正月初四迎灶神，大家今天吃好喝好了嗎？
春節在家，我也會陪爸媽一起看電視，過去常常會因為喜歡的題材不同看不到一起去，今年我家則沒有這個煩惱。
因為我媽和我一起追《人世間》上頭中。
——任何一個人沒看這部劇，我都會傷心的，OK？
最好磕的cp居然是這對？
《人世間》講一個東北普通家庭，周家一家五口人的成長與生活。
故事從1969年開始，有知青下鄉的時代印記，又有個人情愛、小家波折的瑣碎日常。這種具有史詩氣質的電視劇，聽起來容易宏偉無趣，但誰能想到最先讓人上頭的，居然是——
劇里的cp都好磕？！
大哥周秉義和大嫂冬梅的love線走的是反差感。
窮小子和省長千金，身份本應天差地別。結果時代突變，大哥分去了邊遠地區的兵團，冬梅變成了成分不好的普通女知青。
雖然地位一夕顛倒，兩個小青年卻激情依舊，最愛去兵團附近的柏樹林互訴衷腸，偶爾還會被朋友抓包紐扣扣錯……
兩人又害羞又甜蜜的樣子，磕死我了。
二姐周蓉的愛情更離經叛道，一封家信，周蓉就背上行囊遠赴深山，追尋只見過一面，靠書信相戀的戀人。
千里追愛記也算得償所愿，日子清貧簡樸，但自足。
雷佳音飾演的周秉昆是最小的弟弟，也是感情線目前最波折的一位。
一開始遭遇了直球少女春燕的大膽追求，“他逃，她追，他插翅難飛”，無奈憨憨的秉昆不愛這一朵潑辣的東北嬌花……不然，強扭的瓜其實也蠻甜。
而秉昆的官配其實是殷桃飾演的鄭娟，一個目前為止全劇最慘的女性。
她的家境不好， 未婚夫更被槍斃。周秉昆就是在鄭娟最灰暗的人生階段，頂著傻不拉幾的軍帽出現的。
對秉昆，鄭娟是他見過的“最美的女人”；對鄭娟，秉昆則是一種救贖，給了她從未感受到的善良和尊重，兩個人的愛情來得默不作聲卻格外洶涌。
但是，整部劇最好磕，最值得細品的，卻是周父周母“穩穩的幸福”。
他們身上，有老一輩特有的相濡以沫的溫情。
周父要去西南工作，周家車站送別那段戲，每一個細節都呈現這份愛情的純粹和質樸。因為兒子離去難過的周母，一直是周父默默拍著背，無聲的安慰。
車上車下的告別，兩人都說不出肉麻的話，簡簡單單的牽手，都是在告別的幌子之下才做得出。可握住手后的摸索，卻是克制的情深。
是的，整部劇到現在，周父周母最親密的動作，就是握手。
一次是分別時，握住手時滿滿的不舍；
一次是兩年之后，兩人終于再見，夜里躺炕上，睡不著的周父盯著周母好久，手一直緊握住周母的一只手。
沒有一句話，卻把無言相守的默契演到極致。
醒過來的周母，也主動伸出另一只手與自己的丈夫緊緊相握，不說愛，但每個細節都是愛。
在他們身上，我磕到了愛情簡單美好的樣子。
時代洪流，人情脆弱，但對周父周母來說，一牽手就是一輩子，一輩子就是相偕走好每一天。
周家人的“愛情哲學”
周父周母的愛情不僅好磕，他們的言傳身教，也讓周家的孩子們，在愛情觀上一以貫之，甚至形成了周家人獨有的“愛情哲學”。
首先，是對愛情的責任感。
周父扎根西南，一待就是好幾年回不了家，可他對于家庭的責任卻沒有一刻放下。
三個月才能發一塊的肥皂，他兩年省下了足足6塊，就為了把好東西帶給家人。
大哥在父親的影響之下，成為一個把責任感刻在心間的人。
對未婚妻冬梅，他愿意放棄更好的前途，因為這前途需要他和冬梅分手。
冬梅因為曾經在冬天里掉過一次井，影響到了身體，生育困難，他卻默默決定把一切問題都攬在自己身上，去托起這份感情。
我想，他們的愛情，可以用這句話定義：“生亦一個衾，死亦一個槨”。
就連前期最憨憨，一副沒心沒肺模樣的秉昆，在愛上鄭娟之后，也默默扛起了感情的責任。
發現水自流被抓后，他當了家里的鐲子籌了錢，每個月一如既往地去給鄭娟送錢，卻只字不提水自流被抓的事情。
周父周母教會孩子們的第二個道理，是愛情可以不看條件，但一定要走正道。
冬梅是省長千金時來周家，周父周母態度和善，不巴結；冬梅身份巨變，背上成分不好的名頭時，他們也沒有區別對待，反而處處考慮她的想法。
所以當秉昆抱著試探的心態，給周爸講自己相看了一個離過婚又帶著娃的對象，周爸才會大發雷霆。一腳踹翻了周秉昆，差點打上那個莫須有的“介紹人”家門。
他覺得兒子和寡婦搞在一起，“不是正道，是混蛋”，這才是他生氣的原因。
當然，兩個單身男女萌發愛意，本身并沒有錯，是時代的枷鎖導致外人覺得這種愛不是“正道。預告里，周父后來接受了鄭娟，或是因為他發現鄭娟的好，要秉昆負起責任。
周父生了周蓉那么久的氣，除了擔心女兒之外，更多的還是他老派的價值觀里，離家出走私自結婚，實在太不像話。
周父周母教會孩子們的第三個道理，是他們用幾十年的相守相伴，傳遞出的對感情的堅定。
哪怕周父知道周母變成植物人，也從沒想過放棄，這種對愛侶的堅定也影響到周家的每一個孩子。
所以周家三兄妹，在面對情感與世俗的愛情雙難選擇時，他們紛紛踏上了情感的那一端。
大哥對冬梅的始終如一，不因冬梅幾次身份的變化而變化；周蓉對馮化成的堅定，貴州深山艱苦的生活，也無法磨滅；秉昆對鄭娟，也從猶疑和困難里，學會了堅守和肯定。
在速食愛情盛行的當下，很難不被周家人的“愛情哲學”打動。
現代愛情為何速食，是因為斤斤計較的成年人害怕選擇，拒絕了愛情中的責任和結果。輕飄飄地浮在愛情表層的歡愉之上，沒有糾纏就沒有越絞越緊的纏繞，不入心不入情，自然可以說放棄就放棄。
微波爐叮一分鐘就可以吃的便當，微信聊幾天就可以火熱的情感，來得輕易又簡單，他們甚至無需面對選擇，就會在選擇的前一站直接下車。
所以《人世間》的真情難得而動人。
很多時候他們的選擇，無形中是給了當下快餐化愛情當頭一棒。
預告里鄭娟和秉昆終成一家人，再多的閑言碎語、外在條件其實比不上真心相對。
至少在這個越來越不浪漫的當下，周家人的“愛情哲學”告訴我們，我們仍舊可以拿一點包容與幻想，留給愛情。
為什么年代戲的愛情總是如此動人？
這幾年看的電視劇越多，越發現一個算不上規律的規律：男女主人設進化到飛檐走壁無所不能的偶像劇，卻難出真情。
而年代戲里普普通通的平凡人的愛情，反而動人。
往遠了說，《父母愛情》至今坐穩年代愛情戲的頭把交椅，江德福和安杰的磨合、相守，感情歷經五十年的風雨越發真摯。
往近了看，去年的《山海情》里的德寶和麥苗，好磕程度一點不少，《喬家的兒女》也產出了幾對情真耐品的cp。
我想，年代戲愛情動人的原因，或許是因為足夠真實、質樸，且帶有愛的底色。
“真實”一直是年代戲的強項。
本身就脫胎于家長里短的生活素材，愛情也仿佛是現實生活的縮影。
《人世間》里的真實依托了很多東北風味，屋檐下凍住的冰柱，招待人的水果凍梨，一到冬天就大量囤積的白菜，和自帶喜劇氣質的東北話。
這些細節的鋪墊，就讓春燕雪天堵秉昆變得既有趣又夠真實。
雪大風大，所以兩人在拐角暗巷，春燕才能往前一步，就把大頭卡在墻上。
其次是質樸。
年代戲的愛情甚少有偶像那般“花里胡哨“，生活已千難萬難，自然沒有那些讓人看了牙酸的莫名矯情。
《人世間》里最動聽的一句情話，應該是周爸對周媽說的“你辛苦了”，他們不習慣說愛，這已是含蓄至極又情深意重的表達。
再配上兩位演員不說一言，卻滿含情深的眼神戲，比所謂的8個機位的偶像劇吻戲，還要能讓人感受到愛真情懇。
沒有多余的表達，卻因為情感的質樸，反而更接近愛情本真的模樣，所以動人。
但最重要的是，這些戲里都鋪有“愛”的底色，他們都能在愛里能夠獲得成長。
愛可以是顏值吸引、才華崇拜，甚至只是荷爾蒙瞬間地看對眼，愛也可以是互相扶持、不被設限的外在的對等。
但愛不應該只是這些。
詩經里有一句寫“泛泛楊舟，載沉載浮。既見君子，我心則休。”——其實愛情很多時候，更多的是向內的求索與成長。
秉昆在劇里的第一個成長，是他對鄭娟萌生了愛意，也學會了負責任與奉獻，把給自己的五塊放進信封，明明膽小怕事的他卻每個月雷打不動地去鄭娟家送錢。
第二個成長，是他知道了發生在鄭娟身上的所有的事，他震驚又惶恐，也才從激動的荷爾蒙里清醒過來，開始冷靜思考這份愛。
好的愛讓人學會責任和成長。
而年代戲的愛情，伴侶既是愛人，也是他們人生路上的導師。
這種“成長”，最終也會帶動觀眾，讓大家沉浸到戲中，像角色那樣去體驗“成長”，去感受真情之可貴，遠非時下速食愛情能比。
說到底，好的愛情戲，不外乎“三真”——
“真情真意真演員”，看似容易，能做到的寥寥，在浮躁的當下更顯難得。
E姐結語
這幾年我們常說國產劇里見不到“普通人“，再也沒有真實到能讓人嘆口氣的生活小品。
而《人世間》讓人驚喜的是，雖然這劇時間跨度、時代背景大，卻難得有“小人物的小生活”。
梁曉聲先生在原著里這樣寫：“全因為有了家，活著才是有些情趣的事。”
把肉票攢著留著過年時取肉包餃子，有不用票買豬肉的機會，蜂擁而至擠滿人的供銷社，都是我爺爺奶奶、爸媽那輩的時代記憶。也是周家這個小家，普普通通的日常生活。
時代離我遙遠，平凡的生活卻離我很近。
互相看不上的朋友因為一起完成某件事突然冰釋前嫌；年少時的喜歡不講道理，“一見鐘情”是再正常不過的事；抱怨著毛褲太小，想要媽媽再織一條新的的“雷大頭”，和我媽催我穿秋褲的嘮叨互相交織。
所有細枝末節卻和瑣碎的生活一一對上，這才是能令人看得進的煙火氣。
大學時，《人世間》原著在我讀來，更多是時代巨變，看的是新中國五十年發展脈絡；如今看劇，反而看到的是小人物的離合悲歡，是一家之變，是人情冷暖。
是我雖不曾親歷，卻真實如同每一個平凡時刻的普通生活。
今天的話題是：
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