湖南衛(wèi)視出品，一部冠以“中國(guó)”名字的紀(jì)錄片；

Hold住了名字，讓觀眾為之驚艷，豆瓣評(píng)分8.3；

全景劇場(chǎng)式再現(xiàn)中國(guó)歷史，大氣質(zhì)感、精良高端、強(qiáng)勢(shì)出圈；

第二季自2月28日19:30播出以來，反響依舊熱烈，堪稱最好的寓教于樂“非典型”紀(jì)錄片之一。

目前，《中國(guó)》第二季每周一至周四19:30在芒果TV、湖南衛(wèi)視播出。在敘事上承接第一季時(shí)間線，從盛唐行至當(dāng)代，梳理中國(guó)思想源變過程，通過電影質(zhì)感的影像和精彩生動(dòng)的敘事，用精致的“中國(guó)美學(xué)”講好“中國(guó)故事”。

用影像著史

第二季依然秉承了“用影像著史”的特點(diǎn)，一共 12 集，延續(xù)了第一季的敘事，從唐朝開始一直延續(xù)到新中國(guó)，其中有宋、元、明、清等多個(gè)歷史朝代。

面對(duì)這樣繁雜龐大的歷史跨度，12 集無疑太少太短，于是在總體結(jié)構(gòu)上，攝制組采用的是化繁為簡(jiǎn)的敘事方式：放棄了偏考據(jù)的傳統(tǒng)紀(jì)錄片方式，放棄了對(duì)階段歷史進(jìn)行系統(tǒng)連貫、起承轉(zhuǎn)合的全面介紹。

致力于選擇2000年來中國(guó)歷史上，最具開創(chuàng)性和轉(zhuǎn)折性的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，然后用用最具代表性、時(shí)代感的人和故事，用戲劇化舞臺(tái)化的形式進(jìn)行展示。

李白、杜甫、趙佶、張擇端、王希孟、忽必烈、八思巴、劉秉忠、關(guān)漢卿、張居正、海瑞、鄭和、康熙、乾隆、張謇等等.......這些耳熟能詳?shù)闹袊?guó)歷史人物，無一不對(duì)中國(guó)的發(fā)展產(chǎn)生了不同程度的影響。

而《中國(guó)》第二季也就是以這些人和故事為主線，串聯(lián)起來千年來的歷史衍變、社會(huì)發(fā)展和文化傳承。

無疑，制作團(tuán)隊(duì)做了大量的文字準(zhǔn)備和文案工作，使得紀(jì)錄片整體上的劇情引人入勝，充滿張力而又細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)，符合史實(shí)。

紀(jì)錄片在場(chǎng)景布置和情景還原上也毫不含糊，直擊觀眾眼球和心靈，觀眾評(píng)價(jià)中用得最多的詞匯就是“有質(zhì)感”，甚至很多歷史專家學(xué)者，家長(zhǎng)老師都把這部紀(jì)錄片作為給學(xué)生孩子的歷史教材視頻來收看。

另外，制作團(tuán)隊(duì)在“電影化”、“假定美學(xué)”、“心理畫面”等制作技巧上，還加強(qiáng)了懸念感，將人物內(nèi)心沖突和環(huán)境矛盾一再渲染加強(qiáng)，引人入勝。例如有個(gè)場(chǎng)景是杜甫一回首，天空中映照著“安史之亂”，而杜甫的背影也充滿著悲憫色彩，一如他的詩作.......這些高端影像技術(shù)服務(wù)于內(nèi)容表達(dá)的運(yùn)用，為觀眾搭建起了一個(gè)無限想象的時(shí)空橋梁。

《中國(guó)》和第一季一樣，全片沒有對(duì)話和旁白，僅只有環(huán)境聲音和解說員聲音，制作組邀請(qǐng)了周濤、何炅擔(dān)任配音解說員。他們的聲音對(duì)眾多歷史人物保持的多樣講述方式，讓觀眾宛如身臨其境一般隨著人物經(jīng)歷歷史事件。

寫意化表現(xiàn)手法

《中國(guó)》第一季第一集是從孔子和老子的相遇講起，兩個(gè)人一儒一道，開啟了中國(guó)文化思想的濫觴。

第二季第一集《驚變》，是從中國(guó)歷史上最令人向往的朝代之一：唐朝開始的，人物則是從家喻戶曉的兩個(gè)人開始的——李白和杜甫，一個(gè)詩仙一個(gè)詩圣。

公元742年，唐玄宗將使用了近三十年的年號(hào)“開元”改為“天寶”，而李白則接到了唐玄宗詔書，請(qǐng)他入宮為官，這份詔書讓之前一心想入仕的李白抖擻精神，躊躇滿志。同樣在這一年，杜甫即將結(jié)婚成家。

順著故事開端，片子同時(shí)還介紹了唐朝和詩歌的概念，以及李白的人物特點(diǎn)：浪漫。在皇宮城門和大內(nèi)侍衛(wèi)的背景下，李白一襲白袍，昂首挺胸走進(jìn)宮門，意氣風(fēng)發(fā)，對(duì)應(yīng)著對(duì)白：這是李白距離權(quán)力巔峰最近的時(shí)刻。

接下來突然畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，相同的場(chǎng)景，相同的位置，天空突然出現(xiàn)閃電，晴天霹靂，這樣的畫面變化，不但表現(xiàn)著李白的仕途不盡人意，還表現(xiàn)了盛唐氣象逐漸不再，兵變即將到來......

此外，還有李白放蕩不羈飛舞紙片的畫面，杜甫婚姻禮數(shù)叩拜的畫面等等，都通過寫意化的表現(xiàn)手法讓觀眾了解歷史概況，感受時(shí)代情緒。

第二季和第一季一樣，沒有刻意還原當(dāng)時(shí)真實(shí)場(chǎng)景，而是用舞臺(tái)化場(chǎng)景、全景化畫面、意象化元素，還有鮮明特色的背景音樂，聯(lián)通古今。像一幅長(zhǎng)歷史畫卷，緩緩鋪陳展開.......悲歡離合，陰晴圓缺，中國(guó)每個(gè)歷史朝代的人們都在重復(fù)低谷高光、相聚分離、得意失意、出世入世的人生故事。

紀(jì)錄片《中國(guó)》也正是通過這點(diǎn)，引領(lǐng)觀眾穿越到前朝時(shí)代人們的世界，身臨其境去感受時(shí)代的脈搏。

以點(diǎn)概面 串聯(lián)起千年

《中國(guó)》第二季第二集《夢(mèng)境》，以宋徽宗趙佶為主，串連起了畫家王希孟、張擇端和杰出詞人李清照的歷史故事，再現(xiàn)了宋朝的商業(yè)盛景和人文特色。

生活散漫的端王趙佶，崇尚“道教”，喜愛琴棋書畫，詩詞歌賦，并且在這些方面藝術(shù)造詣極高，是個(gè)藝術(shù)家皇帝，而且當(dāng)時(shí)的北宋，都市商業(yè)繁榮，酒樓茶坊，笙歌不停，這一切被張擇端著名的《清明上河圖》所記載。

機(jī)緣被推上龍椅之后，因?yàn)殓姁劾L畫和書法，趙佶親自掌管翰林圖畫院，并因此結(jié)識(shí)了18歲的王希孟，并影響王希孟繪制出了著名的《千里江山圖》，開辟了山水畫藝術(shù)新境界。中國(guó)的文藝美學(xué)發(fā)展也因此而邁向新的歷史高峰。

但是隨著金國(guó)的攻破汴梁，趙佶被俘虜之后流放到苦寒北境，雖然遠(yuǎn)遠(yuǎn)懷想北宋皇宮和祖先宗廟，但是他也因此而斷送了北宋江山......他的兒子趙構(gòu)在南京應(yīng)天府建立了南宋，延續(xù)宋朝歷史........。

汴京失守，北方文人為躲避禍亂，遠(yuǎn)渡江南，其中就包括李清照。這次南渡，也使得中國(guó)的經(jīng)濟(jì)和文化重心向南轉(zhuǎn)移。

第三集《大都》，以忽必烈為主，串連起了“帝師”八思巴、劉秉忠、姚樞，皇后察必等人的歷史故事，帶領(lǐng)觀眾感受元朝營(yíng)造的大都，經(jīng)過千年的演化而來成為今天的——北京。

隨著滅金和伐歐戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，強(qiáng)悍的蒙古國(guó)稱霸中原。此時(shí)的忽必烈廣泛接觸漢文化，學(xué)習(xí)治理政權(quán)的方法。并且邀請(qǐng)佛教薩滿派新任的“教主”八思巴，和自己?jiǎn)柗ㄕ摰溃髢扇撕献鏖_辟宏圖偉業(yè)。八思巴也一直跟隨著忽必烈，陪他經(jīng)歷奪位大戰(zhàn)并建立元朝，被拜為“帝師”，創(chuàng)制了蒙古新字，宣揚(yáng)了藏傳佛教文化。

而在劉秉忠的輔助下，忽必烈以中原漢地的治國(guó)經(jīng)驗(yàn)為參照，安民固本。之后，劉秉忠更是擔(dān)任設(shè)計(jì)師，建造了一座偉大的都城“大都”。

第四集《市井》，以關(guān)漢卿為主，串連起了戲劇家楊顯之、白樸、馬致遠(yuǎn)等對(duì)元曲產(chǎn)生重要影響的歷史人物。

元朝初期取消了科舉考試，許多文人找不到用武之地，于是混跡勾欄，包括關(guān)漢卿。后來他寫下傳世名戲《竇娥冤》，借竇娥之口，說出底層小人物的不易和冤屈。之后還陸續(xù)創(chuàng)作出了《拜月亭》《金線池》《緋衣夢(mèng)》《陳母教子》劇目......

《中國(guó)》系列正是這樣，以點(diǎn)概面，從不同人物的不同維度，立體地引申出了中華2000年來重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)的橫截面，呈現(xiàn)了從春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代到如今的思想和文化體系，展示了中國(guó)人獨(dú)特而悠久的精神世界。

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