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今日繼續影展系佳片推薦~這一次給大家帶來的，是最近釋出資源，由韓裔導演郭共達執導，科林·法瑞爾主演的科幻電影《楊之后》。
盡管陣容不算知名，但影片還是以不太受藝術電影界待見的科幻片身份，入圍了去年戛納電影節“一種關注”單元。首映后更被稱贊有“令人震撼的深度”以及“觸及人性核心的感動”，整體口碑不俗。
影片改編自亞歷山大·韋恩斯坦的短篇小說《向楊說再見》，講述未來世界里，人類與機器人之間的相處故事。
但完全不同于強調宏大世界觀、激烈人機矛盾與炫目特效場面的科幻大片，整體氣質“小而美”的它，另辟蹊徑，以跨文化的視角，把各類東方元素有體系地融合到這個“西方感”十足的類型片種里，頗具新鮮感。
影片的雋永風格與文化新鮮感，首先表現在故事設定上。
《楊之后》放棄了科幻片開頭由大到小的背景信息介紹，直接從一個多族裔家庭的日常生活切入。科林·法瑞爾飾演的男主角是一位茶店老板，他與黑人妻子領養了一個可愛的華裔小女孩美香。
為了讓女兒更好地了解故鄉文化，他們特意選擇了一位深諳東方文化、外形上也是標準黃種人的二手機器人“楊”，作為“哥哥”，一直照顧、教導她。
四人的日子也過得非常和諧，但在一次家庭舞蹈比賽結束后，“楊”出現了故障。為了“拯救”這位非人類的家庭成員，父親輾轉于各類維修機構，求助各色人物，最終找到了一塊獨屬于“楊”的記憶存儲器，發現它竟然也有深藏心底的秘密。一家人對機器人的態度隨之徹底改變……
科幻大類之下，《楊之后》講的其實是一個“尋找-發現”的故事。
為了確認“楊”具體的故障，父親反而揭開了另一層真相——這個機器人竟自主保留了獨屬于它的“記憶”。盡管記憶是人類的基礎能力，但對于這樣一類服務型機器人來說，依然是不可思議且難以解釋的高級智慧。
父親正在進行時的尋覓行為，也變成了一次記憶的回訪，串聯起大家對“楊”的回憶，以及它自身的秘密。
通過讀取“楊”封存的文檔，父親發現，原來早在購買它之前，“楊”就已在另一個單親家庭工作多年。
“楊”曾目睹前雇主家的兒子在成人后離開家庭，留老母親終老。即便有它的照顧，老母親也無法擺脫孤獨和悲傷。作為一個外來服務者，它始終沒能真正融入家庭。
但理療師Ada的出現改變了這一切。在與她的相處過程中，“楊”感到快樂、松弛，甚至體會到類似愛情的感受。
照顧Ada侄女的經歷，也讓它體驗到前所未有的親情和友誼。他們的相繼離開，更讓這個本該“沒有感情的服務機器”，見識到“死亡”和“分離”的痛苦。
盡管來到新家后，它被重啟了裝置，但這些關乎情感和生命體驗的記憶，還是被保留了下來。“楊”的記憶、思維、感受能力，也在這個視它為親人的新家庭里，得到進一步發展。
美香對它如哥哥般的依賴，家人對它的信任，以及日常生活里的植物嫁接術，茶葉的品味之道，亦或是系統知識庫里的老莊哲學，都成為它主動保留的記憶片段，更觸發了它對“存在”和“生命”的思考。
“楊”最后的“故障”，也不是偶然，更像它計劃已久的自我終結。
機器人思慮多時的“主動離開”，對這一家三口而言，更像一次悲傷的意外——親人的死亡。盡管“楊”并非人類，更談不上什么親緣關系。
但美香的不舍，這對夫妻一直試圖壓抑的慌亂、焦慮、痛苦，都反向證明了這個機器人“生活過”的痕跡，和無法取代的價值。“有無相生”的老莊哲學，通過它的離開得到彰顯。人與機器之間的界限，也在情感、記憶、時光的交錯共振中，被悄然取消。
這也體現了《楊之后》的巧思，即在東西方文化、家庭與科幻類型的交界處，找到了一個大多數人都能接受的融合點。
其實，從家庭人員的族裔設定來看，影片并沒有過分強調“東方”的概念，而是傾向于暢想一種未來世界的境況——國家、種族、文化的藩籬已不復存在，作為社會原子結構的家庭，已經成為了多元共存的和諧容器。
片中，白人男性會迷上茶葉文化，在家宅里設立品茶室。黑皮膚的女人則成了家庭的經濟棟梁。亞裔養女更是所有人疼愛的對象。在科技的助益下，傳統的性別框架、種族文化偏見都被最大程度紓解，世界迎來了更美妙的包容與和平。
通過一個小小的多元家庭，《楊之后》便確立了一部科幻片，對“技術”和“未來”的總體樂觀態度，而這也與我們當下愈加分裂、動蕩的生活，形成別有意味的映照。
隨著故事的發展（記憶的探索），老莊的哲學思想（有無相生）、茶葉的品味之道（風味背后是對時空、地理、文化的想象性體驗）等劇情上的東方元素，也成為影片探討“記憶”、“人機關系”、“存在”等哲學議題的觸發點。
而這，也與西方科幻片里的人類終極話題思辨（如：何為人的“存在”、人與宇宙萬物的關系等，參考《銀翼殺手》），產生了跨文化的共鳴。
即便討論出的結果不算深刻，導演對于中國道家文化的理解也比較表面，但這種借用文化資源表達共通議題的聰明巧勁兒，在我們自己的電影創作中反而鮮見。
作為一部主打科幻哲思，成本不高的“軟科幻”電影，外觀簡樸不鋪張的《楊之后》，也沒有在“科幻感”上露怯。
影片沒有一板一眼地秀裝備以凸顯超現實的技術想象，而是在日常里，以自然的生活細節和場景，呈現科技的應用水平。
自動駕駛的轎車，日常相伴的siri，便捷的語音指令，戴上即可觀影的墨鏡…來自生活，也高于我們目前的生活，看上去有未來感，但也不會破壞家庭故事的平實風格。
視頻對話時使用特殊畫幅和熒光濾鏡
為了呈現“記憶”和“死亡”的主題，暗示“楊”的故障狀態，影片特意在流暢的回憶畫面里，增加了碎片化的臺詞重復，以此制造機械短路、記憶失調的不悅“聽感”。看似單調（乃至突兀）的聲音復刻，也在物是人非中，激發微妙的感懷情緒。
在視聽和空間設計上，影片的“東方”屬性或許更加明顯。
相對穩定的機位，沉穩舒緩的構圖，不飽和曝光的畫面鏡頭，以及悠長又不失哀愁情緒的鋼琴、大提琴配樂，都切合著這個主打“回憶”的細膩故事。演員沉靜內斂的表演，中西風格共融的室內設計，也為影片增加了質感。
在中國科幻片在工業美學的道路上奮力追趕好萊塢之時，整合東方文化資源、從“小”入手，向古尋根的《楊之后》，也算為我們的科幻事業，提供了“宏大”、“硬核”之外的另一種思路吧。
（文/motion）
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