“又一部正宗地道的京味大劇!”由王之理編劇,于震自導(dǎo)自演,海一天、邊瀟瀟領(lǐng)銜主演,講述京城木匠師徒傳承和兄弟恩怨和解的現(xiàn)實(shí)題材劇《鼓樓外》近日正在北京衛(wèi)視熱播,收視高居前列,觀眾好評(píng)不斷。與其他都市生活劇不同的是,《鼓樓外》不僅洋溢著深郁的京味文化,在故事情節(jié)、人設(shè)架構(gòu)和演繹風(fēng)格上都拍出了新意,讓觀眾看到了京味現(xiàn)代題材電視劇的另一種精彩。

故事新穎“爽”點(diǎn)多 堪稱(chēng)當(dāng)代“市井傳奇”

《鼓樓外》講述了一個(gè)新穎的北京故事——木匠師父易大船與四個(gè)徒弟傳承木工手藝和工匠精神的事兒。濃濃的北京氣息,較少涉獵的行當(dāng)——首先在題材上,該劇就牢牢吸引了觀眾眼球。

題材固然重要,但還要有好的故事。《鼓樓外》在情節(jié)方面設(shè)計(jì)了一主一副兩條線(xiàn),主線(xiàn)是大徒弟于鐘聲和二徒弟尹東義的互斗故事,副線(xiàn)則是于鐘聲與易小船磕磕碰碰卻始終不渝的愛(ài)情。這個(gè)故事核設(shè)計(jì)很出色,加上節(jié)奏明快、環(huán)環(huán)相扣的劇情展開(kāi),很快讓觀眾深陷其中、欲罷不能。我們看開(kāi)頭設(shè)計(jì):尹東義嫉妒易小船與于鐘聲交好,于是在房梁上做手腳,導(dǎo)致于鐘聲間接“害”死房主兒子,被判四年。第三集,于鐘聲便刑滿(mǎn)出獄,開(kāi)啟了他的復(fù)仇之路……

至此,觀眾的期待感已經(jīng)被高高吊起,代入感也越來(lái)越深。觀眾們都很期待,于鐘聲會(huì)通過(guò)什么手段東山再起,打敗尹東義,從而復(fù)仇成功。果然,導(dǎo)演沒(méi)有讓觀眾等待太久,通過(guò)于鐘聲一步步的逆襲成功,制造了一個(gè)接一個(gè)的觀劇“爽點(diǎn)”。

比如,于鐘聲出獄不久,便在家具行業(yè)謀到了自己的一方天地;偶然結(jié)識(shí)大老板文衛(wèi)東,并很快得到了他的賞識(shí),再次掙到了一桶金;他從尹東義手里挖來(lái)唐莉,甚至還挖走他的整個(gè)銷(xiāo)售團(tuán)隊(duì),收買(mǎi)了他的司機(jī),最終讓尹東義的公司破產(chǎn)……對(duì)觀眾來(lái)說(shuō),最大的愉悅無(wú)疑就是看到自己喜歡的主人公通過(guò)智慧一步步打垮敵人。

于震出演過(guò)很多傳奇性、對(duì)抗性強(qiáng)的影視劇,顯然,他深諳“爽劇節(jié)奏”,對(duì)如何拍出一個(gè)好看的故事頗有心得。在《鼓樓外》里,于鐘聲不止要和尹東義較勁,他還要和家具業(yè)老謀深算的文衛(wèi)東、霍權(quán)美斗智斗勇。表面的和和氣氣之下,常常隱藏著一個(gè)巨大的陰謀,正所謂“商場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng)”。這也正是本劇最精彩、最吸引觀眾之處。

此外,本劇還融入了很多喜劇性元素。比如劇中有幾集講述這樣一個(gè)情節(jié):于鐘聲像個(gè)影子似的總跟著尹東義,尹東義開(kāi)煎餅攤,他也在附近開(kāi)個(gè)煎餅攤;尹東義去鄉(xiāng)下學(xué)宰鴕鳥(niǎo),于鐘聲知道后,也跟著下鄉(xiāng)去學(xué),氣得尹東義哭笑不得。還有尹東義每次生氣都會(huì)摔手機(jī)等等,這些讓人噴飯的情節(jié),顯然是編劇、導(dǎo)演為了增強(qiáng)喜劇效果而用心設(shè)計(jì)的,事實(shí)上也確實(shí)起到了增強(qiáng)觀賞性的效果。而且這段小插曲并不游離于核心劇情外,對(duì)人物性格的刻畫(huà)、對(duì)主線(xiàn)劇情的推進(jìn)起到了很好的鋪墊作用。

市井煙火折射人生哲理 老戲骨戲份不多作用大

如果僅僅是簡(jiǎn)單的商場(chǎng)爭(zhēng)斗、愛(ài)恨情仇戲,沒(méi)有深層次文化內(nèi)涵的注入,那么再好看的故事也可能只是一場(chǎng)鬧劇,不會(huì)給人有價(jià)值的回味。而《鼓樓外》則緊緊圍繞“弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,禮贊師承匠心”這樣一個(gè)創(chuàng)作宗旨,讓劇中人物最終由紛爭(zhēng)、仇恨轉(zhuǎn)為和解與包容,傳遞出和諧溫情、追求真善美的價(jià)值導(dǎo)向,給觀眾以正能量的藝術(shù)回味。

在體現(xiàn)京味文化、工匠精神等這些深刻主題意義方面,杜源、梁天兩位老戲骨在劇中發(fā)揮了到至關(guān)重要的作用。

杜源在本劇中飾演鼓樓外胡同的木匠師傅易大船,他的戲份不算多,話(huà)也不多,但老爺子的每一句話(huà)都耐人尋味,劇中體現(xiàn)的很多傳統(tǒng)精神和人生哲理就是透過(guò)他的口傳達(dá)給觀眾的。如在第一集開(kāi)頭,師父易大船在現(xiàn)場(chǎng)考試四個(gè)徒弟的木工技術(shù)時(shí),就告訴他們:做家具除了要作技術(shù),還要做人;師兄弟之間必須擰成一股繩,團(tuán)結(jié)才能干成大事。

在第7集大船木器店開(kāi)業(yè)時(shí),易大船在酒桌上又給徒弟們上了一堂做人課。他對(duì)剛出獄的于鐘聲說(shuō)“好木不怕水浸,朽木不能見(jiàn)水”,人生難免有難,難生于心,心中有難,易走極端。對(duì)于品行不端的二徒弟尹東義,易大船則引用了《道德經(jīng)》里的一句“天下皆知美之為美,斯惡已”,顯然有警告他的意味。

易大船在不同場(chǎng)合說(shuō)的這些醒世箴言,充滿(mǎn)了積極的精神力量,不僅對(duì)四個(gè)徒弟有重要影響,給觀眾也留下了深刻的印象。這種向善向上的價(jià)值追求也提升了本劇的精神內(nèi)涵。

而在梁天扮演的文衛(wèi)東身上,我們看到了京味文化的傳承。這位住在闊氣四合院的大老板是一位古家具的狂熱愛(ài)好者,對(duì)明清家具的工藝,他說(shuō)得頭頭是道。看到于鐘聲為他做的宮廷圈椅,他立刻知道原圖是著名文物專(zhuān)家王世襄所著《明式家具珍賞》的封面。為了得到一把易大船做的交椅,他不惜代價(jià)。可以說(shuō),京味文化、收藏文化、家具文化等傳統(tǒng)文化的魅力在文衛(wèi)東身上均能體現(xiàn)一二。

因此,易大船和文衛(wèi)東,一個(gè)木匠大師,一個(gè)收藏行家,構(gòu)成了電視劇《鼓樓外》中兩個(gè)不可或缺的人物,他們的存在使得本劇的文化內(nèi)核堅(jiān)硬而扎實(shí)。

除了節(jié)奏明快、故事新穎、內(nèi)核夠硬外,《鼓樓外》的人物刻畫(huà)也值得稱(chēng)道,幾乎每個(gè)人物都有鮮明的特點(diǎn),很快能讓觀眾記住。像四個(gè)徒弟,性格各異,老大忠厚,老二狡詐,老三精干,老四幽默;豪爽、癡情的易小船,優(yōu)雅、干練的霍權(quán)美,聰明機(jī)靈的唐莉……幾乎每個(gè)角色,我們都可以在現(xiàn)實(shí)生活中找到影子。人物刻畫(huà)的成功也是本劇吸引觀眾、好評(píng)不斷的關(guān)鍵所在。

《鼓樓外》是當(dāng)代京味題材電視劇的一次新嘗試,既有創(chuàng)新突破,又有自己的堅(jiān)持與摸索。對(duì)當(dāng)下都市生活劇的創(chuàng)作,無(wú)疑有很好的啟示意義。(永超/文)

關(guān)鍵詞： 生活劇鼓樓外 現(xiàn)代題材 京味劇新思路 自導(dǎo)自演

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