正午陽(yáng)光不愧是“國(guó)產(chǎn)劇之光”，2022一開年就甩出了一副王炸——

《開端》。

8日播放量破4億，開畫評(píng)分8.2。

該劇節(jié)奏緊湊、邏輯縝密、人物塑造完整，特別是趙今麥在第8集中的表演，可以稱得上是她演藝高光時(shí)刻之一了。

從奮力反抗到被刺中的難以置信，再到恐懼與絕望，讓屏幕前的阿良感覺快跟她一起呼吸不上來(lái)了。

而到了再次醒來(lái)的循環(huán)中，趙今麥先是呈現(xiàn)出了極度的顫抖狀態(tài)，然后是因恐懼感導(dǎo)致的無(wú)意識(shí)落淚。

誰(shuí)能想到，19歲的她就貢獻(xiàn)了如此渾然天成的表演呢。

就在瓜眾們自發(fā)安利又出一部好劇的時(shí)候，一股不和諧的聲音出現(xiàn)了，

“一部抄襲劇，有什么好吹的？”

“《開端》抄襲《源代碼》了。”

“《開端》就是一抄襲劇，不要臉。”

哎，你們這些人啊。

能不能別看過(guò)一部《源代碼》，就什么都抄襲《源代碼》？

就你資深影迷，就你看的片多，裝什么ABC啊？

《土撥鼠之日》《前目的地》《恐怖游輪》《蝴蝶效應(yīng)》《明日邊緣》……時(shí)間循環(huán)的電影，不要太多了好嗎？

合著外國(guó)人拍，那就是高大上，我們自己人拍，就是抄襲？

【一】

《源代碼》，巧了，阿良也看過(guò)。

《開端》與之相比，除了“時(shí)間無(wú)限循環(huán)”、“找到炸彈拯救其他乘客”的這2個(gè)點(diǎn)外，請(qǐng)你們告訴我，劇情、人物關(guān)系、內(nèi)核有一毛錢的關(guān)系嗎？

真正用心看過(guò)這兩部作品的人，應(yīng)該不會(huì)說(shuō)出《開端》抄襲了《源代碼》的話。

重點(diǎn)就在于，《開端》真的很中國(guó)化。

最顯著的一個(gè)就是，它的故事場(chǎng)景發(fā)生在公交車上。

瓜眾們有沒(méi)想過(guò)，為什么《開端》選的不是火車、地鐵、輪船、飛機(jī)等其它交通工具，而是最普通的公交車呢？

一來(lái)，公交車是我們最常見的、最生活化的承載旅客出行的交通工具。于大眾們來(lái)說(shuō)，故事更具代入感。

二來(lái)，公交車易操作。你要是換到火車、地鐵或輪船、飛機(jī)，這個(gè)炸彈，最開始的安檢就過(guò)不去。

而《源代碼》是在火車上。

這個(gè)場(chǎng)景設(shè)定，就很不中國(guó)化了。

《開端》劇中路人的一句臺(tái)詞，就印證了這一點(diǎn)：

另一點(diǎn)很中國(guó)化的是，蜀黍們的協(xié)助。

阿良看過(guò)上千部電影，但在任何一部電影里，蜀黍們的公信力都沒(méi)中國(guó)的強(qiáng)。

在其他國(guó)家的電影，蜀黍們基本上是雞肋般的存在，在男主打敗壞人后才姍姍到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)。

在中國(guó)，“有事找警察”、“有困難打110”是整個(gè)社會(huì)的共識(shí)。

所以當(dāng)看到李詩(shī)情在下車之后就報(bào)警的舉動(dòng)時(shí)，阿良的DNA動(dòng)了，是油然而生的驕傲。

劇里，蜀黍們也不是可有可無(wú)的存在，是發(fā)揮了極大作用的。

劉奕君飾演的張隊(duì)，經(jīng)驗(yàn)豐富、思維敏銳，每一次都能從男女主角、配角的言行舉止中發(fā)現(xiàn)細(xì)小破綻。

江楓，性格急躁、經(jīng)驗(yàn)不足，像極了每一個(gè)初出社會(huì)、急切想要做出成績(jī)、以此證明自己的我們。

【二】

《開端》中的男女主，就是個(gè)普通人。

李詩(shī)情（趙今麥 飾），在校大學(xué)生。

肖鶴云（白敬亭 飾），游戲架構(gòu)師。

他們的能力，和你、和我都一樣。

沒(méi)有以一敵百的武力值，沒(méi)有預(yù)測(cè)未來(lái)的大背景，沒(méi)有能打抗揍的超人類設(shè)定。

因?yàn)闆](méi)有天生的buff加成，所以他們花了很多時(shí)間來(lái)消化眼前發(fā)生的事情。

用3個(gè)回合，李詩(shī)情搞清了自己正陷在時(shí)間循環(huán)中。

用5個(gè)回合，李詩(shī)情、肖鶴云查清楚兇手就是陶映紅。

碰到生死，他們會(huì)緊張、會(huì)害怕、會(huì)逃避。

對(duì)于“救不救、怎么救”，他們一邊退縮選擇自救，一邊又大無(wú)畏再次上車。

“如果能救下這一車人，就是我能想到最出格、最放飛自我的事情。”

而《源代碼》中的男主呢，是在阿富汗執(zhí)行任務(wù)的美國(guó)空軍上尉。

在現(xiàn)實(shí)中已瀕臨死亡，是科學(xué)家用科技保留住了他的意識(shí)，并強(qiáng)制讓他反復(fù)穿越到火車爆炸案中遇害的一名死者尸體上，通過(guò)一次次地“穿越”收集線索，在火車爆炸前的8分鐘內(nèi)找出真兇，阻止另一次更大規(guī)模的恐怖行動(dòng)。

《開端》是主動(dòng)式的。

他們從一開始的質(zhì)疑自己，害怕警察，到了后來(lái)的建立心理防線，各自分工、套話，熟練的讓人心疼。

一步步在變化，一步步在成長(zhǎng)。

目的只有一個(gè)：救下這一車的人。

《源代碼》是被動(dòng)式的。

要不是最后在女軍官的幫助下，男主就得身死道消，哪能在平行世界與女主相擁、熱吻的圓滿結(jié)局。

【三】

在一口氣追完8集后，除了感嘆角色飽滿、全員智商在線，阿良還看到了該劇的另一層野心：

對(duì)人性的探討。

對(duì)眾生相的刻畫，是《開端》的另一亮點(diǎn)。

在男女主成長(zhǎng)的同時(shí)，劇情也一一交待了公交車上的各色人物。

熱情開朗的直播一哥；

別著耳機(jī)聽歌的肌肉男；

揣著一袋子藥的帶藥大媽；

奔赴千里只為給兒子送瓜的西瓜大叔；

租住在老舊車庫(kù)、墻上貼滿女兒獎(jiǎng)狀的行李箱大叔；

被父母管制、一生沒(méi)有朋友，熱愛貓咪但患哮喘的二次元宅男；

他們，是身邊常來(lái)常往的你我他。

是千千萬(wàn)萬(wàn)中國(guó)老百姓中，每個(gè)普通人的剪影，藏著世間百態(tài)。

生活的悲苦與人性的卑劣，同時(shí)圍繞著他們。

李詩(shī)情假裝心臟不舒服時(shí)，帶藥大媽積極拿藥；

李詩(shī)情假裝被肖鶴云“騷擾”，拍攝留證的直播一哥，上前制服“色狼”的肌肉男；

李詩(shī)情和肖鶴云借吵架踢壞西瓜，以德報(bào)怨、積極分瓜的西瓜大叔；

李詩(shī)情假裝來(lái)月事，思慮良久、翻出衛(wèi)生巾的行李箱大叔。

誰(shuí)都不是百分百完美，但都在努力的、善良的活著。

可當(dāng)尖刀刺入李詩(shī)情脖頸、受傷的肖鶴云失聲大喊“去幫她呀”的那一刻，全車的人都在呆滯、沒(méi)有走上前一步伸出援手。

看到這一幕的阿良，真的哭到不能自己，宛若失聰?shù)拇竽X，只能聽見肖鶴云那一聲聲的的“去幫她呀”。

故事到這里，慢慢地過(guò)渡到了人性層面的探討。

我們看了太多的影視劇作品，太理所當(dāng)然地把劇中人當(dāng)成了“救世英雄”，卻忘記了，這世界上99%的人都是普通人。

他們會(huì)怕死，會(huì)趨利避害。

他們，只是沒(méi)有下一次循環(huán)的普通人。

他們，沒(méi)有開啟上帝視角，對(duì)突如其來(lái)的危險(xiǎn)，沒(méi)做任何預(yù)設(shè)。

為什么不去救她？

身為觀眾的我們，和肖鶴云一樣，充滿著不解和悲憤。

面對(duì)這一質(zhì)疑，原著作者 祈禱君 也表達(dá)過(guò)自己的看法：

車上的乘客大部分都是上有老、下有小的中年人，在生死面前做不到那么熱血與沖動(dòng)了。

哪怕是肖鶴云，也有過(guò)猶豫——

怕死有錯(cuò)嗎？

趨利避害不是人的天性嗎？

做不到你這么善良，就是惡劣嗎？

那問(wèn)題來(lái)了，如此“冷漠”的一群人，值得救嗎？

第19次循環(huán)。

目睹這冷漠一切的肖鶴云，心寒了，

“這一次，我們到站就下車，什么都不管了。”

但走到車門口，李詩(shī)情拉住肖鶴云說(shuō)的那句“再試一次”，讓阿良瞬間破防。

這是一次人性的抉擇，也是善良戰(zhàn)勝自私、人格魅力逐漸成長(zhǎng)的過(guò)程。

面對(duì)歹徒的匕首，肖鶴云猶不猶豫的用手臂擋下來(lái)。

為了保護(hù)李詩(shī)情，滿臉沾血的肖鶴云在此刻成了眾人眼中的殺人犯。

除了李詩(shī)情，沒(méi)有人知道他此舉是為了救他們。

從自保、救人到被殺，再到沾上人命。

李詩(shī)情與肖鶴云的人性的多個(gè)面，就這么展現(xiàn)在了我們眼前。

這一次，肖鶴云拉著李詩(shī)情，頭也不回地下了車。

因?yàn)椴恢档茫幌刖认吕钤?shī)情，其他人，與他無(wú)關(guān)。

身后，公交車再次爆炸。

【四】

不客氣的說(shuō)，《開端》絕對(duì)是2022年的第一部爆款好劇。

值得追更。

至于抄不抄襲，阿良在上面也說(shuō)了很多了。

《開端》的敘事架構(gòu)、人物關(guān)系、推理邏輯、社會(huì)內(nèi)核，與《源代碼》完全不同。

如果僅依據(jù)“時(shí)間循環(huán)”這個(gè)設(shè)定就判定它是抄襲的話，那除了首創(chuàng)“時(shí)間循環(huán)”的這部作品外，其他沿用這個(gè)設(shè)定的作品，都得被判是抄襲之作了。

不要什么都拿好萊塢來(lái)做對(duì)標(biāo)，世界上不應(yīng)該只有好萊塢一種審美。

同樣的題材，國(guó)外拍就是借鑒，國(guó)內(nèi)拍就是抄襲。

國(guó)產(chǎn)劇何時(shí)成了原罪？

這要是換成韓劇、日劇、奈飛劇，有些人怕是要夸到起飛咯。

給國(guó)產(chǎn)劇多一點(diǎn)希望與助力吧。

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在此拜謝。

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