肖戰(zhàn)在《王牌部隊》中飾演頗具書生氣的軍人顧一野

花開不斷，物謝有時，然要有跡可尋不逾規(guī)。近年來軍旅題材電視劇創(chuàng)作不斷，卻無法企及《和平年代》《DA師》《士兵突擊》等久遠的經(jīng)典，難以描繪出強軍之路的真實圖景并闡明其歷史邏輯。觀眾和市場都期待有新鮮力作的出現(xiàn)。《王牌部隊》被寄予這種希望，其創(chuàng)作建立在經(jīng)典模式之上，試圖推陳出新一種“完美人設”。但這種嘗試與故事人物塑造的基本規(guī)律出現(xiàn)隔離，導致故事情節(jié)和歷史圖景不斷推進而人物性格卻不見成長，值得從創(chuàng)作本體角度進行一下反思。

較量中曲線上揚的人物成長歷程：軍旅劇的經(jīng)典模式

作為一部雙男主模式的軍旅題材電視劇，《王牌部隊》自然離不開角色之間的交流、較量與共同成長。在軍旅題材電視劇的創(chuàng)作中，這是一種經(jīng)典模式，從《士兵突擊》中的許三多、成才，到《DA師》中的龍凱峰、趙梓明，莫不如此。在此模式下，編劇在“死對頭”與“戰(zhàn)友情”兩種關系間平衡，精心編制戲劇橋段，從而達到戲劇性的充盈。《王牌部隊》的初始設定頗有張力——礦工子弟出身的高粱與軍人家庭出身的顧一野，他們的背景、性格、形象和行為方式形成了鮮明對比，這些巨大的差異給電視劇的情節(jié)推進預設了充分的張力空間。再加上主演黃景瑜與肖戰(zhàn)的偶像光環(huán)加持，《王牌部隊》甫一播出便話題不斷、屢上熱搜。

然而，盡管沿用了經(jīng)典模式，《王牌部隊》的最終呈現(xiàn)卻并不理想。偶像演員的演技固然是原因之一，但本質(zhì)問題出在劇本上。

從基本的戲劇規(guī)律來談，主人公的初設起點須低，人物有先天不足，才有向上突圍的欲求，才有后續(xù)的成長空間。如果是雙主人公，則兩者還應在故事發(fā)展曲線中互為犄角，此消彼長，交錯攀爬至故事高潮。軍旅劇之所以采用雙男主設定，頗類似于戲劇起源之初的角抵戲，低頭積蓄力量，后續(xù)爆發(fā)力量。而利用對稱角色制造戲劇性沖突，展現(xiàn)軍人在淬煉成鋼的奮斗歷程中所體現(xiàn)出的不屈意志，從而塑造人物在軍旅中的成長——從普通人變成有頭腦和勇氣的戰(zhàn)士，其本質(zhì)是性格的蛻變、升級。《DA師》《士兵突擊》等劇給這種敘事模式樹立了成功典范，其要訣則是賦予角色性格以缺陷，缺陷催發(fā)其斗志，讓他們不斷在各種由于性格特征而導向的行為中掙扎與對撞，使角色性格走向豐富，最終成為英雄人物。

而在《王牌部隊》里，或許是由于編劇想開創(chuàng)一種性格上“完美人設”式的雙男主模式，或許是制作方在劇本統(tǒng)籌階段過多考慮采用偶像演員來出演，又或許是劇本本來就是為特定演員度身定制，就雙男主的整體人設而言，編劇顯然不太舍得為其添加什么性格缺陷或凡俗欲求，他們是天生的優(yōu)秀戰(zhàn)士，仿佛天降神兵——這與同類型軍旅劇中粗糲、懵懂、膽怯、淳樸的新兵蛋子跌跌撞撞成長不易的形態(tài)完全不同。

先看普通戰(zhàn)士高粱，他代表著改革開放初期征兵思路指導下我軍兵源構(gòu)成的一份子，本應有時代特色和局限性，但這個角色除了受教育程度低之外，幾乎無瑕疵。按照現(xiàn)實邏輯，年輕人朝氣蓬勃，但仍需通過自身努力，提高業(yè)務水平，追趕軍隊現(xiàn)代化發(fā)展變革的鏗鏘步伐。否則，高粱在當年的軍改過程中就會面臨被淘汰的危險。據(jù)此，小學文化程度的高粱對現(xiàn)代化軍事技能認知的心路歷程和學習過程應該著重表現(xiàn)：如何克服學習障礙?如何培養(yǎng)堅忍的心性?如何從毛躁小伙變成穩(wěn)重指揮官?這些都有戲可做，且大有可為。但劇中只是草率地介紹了他立下戰(zhàn)功，并以此為起點去軍校深造的經(jīng)歷。那問題來了，高粱這個人物最終的走向是特種部隊大隊領導，從剛?cè)胛闀r連“青梅竹馬”是啥意思都不知道的半文盲到專業(yè)技術(shù)能力突出的部隊領導之間的距離是如何跨越的?僅憑軍校的履歷可不能說服觀眾。如果高粱的個人能力養(yǎng)成未能充分體現(xiàn)，那他的領導力和軍事技戰(zhàn)術(shù)何來?如此天生的秉賦真實嗎?——所以，這種寫法已經(jīng)是一種脫離現(xiàn)實的人為的拔高了。

再看精英軍人顧一野，受過高等教育且個人素質(zhì)高，代表著我軍現(xiàn)代化人才發(fā)展的方向，勢必要被時代潮流推上歷史舞臺，成為軍隊的中堅，所以顧一野的戲份必然要在劇中占有極大比重。塑造這樣的天賦型角色，展現(xiàn)其卓越的軍事業(yè)務能力固然趣味盎然，但更需要表現(xiàn)的是通過各種事件淬煉其“軍魂”的過程。換言之，顧一野形象刻畫的重點應是其性格和精神的復雜層次：戰(zhàn)士的榮譽感、責任感和使命感。但事實卻是，這樣肩負大任的角色在劇作中只有極少戲份是關于性格成長和精神蛻變的。顧一野一出場就拒絕女友的追求，直言“當兵就是我的命”，直接用“命運觀”堵死了事業(yè)成長內(nèi)在動因的上升通道。此后，顧一野被無關痛癢的情節(jié)推動往前走，卻不能發(fā)揮主觀能動性并誘發(fā)關于軍人事業(yè)的自省和升華，難怪有觀眾感言“顧一野的戲份集中在兒女情長”，這實在是劇作的一大遺憾。

新時代軍隊人物形象塑造的兩條路線，不可偏廢

《王牌部隊》試圖展現(xiàn)四十年強軍歷程，以表現(xiàn)軍隊技術(shù)路線的發(fā)展為焦點，從英雄人物的競爭與合作入手，追求史詩化表達，本是不錯的思路。在這個思路下，軍隊人物形象塑造有兩條基本路線：不僅要體現(xiàn)其技術(shù)和業(yè)務能力的升級，更要體現(xiàn)其在性格和精神上的淬煉。任何一條路線沒鋪好，或交織不夠，軍旅劇的表達便有跑偏的危險。

然而，正如前文所說，劇中這兩條路線分離且做戲不足，極大影響了整體的藝術(shù)呈現(xiàn)。也因為該劇雙男主高粱與顧一野作為戲劇角色的成長空間不足，只能通過添加兒女情長的感情戲，催發(fā)其戲劇行動。

所幸《王牌部隊》并未辜負劇名中所蘊含的集體性力量，依托較為扎實的人物群像塑造，呈現(xiàn)了和平年代中國人民解放軍強軍的艱難歷程，并抓住上世紀80年代中國經(jīng)濟建設為主的改革發(fā)展過程中，中國人民解放軍如何及時調(diào)整軍隊戰(zhàn)略發(fā)展方向，向高科技新型作戰(zhàn)理念轉(zhuǎn)型的時代背景，描繪中國軍人的具體奮斗過程。雖然主角人設定位導致的先天性缺陷，致使雙男主無法支撐有血有肉的軍旅生涯，主創(chuàng)或許是主觀不想，或者是客觀不能，在不去改變?nèi)宋镌O定的情況下，就只能借助于戲份的 調(diào)整(加 戲或 減戲)來進行創(chuàng)作 平衡。制作方邀請傅程鵬、徐洪浩、孫遜、李幼斌、何政軍等演員聯(lián)合擔綱，塑造出姜衛(wèi)星、趙轟六、舒家貴、牛滿倉、韓春雨等鮮明的軍人群像，讓男兵女兵在殘酷的訓練和實戰(zhàn)中逐漸蛻變，全面有效地顯現(xiàn)出我軍積極向上的整體風貌。他們將中國人民解放軍的精神氣質(zhì)演繹得意趣盎然，形成了主戲弱、配戲強的角色格局，為該劇增添了英雄的底色。

可以說，《王牌部隊》所嘗試的雙男主完美人設的創(chuàng)作實踐畢竟是一次冒險，如何讓制度與技術(shù)自然呈現(xiàn)，如何塑造成長路線曲折起伏的英雄人物形象，又如何將二者自然融合，尚需仔細思量。這部劇的得失也將提醒業(yè)界：軍旅題材在突破創(chuàng)作困境時，要緊抓軍旅題材的核心路線，要以人物塑造為旨歸，審慎地權(quán)衡人設與劇情推進之間的關系。唯有如此，才能產(chǎn)出不失時代特色的優(yōu)秀作品，構(gòu)建起立得住的英雄形象，重新凝聚軍旅劇創(chuàng)作的正能量內(nèi)涵。

(作者張富堅為杭州師范大學文化創(chuàng)意與傳媒學院講師)

關鍵詞： 王牌部隊 完美人設 角色 淬煉成鋼

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