原標(biāo)題：《江照黎明》可以扛起國(guó)產(chǎn)女性懸疑劇大旗嗎？

導(dǎo)讀：國(guó)產(chǎn)女性懸疑劇，進(jìn)階正在路上。

文 | 戴桃疆

似乎從2015年英國(guó)電視劇《福斯特醫(yī)生》第一季在全球掀起熱議起，“女性懸疑”類型越來(lái)越多地涌現(xiàn)出來(lái)。《福斯特醫(yī)生》被韓國(guó)購(gòu)入版權(quán)，翻拍作品《夫婦的世界》在韓國(guó)播出后反響不俗。2017年美劇《大小謊言》播出，在頒獎(jiǎng)禮上所向披靡。2019年《致命女人》第一季播出，同樣成為頒獎(jiǎng)禮上的常客。從此之后，女性群像、捉奸、謀殺成為一類電視劇中的關(guān)鍵詞。國(guó)內(nèi)輿論將包含這類關(guān)鍵詞的電視劇統(tǒng)稱為“女性懸疑”。

國(guó)產(chǎn)所謂“女性懸疑”題材電視劇數(shù)量并不多，總體質(zhì)量相較于相對(duì)更為成熟的刑偵類懸疑作品仍然存在一定差距。楊穎、楊子姍主演的《摩天大樓》算得上一部，宋佳、喻恩泰、劉敏濤主演的《白色月光》算得上一部，正在播出的《江照黎明》算一部。三部電視劇從集數(shù)上都符合當(dāng)下流行的短劇集定義，《摩天大樓》十六集，《白色月光》十二集，最長(zhǎng)的一部《江照黎明》也只有二十四集。這個(gè)篇幅相比動(dòng)輒仍然四十集往上的古裝偶像劇而言算得上是“短”，但對(duì)于講好一個(gè)完整的懸疑故事同時(shí)又吊住觀眾胃口使其精神不被長(zhǎng)篇幅拖垮，這個(gè)篇幅綽綽有余。但從既有劇集的表現(xiàn)上看，國(guó)產(chǎn)“女性懸疑”題材作品在總體呈現(xiàn)上的進(jìn)步值得肯定，但問(wèn)題并沒(méi)有通過(guò)縮減篇幅得到解決。

在母題上，國(guó)產(chǎn)女性懸疑和海外作品呈現(xiàn)出高度的相似性，本質(zhì)都指向了女性在社會(huì)中遭遇的種種不公現(xiàn)象，女性犧牲個(gè)人利益以維護(hù)外界對(duì)于性別角色的期待，女性在自身權(quán)益遭受損害后受制于既有的社會(huì)偏見(jiàn)而無(wú)法得到公正的對(duì)待，性別議題中的弱勢(shì)地位進(jìn)而導(dǎo)致了一連串的問(wèn)題。這一類型能夠在個(gè)體或小群體身上展現(xiàn)出豐富的戲劇性，并收獲全球范圍的成功，得益于全球范圍女性普遍的共同遭遇，以及女性議題內(nèi)容的豐富性。

國(guó)產(chǎn)女性懸疑當(dāng)然也將目標(biāo)對(duì)準(zhǔn)了對(duì)內(nèi)容層次豐富的女性議題，并試圖在有限的篇幅內(nèi)展示盡可能多的女性問(wèn)題。比較典型的是《摩天大樓》，摩天大樓以楊穎飾演的美麗女性鐘美寶之死引出群像，通過(guò)展示嫌疑人群像反應(yīng)出社會(huì)要求女性早婚、父親主導(dǎo)的家庭重男輕女、女性群體內(nèi)部對(duì)于外貌更具優(yōu)勢(shì)的女性存在的偏見(jiàn)、社會(huì)對(duì)于性暴力犯罪受害人的偏見(jiàn)等等。這些社會(huì)熱議話題的插入在劇集播出期間以及劇集完結(jié)初期都為《摩天大樓》的宣傳起到了很好的作用，劇集中對(duì)社會(huì)問(wèn)題典型化的呈現(xiàn)為大眾討論社會(huì)問(wèn)題提供了一個(gè)娛樂(lè)化的出口。然而《摩天大樓》的整體口碑和后續(xù)效應(yīng)不難看出，這部作品本身并不成功，作為“女性懸疑”作品，劇中看不到觀眾可以感知到的“人”，也感受不到懸念的牽引，謀殺案和形形色色的嫌疑人都是為了展示社會(huì)問(wèn)題的工具人。

《白色月光》在氣質(zhì)上有效法美劇《大小謊言》、英劇《福斯特夫人》之感，整體色調(diào)冷峻，配樂(lè)也采用了懸疑驚悚中常見(jiàn)的類型音樂(lè)以烘托氛圍，故事的主角是一個(gè)精明強(qiáng)干且具備美貌的事業(yè)女性，為了拼搏事業(yè)而忽略家庭以至于發(fā)現(xiàn)丈夫出軌時(shí)導(dǎo)致她平靜的生活突然崩潰，破碎的婚姻更是將她推向凈身出戶一無(wú)所有的邊緣……《白色月光》的懸念主要來(lái)自追查丈夫是否出軌的問(wèn)題上，捉奸戲碼在戲劇性和刺激性上對(duì)于觀眾而言不亞于兇殺，然而整部劇讓然偏重展示社會(huì)問(wèn)題而忽視了懸念的設(shè)置，僅僅依靠音樂(lè)烘托氣氛維持懸疑類型的統(tǒng)一性。劇中都市職業(yè)女性在職業(yè)和家庭上的平衡問(wèn)題老生常談，女主角的人物設(shè)定仍然是缺乏人味兒的女性精英，拋開(kāi)劇集討論社會(huì)問(wèn)題仍然成立。

女性執(zhí)著于事業(yè)并不是一種過(guò)錯(cuò)，將職業(yè)中的部分習(xí)慣帶入家庭生活也在所難免。如果這一假設(shè)成立，那么《白色月光》則是建構(gòu)在設(shè)定一個(gè)完美受害人的基礎(chǔ)上制造婚姻生活中的恐怖，一個(gè)表面老實(shí)的男性不僅可以背叛你，更有可能帶走你為生活所作的所有積累。《江照黎明》和《白色月光》在這一點(diǎn)上異曲同工。

《江照黎明》的女主角更忙，白天上班把業(yè)績(jī)沖到第一，晚上在橋邊擺攤賣炒面賺錢，老公看上去溫柔體貼老實(shí)人，實(shí)則出軌家暴賭博，女主角自己患有哮喘，老公藏藥蓄意謀殺……戲劇性拉滿了，對(duì)社會(huì)議題也有更多樣的觸及，但是否豐滿、可信其實(shí)還有可提升的空間，對(duì)劇情的討論也不止于“嫁給一個(gè)渣男的恐懼”。

如果女性懸疑成為婚姻恐懼的同義詞，那么這一類型在當(dāng)下的社會(huì)大環(huán)境中很快也會(huì)成為危險(xiǎn)的類型。國(guó)產(chǎn)女性懸疑的問(wèn)題在于它過(guò)于迫切地進(jìn)行所謂“為女性發(fā)聲”工作，普遍充斥著社會(huì)請(qǐng)閱讀中常見(jiàn)的典型化角色，而看不到具體的、真實(shí)的人，沒(méi)有實(shí)感的人物支撐，劇集在依靠消費(fèi)社會(huì)議題完成宣傳之后并不能走得更長(zhǎng)遠(yuǎn)，那些“為女性發(fā)聲”的工作也不過(guò)是暫時(shí)性的，影響力有限。從《江照黎明》的評(píng)分上看，國(guó)產(chǎn)女性懸疑類型總體上有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，但在扎扎實(shí)實(shí)塑造好一個(gè)角色而非一個(gè)代人喊口號(hào)的工具人方面，國(guó)產(chǎn)劇顯然還有許多路要走。

關(guān)鍵詞： 摩天大樓

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