原標題：全劇最悲劇人物？重溫TVB劇《火舞黃沙》，我們都低估了這位女主

TVB劇《火舞黃沙》是一部很有深度的港劇。

被網(wǎng)友認為是“金枝三部曲”之一，《火舞黃沙》是繼《金枝欲孽》后，又一部給力的港劇經(jīng)典。

奈何很多人，都被這部劇整體偏黃色的色調(diào)給勸退。

事實上，這是一部值得一追的港劇。

它以“封建制度”為題，塑造一個又一個被困在這“封建”思想下的角色，在覺醒后反抗、打破傳統(tǒng)封建。

這是劇集的賣點之一。

除了塑造有血有肉的反抗角色外，被封建思想困住的角色也有很多。

女主角之一的“焦玉”，便是其中一位。

在《火舞黃沙》的故事里，佘詩曼扮演的“家春分”，又或者黎姿扮演的“計明鳳”，都是沖破封建思想的代表性角色。

但“焦玉”，卻一直保守、固執(zhí)。

她甚至一度被認為是“全劇最悲劇的人物”。

可時隔多年后，重溫TVB劇《火舞黃沙》，我們卻低估了這位女主。

01 三個重要的女角色

在《火舞黃沙》這部劇里，有三個重要的女角色，也是本劇的女主角們。

黎姿扮演的“計明鳳”，是一位見過世面、在城里留學，懂得“自由戀愛”這個道理，卻生在守舊家庭的一個人設(shè)。

計明鳳的到來，是促進“家春分”在成長道路上的最大突破。

可以說，計明鳳陪伴在家春分身邊，再加上家春分自身的遭遇，使得家春分在原有固定認知和思想抗爭下，有一定的掙扎。

佘詩曼扮演的“家春分”，是從小便明白到“嫁到閻家鋪就不愁溫飽問題”的道理。

計明鳳的初來乍到，就展現(xiàn)出了家春分的卑微。

直到計明鳳在教育家春分后，家春分才開始明白、沖破封建守舊思想的枷鎖。

這兩個角色，都是劇集突破的重要角色。

在故事后期，角色的女性覺醒，讓全劇的劇情來到最高點，這也是《火舞黃沙》最值得一追的亮點。

相反，蔡少芬扮演的“焦玉”，則是受到封建思想影響下的悲劇人物。

焦玉這個角色，從初登場我們就能夠看出，她不是一個好惹的人物。

對“兒媳”舒朗月、家春分各種教育規(guī)矩，一言不合就以祖宗規(guī)矩為借口，來對家中所有人進行“教育”。

雖然有膽識、有智慧，處理事情來游刃有余的焦玉，但其實還是被封建思想所束縛。

為什么說焦玉是全劇“最悲劇”的人物？因為她從頭到尾，都沒有得到過最美好的結(jié)局設(shè)定。

計明鳳、家春分的覺醒，最起碼讓她們懂得“不要為男人而活，首先要為自己而活”的道理。

可縱觀焦玉的一生，她不是為丈夫活著，就是為兒子活著，又或者為整個宋家活著。

大概是從她嫁入宋家起，焦玉的悲劇命運，就已經(jīng)注定了。

但其實我們都低估了這個角色的重要性。

02 人設(shè)

在看《火舞黃沙》的時候，我們會看到一個很令人難以置信的訊息。

邵美琪扮演的“舒朗月”，要叫蔡少芬扮演的“焦玉”為婆婆，兩人年齡有差距，但這輩分的叫喊，卻讓人有些意外。

可是我們看了“焦玉”的人設(shè)后，就會覺得沒有什么奇怪的。

年紀輕輕的焦玉，很早就嫁給了宋家的老年人宋斌。

奈何宋斌患疾病即將領(lǐng)盒飯，死前還擔心貌美如花的焦玉紅杏出墻，還想讓她領(lǐng)盒飯。

結(jié)果焦玉得知真相，在仆人的幫助下得以存活，還偽造了遺書。

由此可見，焦玉從一開始便已經(jīng)是不幸的。

雖然生下兒子東曉，但作為“二房”的焦玉，在封建思想的束縛下，也只能做到照顧宋家、照顧兒子的存在。

這時候的焦玉，不對男人產(chǎn)生情感，一心只想要將兒子養(yǎng)育成人，與宋家長子宋東陽演繹一系列的“勾心斗角”。

在舒朗月的孩子事件、家春分嫁進宋家之后，焦玉一直都以族譜規(guī)矩，來教育這些“兒媳”們。

生不出孩子，也只能納妾、換老婆等等。

在《火舞黃沙》的整體故事呈現(xiàn)上，我們能夠看到“焦玉”這個角色，是非常擅長謀求算計的，而且也不是一個簡單的臉譜化角色。

為孩子而活著，是焦玉的唯一信念。

在孩子領(lǐng)了盒飯之后，焦玉的世界也早已崩塌。

直到故事后期，閻萬曦在面對二選一的抉擇上，最終焦玉被選擇并領(lǐng)了盒飯。

她的結(jié)局，其實就是一個悲劇。

焦玉從頭到尾，都沒有過多的幸運，在封建禮教的強壓下，她由始至終都沒有好好為自己活過一次。

03 低估

為什么說，我們都低估了“焦玉”這位女主角？

很多觀眾在初看《火舞黃沙》的時候，會感受到焦玉在為人處世之間，很有聰明才智。

在面對閻家鋪又或者外人的時候，她也能展現(xiàn)出最給力的一面。

這也導致，觀眾對焦玉的印象停留在“勾心斗角”的層面上。

可正是這個角色的固執(zhí)與守舊，讓焦玉與家春分、計明鳳等人產(chǎn)生矛盾。

她們的突破，也離不開焦玉這個角色的“間接輔助”。

盡管這一生，焦玉的命運都是可悲的。

但從不同的角度來看，我們能夠看到焦玉與其他角色的不同之處。

講話、計謀各種設(shè)定，焦玉都能夠展現(xiàn)出非凡的才智，這一點是非常亮眼的。

再看她的抉擇與結(jié)局，在宋東曉領(lǐng)盒飯之后，焦玉早已不愿茍活于世上。

如此優(yōu)秀的角色，焦玉卻是被觀眾忽略、低估的女主角。

04 題材

作為一部民初劇情劇，《火舞黃沙》是一部比較有深度的港劇。

初看時，也許很多觀眾都沒能了解到劇中的深度含義。

多次重溫后，我們才能夠感受到劇中那些壓抑的氛圍，以及在反抗、掙扎時，編劇對角色人性的刻畫。

而“焦玉”這個角色，也是非常值得一提的。

除此之外，劇中也有很多角色，被編劇賦予了獨特的思維，以及在守舊族規(guī)下產(chǎn)生覺醒的念頭，生根發(fā)芽。

作為一部優(yōu)秀、經(jīng)典的影視劇，《火舞黃沙》之所以被夸贊，不是沒有原因的。

關(guān)鍵詞：

關(guān)閉