如果要選“爆劇之年”，草莓一定要投2011年。

當年《宮》、《步步驚心》、《甄嬛傳》三部劇同時上線，創(chuàng)造了清宮劇的又一個高峰，現(xiàn)代題材也以《回家的誘惑》、《裸婚時代》、《千山暮雪》等幾部重播的高人氣為代表。

尤其是《夏家三千金》、《甄嬛傳》、《步步》、《宮》，這四部劇既成就了主演的亮點，也幫助所有配角實現(xiàn)了事業(yè)上的飛躍，是不可多得的保值之作。

趁熱打鐵。今天草莓就和大家一起回顧一下這四部劇中女演員的風格，看看那些年征服大眾的爆款劇價值有多高。

00-1010一雙深情的眼睛，兩簇悠遠的眉毛都說好演員的標準就是在戲里比戲外更有魅力，甄嬛在孫儷就是這樣的存在

記得宣傳照剛發(fā)布的時候，評論基本都是關(guān)于女主角切狗咬人的劉海想到了這部劇，孫儷只是撐住了造型，完全看不出她已經(jīng)28歲了。

女王回宮的造型更是別具一格。明明眼妝和修飾都是走的犀利路線，理發(fā)師卻給妻子安排了一個歪髻，讓她冷艷的面容看起來有點母性的柔和，也恰恰反映了Xi菲復雜的心態(tài)。

蔣欣華妃，恰恰相反，還沒有出現(xiàn)。方若阿姨用一句“滿洲八旗不如華妃鳳儀萬千”道出了她的尊嚴和野心。

因此，我們可以看到，幾乎所有的華妃戲劇都以下列嬌艷的方式穿著，特別適合人物的形象本質(zhì)。

至于她周圍的葉瀾依，那深刻的五官多多少少限制了古裝戲路在熱依扎的地位

所以在《回家的誘惑》中，陳同勛設(shè)計自己造型的唯一標準就是簡約，既減少了歐式長相帶來的違和感，又突出了她亮眉的特點。

三體雙組的眉莊和英貴人走的是優(yōu)雅內(nèi)斂的路線。

前者的寸菊堂在看雪的時候是憂郁而深情的，而后者則是在皇家花園里一瞥美景。即使斕曦和毛曉彤后來拍了很多古裝劇，也沒有人能超越他們在《甄嬛傳》中的驚艷程度。

劇中還有譚松韻和唐藝昕,她們都是甜美的女孩。

不同的是，春兒稚氣未脫，不像戚貴人那么狠辣，所以理發(fā)師特意給她留了一把俏皮的劉海(又名Temminick)，看著像年畫里的福娃一樣惹人喜愛。

另一方面，唐藝昕，朱唇，輕挑著眉毛，將整個妝容放在她精致迷人的眼睛上，正好對應了那句“戚貴人雖蠢，但真的很美”的點睛之筆。

此外，一休，蔡少芬以其美麗的外表在17歲時以香港小姐季軍的身份出道。20歲的她，驚艷于《甄嬛傳》中的煙角。

唯一的bug就是她表演中的膠原蛋白不足，以至于很多觀眾都低估了女王的顏值。

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同理楊紫嫣，說實話一開始看《甄嬛傳》確實沒覺得敬妃出眾，直到某一次偶然刷到她居然是《書劍恩仇錄》里那個眉眼含情的香香公主，我才真正意識到甄嬛那句“誰年輕時不是容色傾城”有多么寓意深遠。

飾演欣貴人的萬美汐從前也是魅惑妖姬一枚，印象最深的是她在《越王勾踐》中的傾城一舞，漸變色裙擺遠看好似云霞，襯得整個人仿佛瑤臺女神下凡，不可褻瀆之余兼有嫵媚勾魂。

可惜《甄嬛傳》沒給她展示美貌的機會，只讓觀眾記住了欣貴人愛養(yǎng)矮子松的習慣。

少女組就不得不提甄玉嬈了，盡管經(jīng)歷過流放寧古塔這樣的慘事，她仍像小太陽一樣溫暖著周圍的人。

要知道，這種獨屬于十幾歲少女的嬌俏天真是無法用表演修飾的，所以試鏡時一看到徐璐，導演就推翻了她扮淳兒的設(shè)想，直接定了她演玉嬈。

另一位始終守護甄嬛的就是流朱。

85年生人的戰(zhàn)菁一長著一張娃娃臉，齊眉隨劉海不但沒有掩蓋她的美貌，反而讓這份青澀多帶了點呆萌。每次看她和90年出生的藍盈瑩站在一起，總感覺前者才是更小的那個。

二、《步步驚心》：唐人最后的顏值巔峰

相較于大部分角色已然定型在某個階段的《甄嬛傳》，《步步驚心》更傾向于一部所有人都在改變的成長集。

因此陳顧方在為《步步驚心》設(shè)計造型時，首先考慮的就是怎么通過色彩來體現(xiàn)人物的性格走向。

最典型就是幾位女演員發(fā)髻上的花朵顏色，眼看著若曦的處境愈發(fā)艱難，簪花也從艷粉色變成了紅白參半的模樣。

劉心悠飾演的若蘭也是，除了在校場解圍秀馬術(shù)時戴了一會黃花，平時她的造型基本都被憂郁的淺藍淺紫色承包了，符合人物心死神傷的設(shè)定。

反觀明慧和明玉這對姐妹花就要張揚外放得多。

尤其石小群飾演的姐姐，殺伐決斷遠勝男子，要不是年少一頭栽到了八爺身上，就憑這份美貌和家世，她的婚姻一定會比劇中圓滿得多。

劉雨欣則是吃虧在臉型上，當時劇播的時候好多網(wǎng)友吐槽她“下巴太假”，直到幾年后劉雨欣女兒的照片曝光，關(guān)于她整容的傳言才得以云消霧散。

除了以上這些常駐角色，本劇出場不多的女配們也是一個比一個顏值高。

以郭珍霓為例，本來一開始李國立導演已經(jīng)定了劉詩詩演綠蕪，沒想到江一燕以“要出國學習”為由推掉了女主，于是唐人只好找劉詩詩和郭珍霓補位。

好在郭珍霓“劇拋臉”無敵，不僅撐得起媚骨天成的趙合德，也演得了凄苦清冷的雅妓綠蕪，最終圓滿了十三這條經(jīng)典的感情線。

本劇的另一位“劇拋臉”演員就是穆婷婷。

圓圓的臉型和五官讓她總是洋溢著少女的嬌憨，加上宮廷劇和她以往的作品妝造風格截然相反，所以時至今日很多觀眾都沒法把《步步驚心》的皇后和《孔雀翎》的劉星、《天天有喜2》的九妹聯(lián)系到一起。

只是和郭珍霓一樣，穆婷婷這幾年逐漸把重心轉(zhuǎn)移到了個人生活，除了偶爾會通過微博和粉絲分享旅游見聞，基本沒什么新鮮動態(tài)了。

飾演敏敏格格的郭曉婷也是唐人劇里的熟面孔，從《仙劍奇?zhèn)b傳3》到《步步驚心》，她真的很適合演這種為愛執(zhí)著的天真少女。

相比之下，葉青在這部劇的造型就有點拉垮了。個人還是更喜歡她在《軒轅劍》里的黃色流蘇裝，辨識度強玉檀的宮女旗頭太多。

三、《宮》：造型不夠，顏值來湊

單說劇集爆發(fā)力，《甄嬛傳》和《步步驚心》都比不過年初放映的《宮》。

但在造型這塊，《宮》無疑是三部劇里最拉垮的，更別提于正還在這部劇開創(chuàng)了廉價粉黑濾鏡拉滿的制作先河，直接影響了后面好幾年的古裝風格。

幸好楊冪當年夠靈，硬是憑借那雙大眼睛撐住了這火腿腸假發(fā)和影樓風宮裝。

佟麗婭就比較慘了，化妝師明知她皮膚不夠白還給素言安排死亡芭比粉口紅。直到后面嫁給四爺換了造型，才算找回了當年趙飛燕的美貌。

郭羨妮也是一樣，天知道我當年看她幾乎以素顏狀態(tài)出演《古靈精探》里的女警花有多驚艷。誰知到了于正手下，不是大紅大綠的服裝就是質(zhì)感差勁的金飾，純純白瞎了美女的頂級混血顏。

徐麒雯更不用說了，本來金枝人設(shè)就嘰嘰喳喳的不討喜，臟兮兮的眼妝無異于火上澆油的存在。要不是她最后舍身為四爺而死，估計女演員被被噴好一陣子。

再有客串的呂一、何彥霓和張彤，之前出演哪個劇不被夸是古裝美女？

印象最深的《天外飛仙》賽金，網(wǎng)友為上官浩淇應該選她還是香雪海撕了又撕：

張彤也是經(jīng)常憑借玳姬一角上榜盛唐美人合集：

最不濟像何彥霓的圣姑，雖然在《仙劍奇?zhèn)b傳三》戲份寥寥，那也是少有壓住白色假發(fā)的古裝美人：

結(jié)果再看《宮》的服化，咱不能因為美女多就放飛自我吧？

四、《回家的誘惑》：顏值最被低估的家庭倫理劇

作為《宮》的接檔劇，當年誰都沒想過《回家的誘惑》居然還能超越前者再創(chuàng)收視新高。可事實是它不僅做到了，還超的不是一星半點。

只是相對的，劇集大爆的同時也給各位主演帶來了戲路和顏值方面的壓力。

就比如說秋瓷炫吧，為了最大程度體現(xiàn)出品如前期的憋屈，上半部女主就沒穿過幾件上檔次的衣服，頭發(fā)也是一直扎著簡單的低馬尾，怎么看都不像是富家少奶奶。

這就導致盡管大結(jié)局品如成功反殺，但還是不可避免地在部分觀眾心目中留下了“這個女演員過于樸素”的印象。

反觀她在此之前拍攝的古裝戲，靜可高貴優(yōu)雅，動可殺人如麻，是極少數(shù)完美配適我國古裝還不顯得小家子氣的韓國女星。

李彩樺的問題在于妝發(fā)是美的，奈何艾莉的人設(shè)要求她打扮成略顯艷俗的模樣，開局就把氣質(zhì)丟掉了。

飾演洪世馨的馨子則屬于現(xiàn)代裝不如古裝有辨識度的代表，看她在《活佛濟公》中活潑跳脫?的?模樣，明顯?比?短發(fā)?扮酷?討喜的多?。

最慘是扮演高珊珊的涂黎曼，明明做好了造型也是清麗美人一枚，結(jié)果就因為高珊珊太瘋，平白失了一波觀眾緣。

由此可見，爆劇在大大提升演員知名度的同時，也可能會在不經(jīng)意間造成些許負面的影響。

只是換個角度思考，這不正體現(xiàn)了表演獨有的魅力嗎？

希望娛樂圈快點把十年前這種全員皆美人的群像劇撿起來吧，我真的看夠現(xiàn)在市面上“配角只是主角撒糖的工具人”式古偶了。

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