原標(biāo)題：女性角色解“謎”之后展露的真實生命力最是動人

談潔

很多文化理論都曾試圖證明，無論電影還是電視，大銀幕還是小熒屏，其中的女性都是被凝視的對象。近幾年屢屢成為爆款的懸疑類型網(wǎng)劇也遵循了這一理論，女性角色漸成此類劇集的劇作焦點和主要人物。

近日收官的懸疑劇《江照黎明》，盡管后半段的解密乏力、劇情拖沓造成評分高開低走，但這個講述女性如何在婚姻中自救的故事，對于女性角色的塑造，仍然為觀眾提供了很有價值的視角，去更好地了解女性的處境。女人是一個謎，“謎”一樣的女性是非常有魅力的，但在一部影視作品中，一個女性角色在解“謎”之后展露出來的真實的生命力，對觀眾的吸引才是更強烈的。

因角色被重新評價的馬思純

《江照黎明》開播時正值循環(huán)燒腦劇《開端》熱播，其能突圍而出收獲關(guān)注，最重要的原因就是馬思純飾演的李曉楠一角。此前馬思純曾因體態(tài)圓潤而在其它影視作品中引致了很多負面評價，但是在《江照黎明》中，這樣的身材反而成了加分項。主人公李曉楠是一位努力工作只求安穩(wěn)的普通女性，若不是發(fā)現(xiàn)了丈夫的背叛與惡意傷害而奮起自救，可能會永遠過著白天在房產(chǎn)中介工作，晚上在夜市擺攤炒菜做飯的日子。這是需要一定的體力和精力才能承受的生活重擔(dān)，對于塑造這樣的人物，身材發(fā)福的馬思純與角色的貼合度非常高，再加上發(fā)型簡單，衣著樸實，大多以格子襯衫、針織開衫搭配中裙或闊腿褲，以淺紫色為主調(diào)，沒有讓觀眾感覺到有修飾身材的努力，整體觀感以溫柔親和為主。如此種種，使李曉楠這個角色一出場就被觀眾相信并接受了：她的形象就像是我們身邊常見的女性，平添了很多日常生活的真實質(zhì)感。

演員外在形象與角色貼合度的高低固然決定了觀眾對于角色的“第一印象”，但一個角色的呈現(xiàn)主要還是依賴于演員的專業(yè)性表演。視覺上的“胖”，是應(yīng)對生活、反抗傷害的一種外在力量的展現(xiàn)，馬思純很好地利用了自己的身材特點進行表演，在李曉楠夜市擺攤的戲份中，通過顛勺、炒菜、刷鍋等動作將這個角色非常生活化的狀態(tài)真實再現(xiàn)出來，在學(xué)習(xí)游泳、深潛以及最終被推下江水自救的場景里，通過一系列體態(tài)和動作，把李曉楠濃濃的求生欲帶到觀眾眼前，并讓觀眾能夠接受李曉楠成功上岸的劇情設(shè)定。與此同時，馬思純并沒有把外在的“孔武有力”帶到對角色內(nèi)心和情感的表現(xiàn)中來，而是將女性“剛”與“柔”的兩面協(xié)調(diào)統(tǒng)一在了一個角色上，再進行準確地展現(xiàn)。比如馬思純對于李曉楠說話的方式和語氣的表演方式是整體偏“柔”的，無棱角的，在臺詞處理上以發(fā)氣聲為主，眼神中流露出的情緒始終十分克制，以善良、溫柔、不忍為主調(diào)。馬思純在劇中表演的統(tǒng)一性和穩(wěn)定性維護了李曉楠這個角色性格內(nèi)外的一致性，特別是在面對于紅的多番挑釁時也依然寬容、柔軟。這一點其實非常重要，因為這避免了觀眾對李曉楠這個人物的觀感從內(nèi)心強大滑落至腹黑復(fù)仇的危險，事實上也確實避免了引發(fā)觀眾對這部懸疑罪案劇中女主角刺激丈夫?qū)嵤┲\殺的行為是否完全正義正當(dāng)?shù)挠懻摗?/p>

正是由于對角色精準的理解和表演上的處理，馬思純成功塑造了李曉楠這個角色，并將這個角色身上隱忍、堅強、寬容、救贖的女性力量和女性特質(zhì)精準地傳遞出來。所以，劇中多次呈現(xiàn)的那一幕，即李曉楠收攤后拖著沉重的板車，像西西弗那樣每一步都似乎在用盡力氣向上攀登，才會如此令觀眾動容。

從女明星到女演員，關(guān)于身材的話題一直圍繞著馬思純。在當(dāng)下的大眾流行文化里對于女性的身材有著過于苛刻的要求，角色李曉楠與演員馬思純之間也還存在著更豐富多義的關(guān)聯(lián)性讀解。觀眾喜歡馬思純塑造的李曉楠一角，“胖”可能只是其中一個顯性因子而已，背后其實潛藏著廣大觀眾對于影視劇創(chuàng)作摒棄“白幼瘦”單一刻板審美的訴求，對影視作品塑造出更貼近現(xiàn)實生活、更真實可感的人物的渴望。

懸疑類型下的女性角色塑造

懸疑類型網(wǎng)劇近幾年有把女性角色推向觀看核心位置的趨勢。去年愛奇藝迷霧劇場主推了《八角亭迷霧》和《誰是兇手》，郝蕾和趙麗穎分別在兩部劇集中擔(dān)綱主演，然而播出后的反響不如預(yù)期，可見懸疑類型下的女性題材創(chuàng)作和女性角色塑造想博得觀眾的青睞并不容易。

拋開演員表演風(fēng)格的差異，僅從女性角色的塑造出發(fā)，將《江照黎明》中李曉楠與同類型劇集中的女性角色相比較，顯然前者更能牽動觀眾的心。《八角亭迷霧》中郝蕾飾演的玄珠，迷離，感性，帶有脆弱感，專為撫平少年創(chuàng)傷與家人和解而來；《誰是兇手》中趙麗穎飾演的精神科醫(yī)生沈雨，執(zhí)著，理性，一心尋父，不惜以身試法來彌補父愛缺失的遺憾。她們或展現(xiàn)女性的細膩情感，或明顯攜帶著專為懸疑創(chuàng)作而作的人性復(fù)雜，盡管劇集最終大結(jié)局都是“和解”式的，“大團圓”式的，這些服務(wù)于劇情懸疑情節(jié)打造，被統(tǒng)攝于特定類型目標(biāo)之下的女性角色，卻很難獲得觀眾的共鳴。

《江照黎明》中的李曉楠，像是從社會新聞中走出來的女主角，也像是我們身邊的某個普通女性。這個角色將女性典型的母性特質(zhì)，普通女性對幸福家庭的憧憬，都表現(xiàn)得直接又自然。意識到自己在婚姻生活中面臨危險之后，李曉楠始終隱忍堅韌，步步為營，最終拯救了自己，保護了家人，還幫助了身邊其他的女性。這樣一個角色，毫無疑問是能夠給人帶來啟發(fā)和力量的。正如編劇曹笑天所說：“因為在現(xiàn)實的婚姻關(guān)系中，受害的女性們，大多沒有像她這樣的勇氣和機遇。李曉楠是一個虛構(gòu)的角色，也是一種對女性的希冀和祝福。”

圍繞著女主角李曉楠，《江照黎明》中還對李暮楠、于紅、念念、母親等女性人物進行了不同程度的表現(xiàn)，建立起貼近當(dāng)代現(xiàn)實生活的女性群像，也與女主角李曉楠形成了相互映照，她們之間的互幫互助，使該片流露出溫情脈脈的底色。“當(dāng)有人伸手要拉你一把的時候，你盡管抓住那只手……”女主角李曉楠與男主角王誠之間的彼此幾次互相伸手，也重新建立起了兩性之間、個人與社會之間相互信任的關(guān)系，對觀眾來說也是十分有力的溫暖激勵，讓我們相信李曉楠這個虛構(gòu)的人物和在她身上發(fā)生的故事是有可能真實發(fā)生的，還依然能夠從她的身上獲得力量，繼續(xù)對這個世界保持真誠和熱忱。

懸疑類型與社會推理劇之間，向來只是一墻之隔。懸疑類型的現(xiàn)實主義作品，離不開對人性、社會性的反映和挖掘，情節(jié)的曲折離奇與人物的典型性固然重要，但一部文藝作品需要引導(dǎo)積極正面的人文價值，為人物和故事尋找出路也絕不能忽視。顯然，《江照黎明》通過對李曉楠這一女性角色的塑造基本實現(xiàn)了創(chuàng)作者對社會與人文價值的觀照，在該劇播出期間，家暴、私自安裝攝像頭、賭債是否是夫妻雙方共同債務(wù)等都成為普法熱詞。也正因為如此，該劇后半段在敘事上的薄弱和懸念設(shè)計的不足才更加讓人感到惋惜。因為一部作品的社會價值，最終要靠藝術(shù)價值來實現(xiàn)。

（作者為上海藝術(shù)研究中心副研究員）

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