狗尾續貂的批評聲。
通過類型或主題的一致性來形成IP的例子，華語電影不是沒有，比如港片迷會追的“竊聽”系列、“拆彈”系列、“反貪”系列等，它們的故事就不一定是連續的。但這樣的IP目前只體現出了一定的票房商業價值。在好萊塢，票房只占三成收入，更廣闊的市場空間都在后產品開發上。
《誤殺》系列如果發展下去，今后還能繼續容納世界各地的懸疑犯罪類型文本，在已經得到過市場檢驗的故事框架的基礎上，再去加入更適合中國本土、更有作者表達的內容。
在“誤殺”之前，陳思誠就已經成功打造過一個更大的IP宇宙，就是“唐探”——唐探系列有三部電影，有一季網劇，有漫畫，有無數周邊衍生品，目前仍在繼續拓展偵探宇宙。未來陳思誠要做的幾個項目，也都是IP化、宇宙化的開發方式。像他經常對劉吾駟他們說的，“法無定法”，要去不斷嘗試開發新形式、新內容。
“我覺得他有時候的一些視角、他的格局比較高。他認為一部電影能夠帶動的產業是有限的，一個IP能帶動的東西更多，環球影城里的IP都是系列電影，給觀眾的記憶點會更深。”戴墨導演說。
演員肖央也覺得，“他格局比較大，很多事情都比較有創意。每次創新的東西肯定有，但也會延續成功經驗，因勢利導重新布局，屬于我們這一代電影人里比較務實的一個，也想得很清楚。而且他不僅僅是從行業本身去考慮問題，也從電影和時代的關系去考慮。在國產電影里有這樣意識的人是不多的，他覺得好萊塢這方面做得很好，我們也要有自己的品牌。”
《誤殺2》片場，陳思誠
在嘗試拓展“宇宙”的過程中，陳思誠還一步步發掘和鍛煉了一批很有商業類型片潛力的編劇、導演。先是通過公司筆試、考核、簽約的方式讓這些年輕創作者有基本的工作生活保障，然后內部不斷進行比稿、良性競爭，讓這批創作人才能夠盡快積累經驗成長起來，然后獨立去拓展新的內容板塊。如前文提到的，《誤殺2》導演戴墨就是通過《唐人街探案》網劇等項目積累了豐富的導演經驗。
提到陳思誠的IP思維，媒體常用“野心”一詞來形容。如果確實對中國電影產業有利的話，這樣的“野心家”以后不妨再多一些。
《誤殺》片場，導演戴墨和主演任達華
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