3月1日，電影《紅紙鶴》在正版視頻平臺上線。這部電影由謀女郎李曼和青年演員張熙媛聯合主演，影片故事講的則是一名空姐，長期被丈夫家暴，最終忍無可忍，奮勇反擊，造成命案的事情。空姐、家暴、捆綁、抽打等等，無論單獨拿出哪一項來，都是足以調動某些影迷眼前的。然而，正是因為這種“調動”，才讓影片在敘事角度上，更為值得關注。

電影《紅紙鶴》之所以值得認真介紹一下，主要原因便是它的敘事角度講，并不猥瑣。這部電影在部分海報內容當中，著實讓老編擔憂了一把。因為有一款海報當中，張熙媛飾演的空姐被丈夫捆綁到椅子上面，并且施暴。這種場景，一旦出現在正片內容當中，似乎會產生并不正向的社會影響。家暴題材，尤其需要注意敘事尺度、敘事態度和敘事角度。

看完《紅紙鶴》的整部正片內容之后，個人認為，該片的敘事尺度、敘事太和和敘事角度，均不存在問題。早前因為部分海報內容的擔憂，是可以打消了的。《紅紙鶴》并未拿家暴的具體內容做噱頭，并沒有販賣低級的三俗畫面。相反，這些拍攝相對克制的畫面，是為整個的故事服務的。這是該片在敘事態度和敘事尺度上的正確選擇。

同時，《紅紙鶴》的敘事角度，也有為值得介紹一下。在這部影片當中，并未從空姐視角，或者空姐丈夫視角講故事。如果只從商業片的角度講，尤其是分級的商業片的角度講，從施暴者角度講故事，或者從受害者角度講故事，都容易形成更具備沖擊力的看點。但是，這些看點內容往往是扭曲的，和影片的主題內容背道而馳的。香港在九十年代曾拍攝過不少的家暴題材的電影，這批分級的影片，大多從施暴者、受害者的角度講故事，尺度很大，大最終無法形成正向的社會學效果——不過是以這些尺度場面為噱頭罷了。

反觀這部《紅紙鶴》，它是從司法援助律師的角度講故事的。李曼飾演的司法援助律師，介入到這個“殺夫案”之后，開始抽絲剝繭，逐漸接近真相，而在接近真相的過程當中，更是遭遇了男方的各種人生威脅。最終的庭審階段，更是有不少的險象環生。可以說，電影《紅紙鶴》提供的是一個司法敘事的角度。這個角度的好處在于，以司法的視角，呈現法律的公正性，并且呈現了法律對于家暴的打擊力度等等。

這就是我說的，敘事正，不猥瑣。顯然，一個空姐被家暴的故事，可以有很多不同的敘事角度，不同的角度和態度之下，會出現不同尺度的內容。有時候，我們創作者一旦選擇錯了敘事角度和敘事態度，就容易適得其反，看似批判家暴，實則不過是另一種形式的勾引家暴罷了。《紅紙鶴》在敘事態度和敘事角度上的正確選擇，甚至于可以適用于很多的犯罪題材的影視劇作品當中。

犯罪題材的影視劇作品，并不是尺度越大，質量就越高。有不少影迷劇迷總是抱怨，我們的影視劇作品尺度太小，不如國外等等。殊不知，很多時候，在犯罪題材的影視劇當中限制尺度，是最應該做的事情。我們在新千年前后，很有一批犯罪題材的影視劇作品，尺度極大，甚至于出現了直接的傷害女性的場面戲份等等。而這批電視劇，新千年前后是能夠登上電視臺進行播放的。

可是，隨著行業的發展，大家逐漸發現，這類影視劇并未起到正向的作用，也沒有司法科普，相反，卻讓很多潛在的犯罪分子學到了一些內容，甚至于是刺激了他們的某些神經。正因如此，國產犯罪劇作品的創作，開始端正態度，不求尺度噱頭，不求錯誤的角度和態度。大家都愿意在一個司法的角度上講故事，尤其展現法網恢恢疏而不漏的敘事態度。這樣的敘事，是負責任的，也是對防止潛在犯罪有好處的。

最近幾年來，有部分網絡電影作品，因為審核力度不大，所以開始走擦邊球，喜歡在顏色內容上走一些大尺度的路子。這些網大作品，并未起到正確的社會作用。反觀這次的《紅紙鶴》，有著端正的敘事態度，正確的敘事角度，克制的敘事尺度，這才是網絡電影創作者們應該遵循的。（文/馬慶云）

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