《王牌部隊》總制作人嵇道青(左)與總導(dǎo)演劉巖

拍攝軍旅劇，對于曾打造《DA師》《我是特種兵》系列《陸軍一號》《愛上特種兵》等眾多軍旅題材佳作的制作人嵇道青來說仍是艱難任務(wù)，“我做了一輩子電視劇，上百部作品，可以很自信地說，我不怵拍攝任何劇，唯獨軍旅劇例外。每籌拍一部新的軍旅劇，我都很焦慮，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如履薄冰。相對于其他戲，軍旅劇真心難拍。”

由嵇道青擔(dān)任總制作人，周志方、劉巖、胡堅編劇，劉巖擔(dān)任總導(dǎo)演，天毅擔(dān)任導(dǎo)演，黃景瑜、肖戰(zhàn)、鐘楚曦領(lǐng)銜主演的《王牌部隊》近日在江蘇衛(wèi)視、愛奇藝圓滿收官。該劇展現(xiàn)了近四十年中國軍隊的數(shù)次變革和軍人所經(jīng)歷的非凡歲月，唱響了一曲中國人民解放軍新時期軍魂的贊歌。

日前，嵇道青接受了北京青年報記者的專訪，講述了該劇的幕后故事。在嵇道青看來，軍旅劇雖然創(chuàng)作艱難，但仍是不可替代的“稀缺劇種”。回顧中國軍旅劇二十多年的發(fā)展歷程，他認為軍旅劇不斷在創(chuàng)新，需要塑造新偶像，追求“軍旅類型的年輕態(tài)表達”，傳遞榜樣力量和家國情懷。

原創(chuàng)劇本誕生于亞丁灣索馬里海域護航過程中

2014年年初，時任南京軍區(qū)前線文工團副團長的嵇道青就看到了《王牌部隊》劇本，“那時候劇名還叫《愛在八月》，由周志方擔(dān)任編劇，已經(jīng)獲得國家廣電總局首屆優(yōu)秀劇本扶持獎。他寫第一稿的時候，正隨海軍護航編隊赴亞丁灣索馬里海域執(zhí)行護航任務(wù)。半年時間里，他在海上一邊執(zhí)行任務(wù)，一邊堅持寫作，最終歷經(jīng)三年，完成了近六十萬字初稿。正是因為他在創(chuàng)作時灌注了巨大心血和激情，才讓我們在甫一接觸這個故事時，就深深被打動。時任廣州軍區(qū)電視藝術(shù)中心主任的劉巖導(dǎo)演把劇本發(fā)到我手上，我三個通宵就看完了，每天都看到凌晨，要強迫自己才能停下，看了三天哭了三天，當(dāng)即就有了想拍的愿望。但我還是不大放心，擔(dān)心這種共鳴和震動是來自于我自身特定的軍旅生涯。于是第四天，我把劇本發(fā)給了85后制片人朱昊和90后導(dǎo)演天毅，沒想到他們很快回復(fù)我，都看得熱淚盈眶，非常認可。”

就這樣，嵇道青第一時間與劉導(dǎo)見面，并邀約編劇周志方來南京，一同討論調(diào)整思路。籌備過程充滿波折，嵇道青告訴記者：“我們先后去了廣東、廣西勘景，火速建組。當(dāng)時預(yù)算無法落實，三個月后就不得不先解散劇組，將項目擱置。隨后，我和劉巖先后從部隊退休。歷經(jīng)數(shù)載等待，很慶幸這個項目得到捷成世紀(jì)董事長徐子泉、當(dāng)代文體總裁閆愛華、捷成星紀(jì)元董事長鄧浩和總經(jīng)理陳靜幾家出品方的高度認可和全力支持。2018年，我們和愛奇藝首席內(nèi)容官王曉暉、副總裁楊蓓僅洽談二十分鐘就敲定合作，決心一起把這部劇做成、做好。”

最終，《王牌部隊》于2020年8月15日開機，12月15日殺青，經(jīng)過近九個月的送審、修改之后，于2021年12月26日播出。嵇道青十分感慨，“周志方作為編劇，十多年執(zhí)著于一部劇，為拍攝壘好基石。總導(dǎo)演劉巖接手原創(chuàng)劇本之后，潛心研究軍改歷程，和文學(xué)顧問鄧一光、編劇胡堅花費九年反復(fù)打磨劇本，增寫并豐富了很多段落，尤其是濃墨重彩地描繪了奪島篇章。劉導(dǎo)憑借其對部隊生活的熟知，在全劇的敘事、氣質(zhì)、人物、細節(jié)、音樂等各方面的總體把控上，親力親為，用心至深。為保質(zhì)保量完成拍攝，我為劉導(dǎo)整合了一個超強的導(dǎo)演團隊，他們密切協(xié)作，用王牌精神鍛造《王牌部隊》。導(dǎo)演天毅已獨立執(zhí)導(dǎo)過9部長劇，這次把它作為自己十年導(dǎo)演生涯的一次復(fù)盤和總結(jié)，與同樣早已有獨立作品的分組導(dǎo)演易勇、侯杰一起，率領(lǐng)全組演職人員共同打磨每一個鏡頭，細致考究每一句對白，精心把控每一場戲的調(diào)度和表演，力求做到完美的風(fēng)格化呈現(xiàn)。后期團隊近一年的晝夜顛倒，宣傳團隊優(yōu)質(zhì)高效全力推廣……我們這支隊伍浩浩蕩蕩近千人，所有人齊心合力，這才成就了《王牌部隊》。”

嵇道青表示，制作《王牌部隊》是向中國軍人的致敬，也是他對自己四十載軍旅職業(yè)生涯的致敬。

劇中名場面“追火車”險些沒保住

在嵇道青看來，拍攝《王牌部隊》挑戰(zhàn)最大的是時間跨度。“劇情所經(jīng)歷的軍隊發(fā)展四十年，也是改革開放的四十年，跨度大，變化多，中國社會和部隊面貌都發(fā)生了波瀾壯闊的飛躍。在一些重大節(jié)點事件的選擇上、表達的分寸上是需要智慧的。既然目標(biāo)是把《王牌部隊》做成一部有宏大敘事和史詩品質(zhì)的佳作，就要求兼顧史實準(zhǔn)確和藝術(shù)虛構(gòu)。歷史真實和藝術(shù)真實，這兩者如何平衡統(tǒng)一，無疑是創(chuàng)作中時刻面臨的難點。”

伴隨而來的挑戰(zhàn)就是呈現(xiàn)之難。“劇中軍裝涉及從65式到07式等各個時期，時段是否匹配、細節(jié)是否精準(zhǔn)，都需要專業(yè)把關(guān)。場景也是一樣，全軍在九十年代進行了新營房改造，舊時排房無跡可尋。為了解決劇中七二〇團和九連等主場景問題，我們橫跨四五個省市地區(qū)實地選景，又自建‘三十三畝地’老營區(qū)，從內(nèi)部陳設(shè)到粉刷方式都高度還原了當(dāng)年樣式。軍用武器裝備、運輸車輛、槍械道具等各種不可或缺的軍旅元素，型號之復(fù)雜、數(shù)量之龐大，都是其他劇無法想象的。軍事預(yù)算的協(xié)調(diào)和保障是軍旅題材獨有的難點，《王牌部隊》共拍攝十幾場演習(xí)，加之眾多訓(xùn)練戲份，得到部隊的認可和支持，是至關(guān)重要的。”

讓嵇道青難忘的戲份有很多，像樟木火車站的站臺沖突、顧一野高歌《我和我的祖國》、肖副司令說“部隊給我最后一個任務(wù)是離開”……印象最深的則是被觀眾譽為名場面之一的“追火車”，嵇道青說這場戲他看一遍哭一遍。不為人知的是，這場戲險些沒能與觀眾見面。

“追火車”是顧一野載著身穿紅裙的阿秀追趕運兵火車，當(dāng)時為了這場戲，五六百號人都轉(zhuǎn)場去了東北，“這場戲要求火車和摩托平行開進，公路挨著鐵軌，距離還不能遠。這個景不好找，拍攝難度也大，這是難忘的原因之一。其二是拍出來后遇到較大爭議，險些沒保住，表達手法上的極致浪漫為的是抒發(fā)情懷，最終大家還是被真情實感所打動。戲份得以保留，播出的效果也很好。”

談及該劇遺憾的地方，嵇道青說：“影視劇是一門遺憾的藝術(shù)。坦白說，我做了上百部軍旅劇，沒有哪一部完美無瑕。《愛上特種兵》和《王牌部隊》是我遺憾比較少的兩部劇。由于軍旅題材的特殊性，從劇本創(chuàng)作到拍攝制作，再到最后的呈現(xiàn)，由于各種原因肯定會留有遺憾，最顯著的就是內(nèi)容篇幅的縮減。《王牌部隊》剪輯完成版是61集，送審版是53集，播出版是40集，演員付出了很多，最后有不少戲沒有得到完整呈現(xiàn)，我認為這是最遺憾的。”

黃景瑜、肖戰(zhàn)、鐘楚曦都是“好孩子、好演員”

《王牌部隊》起用了黃景瑜、肖戰(zhàn)、鐘楚曦三名年輕主演，網(wǎng)絡(luò)熱度非常高，吸引了很多年輕觀眾追劇。嵇道青坦承：“敲定由三位九零后演員擔(dān)綱時，還是有一定壓力的，但最終可以說，他們都完成得很出色。《王牌部隊》一共塑造了五代軍人形象，全劇濃墨重彩地刻畫了第二、三、四代軍人。李幼斌、張志堅、程煜、何政軍、杜源這一輩的老戲骨，表演入木三分，鮮活飽滿;傅程鵬、徐洪浩、孫遜、夏侯鑌、張進、侯夢莎、劉曉潔、趙荀、毛毅等中生代演員，不少原本就是軍人，常年在軍警戲中摸爬滾打，演繹過很多為人熟知的角色，他們是這部戲演員的‘基本盤’;黃景瑜、肖戰(zhàn)、鐘楚曦三名年輕主演是這部戲的亮點。而第五代軍人則是以費鯉齊飾演的新生代軍人顧小飛為代表。”

嵇道青介紹說，選擇黃景瑜飾演高粱，是因為他在《紅海行動》和《愛上特種兵》里表現(xiàn)亮眼。“但說句實話，直到開機我都還是忐忑的，因為高粱和黃景瑜以往飾演的高冷軍人形象完全不同。記得第一個鏡頭在調(diào)兵山的火車站，在監(jiān)視器前看完他的表演，我就踏實了。黃景瑜所理解呈現(xiàn)出來的高粱，就是作者、導(dǎo)演和我心目中的高粱。他的表演真誠生動、非常投入。”

肖戰(zhàn)加入劇組前，嵇道青對他并不熟悉，“我只是看過《慶余年》，他獨有一種憂郁、高貴的氣質(zhì)，與顧一野這個人物十分契合。肖戰(zhàn)看了劇本之后非常喜歡，我們便一拍即合，有了這次合作。肖戰(zhàn)勤奮刻苦，正當(dāng)八月酷暑，他提前十來天進組，在坦克訓(xùn)練基地跟著老班長軍訓(xùn)，意志力極強。演習(xí)戲、訓(xùn)練戲強度很大，日夜顛倒，他從沒有一句怨言，很好地完成了顧一野這個角色的塑造。”

選鐘楚曦，是因為嵇道青看到了她在《芳華》里塑造的女兵，“我作為經(jīng)歷了那個年代的過來人，非常認可楚曦呈現(xiàn)出來的氣質(zhì)，英氣干凈，表演準(zhǔn)確靈動，江南征因她而可愛。這三位年輕演員合作起來氣氛融洽，毫無隔閡，為人也挑不出毛病。我曾用六個字點贊他們：‘好孩子、好演員’，相信他們在演藝道路上可以走得長遠。碰到好的劇本、好的團隊，加上努力用心的態(tài)度，他們一定可以創(chuàng)造出更多、更好的角色。”

現(xiàn)代軍旅劇需要追求“軍旅類型的年輕態(tài)表達”

軍旅正劇受到年輕觀眾熱追熱議，是嵇道青樂于看見的。“‘軍旅劇青春化、偶像化’這種說法，我之前就有所耳聞，但據(jù)我觀察，它更像一種有爭議的聲音。對于這種意見我并不認可，如果把‘軍旅劇青春化’詮釋為‘軍旅類型的年輕態(tài)表達’，我倒認為確實是我近些年在做的探索之一。以更為年輕化的表達手法傳遞家國情懷，用年輕人自己的方式叩擊他們的心靈，何錯之有?何樂而不為?”

嵇道青認為現(xiàn)代軍旅劇應(yīng)該塑造新偶像，而且要塑造一批新偶像。“這是我十幾年來一以貫之的理念，現(xiàn)在也初心不改。我一直都說，只要是我操盤的軍旅劇，某種意義上說，每一部都是‘偶像劇’。《辭海》中對偶像的定義是人們崇拜效仿的對象，應(yīng)當(dāng)是‘榜樣’。當(dāng)下不少所謂‘偶像劇’在制造‘偽偶像’。為什么拍軍旅劇?為的就是讓觀眾，尤其是年輕觀眾，正一正三觀，引導(dǎo)他們看見應(yīng)該被崇拜、被效仿的榜樣人格，就好比高粱、顧一野、江南征這樣正直、陽光、干凈的理想主義軍人。”

對于軍旅劇中是否應(yīng)該有感情戲，嵇道青幾乎是從《DA師》開始就有思索，“這是二十多年來做軍旅劇繞不過去的話題，有很多很極端的話，比如‘軍旅戲就不應(yīng)該有女人’。我毫不避諱地說，我不認同。《王牌部隊》里，李幼斌有句臺詞：‘軍人也是人，是人就會流淚，不會流淚的是石頭。’軍人雖然是特殊職業(yè)，但也是人，有正常人的七情六欲，他們面對極致環(huán)境，面對生離死別，情感甚至來得比普通人更為濃烈。兄弟情、戰(zhàn)友情固然是大部分軍旅劇的重點，但要說這個類型就應(yīng)該消滅愛情，只要有愛情戲就該被罵，我很不理解，不以為然。”

嵇道青認為問題不在于軍旅劇能不能寫愛情，而在于怎么寫，“不同于都市情感、古裝偶像，軍旅劇的情感戲應(yīng)該干凈純粹，與理想主義、英雄氣質(zhì)、家國大愛同氣連枝。對于軍旅劇中的感情戲，我認為：第一，必須寫;第二，把它寫好。只要寫好了，我相信絕大多數(shù)有正常情感和認知的人不會排斥。我真誠地做劇，給喜歡和認同我們作品的人看，對于不喜歡、不認同的聲音，我尊重，但不會因此動搖原本的創(chuàng)作初衷。”

希望每一部軍旅劇都成為一則生動的征兵廣告

作為資深軍旅劇制作人，嵇道青認為在《王牌部隊》之前，當(dāng)代軍旅劇已經(jīng)走過四個階段。“第一階段在三十多年前，以《和平年代》為代表。《和平年代》以八五大裁軍為背景，二十年跨度，是我在從軍生涯中看到的第一部具有史詩品質(zhì)的軍旅作品。《王牌部隊》最初的定位就是向《和平年代》致敬，所以啟動時的公示名叫《英雄歲月》。第二個階段，以《突出重圍》《DA師》《沙場點兵》為代表。‘正面強攻’型的觀念劇應(yīng)運而生，側(cè)重寫部隊的改革，寫演習(xí)，聚焦‘科技強軍’，充滿對部隊編制體制改革的前瞻性表達。第三個階段，有《士兵突擊》《我是特種兵》系列《火藍刀鋒》等一批收視頗高，對年輕人影響巨大的作品。這個階段的軍旅劇，走的是‘小人物’路線，寫的是普通士兵的個體成長，比如許三多、小莊、何晨光，都特別典型。第四個階段，順應(yīng)時代潮流，貼合年輕觀眾口味的軍旅情感劇，把訓(xùn)練、演習(xí)、軍營生活，盡可能往故事的背景上推。比如《愛上特種兵》糅合軍旅和醫(yī)療兩種職業(yè)劇的特長，用年輕態(tài)的語境和網(wǎng)生化的內(nèi)容，聚焦年輕軍人的戀愛生活，最終云合脫水?dāng)?shù)據(jù)年榜第三，被評價為‘盤活了軍旅題材’。”

在《戰(zhàn)狼》《紅海行動》等軍事題材影片火爆大銀幕的同時，近年來軍旅題材劇的熒屏表現(xiàn)和市場反響卻相對疲軟，熱度不高，很少出現(xiàn)《亮劍》《士兵突擊》《我是特種兵》等現(xiàn)象級爆款軍旅劇。而且近年來全國備案的軍旅劇數(shù)量也在大幅減少，被稱為“稀缺劇種”。

對此，嵇道青認為，首先是拍攝之難，“相對于其他戲，軍旅劇真心難拍。當(dāng)下，各戰(zhàn)區(qū)任務(wù)繁重，而沒有部隊的配合，要想完成一部軍旅劇，難度之大是超乎想象的。”

第二個原因是軍旅劇的分寸把握要求極高，稍有不慎就會“過線”，這也是很多人被擋在門外的一個因素。

第三，現(xiàn)在熟悉部隊、了解部隊的創(chuàng)作者，尤其是編劇，非常稀缺。大部分老牌軍旅劇作者都年過半百，仍然堅持在部隊一線和創(chuàng)作一線的人越來越少。劇本是一劇之本，創(chuàng)作人員不熟悉當(dāng)下的部隊生活，創(chuàng)作不出好的劇本，想做好劇幾無可能。

第四，軍旅劇是極其特殊的行業(yè)劇。服裝造型、道具準(zhǔn)備、場景布置，所有細節(jié)都需要符合部隊真實的條令條例，必須準(zhǔn)確。一旦錯了，后期挽救的代價很大。軍旅劇對于演職人員的要求也可謂嚴(yán)苛而繁復(fù)，這也是軍旅劇變得“稀缺”的原因之一。

雖然過程艱難，但嵇道青表示，無論什么時候，軍旅劇永遠有存在的必要。“軍人為國家、百姓奉獻犧牲，我們有責(zé)任，也有義務(wù)宣揚、肯定、褒獎他們，讓這個群體獲得應(yīng)有的關(guān)注和擁護，吸引更多年輕人投身這支隊伍，這對國家和部隊都有益處，這也是軍旅劇的終極價值所在。創(chuàng)作和拍攝好一部正面反映部隊生活的電視劇，抵達面更廣，影響力更大，從某種意義上，是一種更高層次的、更廣泛意義的、更有價值的‘為兵服務(wù)’。”

嵇道青表示，“軍改之后，部隊的變化前所未有。有幸見證這樣的歷史，表現(xiàn)它，謳歌它，是我這個老兵責(zé)無旁貸的使命。為響應(yīng)新時代的強軍思想，表現(xiàn)部隊如何提高戰(zhàn)斗力，因而有了《王牌部隊》。《王牌部隊》播出之后，收視率破2，累計27次取得電視劇貓眼熱度值‘日冠’，13次登上抖音熱點榜TOP1，微博話題‘王牌部隊’累計閱讀量達67億。《人民日報》《光明日報》《解放軍報》也對該劇給予了高度評價。”

他透露還準(zhǔn)備制作一部新劇，名為《兵自風(fēng)中來》，完全以軍改這六年為背景，致敬《突出重圍》《DA師》，“對我自身而言，希望我的每一部軍旅劇都成為一則生動的征兵廣告。”(文/記者 張嘉 供圖/《王牌部隊》劇組)

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