假期過去了，但國慶的氣溫卻在逐漸降低。《長津湖》不出意外是全場最佳，《我和我的父輩》獲得第二名。整個國慶檔都被撐起的主旋律控制的妥妥的。
隨著國慶檔票房越來越累，不難看出，這個國慶假期，除了以上兩部電影，對娛樂圈的貢獻也不小。其中，國際影帝章子怡，首當(dāng)其沖。
自從《我和我的父輩》可以上映以來，章子怡和她的第一部導(dǎo)演處女作《詩》，話題無數(shù)，前后有五次熱搜。尤其是來自官方媒體的好評，讓章子怡成功洗去了《上陽賦》帶來的負面效應(yīng)。甚至有觀眾感嘆：果然大銀幕就是電影之后的世界。
這一次，除了她高水平的演技，章子怡最大的驚喜是她的導(dǎo)演能力。自2019年《我和我的祖國》發(fā)布以來，‘我和我的’系列已經(jīng)迎來了第三個年頭。作為拼盤電影，這個命題不好寫。先不說別的，光是比較四位導(dǎo)演，觀眾就很容易接受。觀眾中誰最優(yōu)秀，誰就留下，讓‘我和我’系列不僅是國慶期間觀眾的必看，也是導(dǎo)演展示的C舞臺。
短片的難點在于用最短的時間講述最完整的故事，用戳戳點中觀眾最痛苦的弱點。在這兩點上，很明顯，章子怡，這個導(dǎo)演新手，兩樣都做到了。更重要的是，看完電影后，許多觀眾認為章子怡的女性視角使第二章中的“詩”更具魅力。
更不得不感嘆的是，這部出道的時機，在我成為導(dǎo)演之后，還是挺準(zhǔn)的。《我和我的父輩》雖然是命題片，但從國慶檔‘爭霸’的情況來看，章子怡導(dǎo)演處女作起點高，優(yōu)勢明顯。四部單元片，唯一的女導(dǎo)演，加上第一部執(zhí)導(dǎo)的作品，讓章子怡比當(dāng)時的沈騰， 吳京和徐崢更具話題性和吸引力，這是觀眾對單元片的評價。如果成功，就像現(xiàn)在，眾星捧月，有資本獨立執(zhí)導(dǎo)電影；如果你失敗了，你也不會失去什么。畢竟，相比三朝元老徐崢，沈騰和吳京也第一次暴露了導(dǎo)演單位短片的不足，更何況是第一次“觸電”的章子怡，
就市場反應(yīng)而言，《我和我的父輩》在國慶期間表現(xiàn)突出，章子怡"詩"也因為溫情的故事獲得了大量觀眾。這次跳槽還是挺成功的。觀眾可以期待，在未來幾年，中國電影中將會有更多女導(dǎo)演的精湛表演。
現(xiàn)在提到導(dǎo)演，這次國慶檔除了章子怡收獲之外，另一位重新上位的大導(dǎo)演是陳凱歌凱歌導(dǎo)演之所以能再次封神，證明自己的導(dǎo)演實力，靠的就是《長津湖》的文藝劇。
相信看過《長津湖》的觀眾在看完電影后一定會印象深刻。除了感人的故事和悲劇的主人公，開頭是吳京的一滴眼淚，中間是長城的壯麗景色。雖然這兩個地方只是電影故事的一部分，但不得不說，光是這兩個地方的魔力就足以震撼觀眾的心靈。都說電影是光影的藝術(shù)。好電影不是臺詞說出來的，是觀眾看出來的。陳凱歌在《長津湖》做了很好的示范。
最近，許多媒體都在吹噓吳京是中國電影中為數(shù)不多的好演員，但一把好刀應(yīng)該用在正確的地方。《長津湖》有兩個地方，觀眾可以感受到吳京演技的第二次升華。有一次，他在朝鮮下了火車，用“無話可說”的眼神遇到了段奕宏，飾演的譚紫，然后就有了吳京一開始給父母磕頭時流下的眼淚。沒有過多的語言，光是這一幕就讓觀眾吃了定心丸，可見其殺傷力之大，導(dǎo)演功力之深。
ttps://p26.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/0af2ed0cae024003970af04e38c6f518?from=pc">也正因如此，《長津湖》雖為三大導(dǎo)演聯(lián)手作品，卻意外讓陳凱歌成為國慶期間被夸最多的人。也是基于《長津湖》取得的巨大成功，凱歌導(dǎo)演一血此前《無極》之后大導(dǎo)不靈的前恥，同時也證明他絕不是啃老本，博眼球的"老藝術(shù)家"。
當(dāng)然，《長津湖》取得的成功不是說觀眾對陳凱歌的評價偏頗，反而通過《長津湖》再次證明，凱歌導(dǎo)演是個會玩鏡頭的好導(dǎo)演，但絕對不是會寫劇本的好導(dǎo)演。從《無極》到《趙氏孤兒》再到《道士下山》，陳凱歌的自編自導(dǎo)必定會讓電影存在口碑瑕疵。唯一一部陳導(dǎo)參與編劇，且電影上了7分的是2012年給趙又廷、高圓圓"作媒"的《搜索》。反觀那些陳凱歌只負責(zé)單一工種的電影作品，不說部部佳作，最起碼不會慘遭觀眾差評。由此可見，陳凱歌導(dǎo)演能力受質(zhì)疑還真不是觀眾無理取鬧。凱歌導(dǎo)演借這次《長津湖》的二度出圈，真的需要靜下心來，好好反思一下了。
除了以上兩位大咖先后被國慶檔"成全"，演員當(dāng)中同樣不乏坐上順風(fēng)車的人。其中，最值得關(guān)注的當(dāng)屬在《我和我的父輩——乘風(fēng)》中飾演吳京兒子的吳磊以及成功躋身百億男演員的易烊千璽。
在各大官媒紛紛發(fā)聲抵制“niang pao”以來，內(nèi)娛中曾經(jīng)走日韓外形路線的男演員紛紛調(diào)轉(zhuǎn)時尚的槍頭，向肌肉猛男，硬朗的男性形象靠攏。男士短寸成了大家追崇的發(fā)型，健身和六塊腹肌是男演員們努力的方向。但這些日常，就算上了八百回?zé)崴岩膊患耙徊孔髌樊a(chǎn)生的威力大，影響深。于是，在這個節(jié)骨眼上，馬乘風(fēng)和伍萬里迎著國慶檔的東風(fēng)與官媒口號實現(xiàn)了無縫連接。
姑且不提吳磊和易烊千璽分別在電影中的表現(xiàn)如何，單就個人形象而言，兩位年輕演員借由電影轉(zhuǎn)型成功是肉眼可見。特別是吳磊。作為電視劇的常客，吳磊在各大古偶、現(xiàn)偶里的焦點幾乎都是帥字當(dāng)頭，少有硬漢形象。最多是少年將軍，跟大人根本挨不上邊。這與他的少年氣和童星背景有很大關(guān)系，但也在一定程度上限制了角色發(fā)揮。但此次他飾演的馬乘風(fēng)在很大程度上讓他從少年過渡到了青年，從男孩變成了男人，可以說是相當(dāng)成功的銀幕形象，也變相地為吳磊拓寬了演藝路線。
而與他情況類似的還有《長津湖》里的易烊千璽。作為電影的絕對主角，伍萬里這個角色有著完整的故事線，即不羈少年成長為優(yōu)秀士兵，從少不更事變身鐵血英雄。他的形象改變比吳磊有過之而無不及。特別是剃頭的那段，像極了穿越后的韋一行的入伍儀式。盡管吃足紅利的易烊千璽在電影中被夾在一眾實力派男演員中顯得過于青澀，可不得不承認的是，伍萬里這個角色在當(dāng)下的電影圈中想找比他更合適的人很難。
此外，國慶檔給觀眾留下最大驚喜的逆襲黑馬同樣來自于"國慶雙雄"。一個是"乘風(fēng)"中黃銳的飾演者魏晨，而另一個就是演了個寂寞的韓東君。
先來說說魏晨。此前快男出身的他從歌手轉(zhuǎn)型當(dāng)演員完全是基于當(dāng)時的營銷需要。《一起來看流星雨》大可理解為內(nèi)娛仿造港臺的"唱而優(yōu)則演"的造星套路。而身高180左右的他也一度被定義為"小鮮肉"。如果不是電影《八佰》，魏晨成功登頂大銀幕，或許作為流量已逝，青春不再的魏晨很難再有什么發(fā)展，最多只能以"過氣歌手"注解。可就是因為《八佰》中的青年軍官朱勝忠，才有了《金剛川》里的閆瑞，以至于讓黃銳用為數(shù)不多的戲份，讓觀眾記住了演技不輸實力演員的魏晨。
至于被調(diào)侃的韓東君更是從鮮肉轉(zhuǎn)型為硬漢的典型代表。一臉黑泥，表情堅毅，外加濃眉大眼，《長津湖》里的平河像極了老電影里正面英雄的形象。正如小品里講的，"你這濃眉大眼的也叛變了"說的就是他這個味道。誰能想到，這么個鐵血軍人，上一部膾炙人口的作品是玄幻網(wǎng)劇《無心法師》的無心和尚，誰也不會相信，平時一股嘻哈范的韓東君會在李晨、張涵予、段奕宏這些實力硬漢的面前，貢獻出如此高規(guī)格的演技。
盡管熱搜上說他是"演了又沒完全演"，韓東君自己也大方自嘲了一番，但也證明韓東君這次的表演太成功。特別是伍千里帶著小隊去支援，平河獨自在高處隱蔽狙擊，頗有點《兵臨城下》的即視感，讓觀眾不得不對他印象深刻。
前兩年開始，內(nèi)娛的"小鮮肉"們紛紛挑戰(zhàn)各類角色，以期待可以轉(zhuǎn)型成功。但無論是鼻祖鹿晗、張藝興、還是楊洋、黃景瑜，所謂的轉(zhuǎn)型大多流于表面。穿上軍裝不見得就是軍人，臉上涂的黑不一定就是有演技。而魏晨在一部部男人戲里的突出表現(xiàn)，韓東君與平河的"融為一體"都給鮮肉轉(zhuǎn)型硬漢開了個好頭。
如此，也說明一個道理，好演員不在于戲份多少，有時候一句臺詞，也能感動觀眾。
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