近日，《心居》收官。
13年前，由滕華濤執導、海清主演的電視劇《蝸居》成為現象級的作品，如今滕華濤再度攜手海清，并集結童謠、張頌文、馮紹峰等主演，聚焦“房奴”，讓《心居》承載了不少期待。
不過，目前《心居》豆瓣評分停留在5.8，相比《蝸居》8.1的高分，未免有些令觀眾失望。
從《蝸居》到《心居》
一直以來，都市情感劇都是滕華濤非常擅長的領域，從《雙面膠》《蝸居》《裸婚時代》，到后來以制片人的身份參與《二胎時代》《我的！體育老師》等，不少劇都能恰到好處地捕捉到變化中的社會現象，如今的《心居》亦然。
從劇集開篇，《心居》便嘗試呈現兩種截然不同的現代女性的生活狀態，一個是全職太太馮曉琴（海清 飾），從早上一睜眼就像保姆一樣顧上顧下、顧老顧小；另一個是職場成功女性顧清俞（童謠 飾），單身多金，起床后美美地做著瑜伽、精致護膚，家庭瑣事全交給鐘點工。很多人確實能夠從她們身上看到自己的影子，在彈幕中感嘆“像極了自己的生活”。
某種程度上，寫實依舊是《心居》的一大亮點，用細節豐滿人物也是滕華濤擅用的人物刻畫方式。但是，如果說前幾集頻繁的家庭爭吵、姑嫂矛盾還能借助對社會痛點的感知與觀眾共情，那么后續持續堆疊的俗套橋段，就只能不斷消耗觀眾的耐心，劇集也隨之在低迷的口碑反饋中陷入三觀不正的爭議。
還記得曾看《蝸居》時，全劇透著壓抑感，小到夫妻感情、家庭瑣事，大到官場、商場不斷交織，各有難處……深刻的寫實創作，在都市劇的外殼下，描繪的是更復雜、更立體、也更有厚度的社會現狀。
對比之下，如今的《心居》難免顯得淺薄。或許，《心居》也有意嘗試透過“外地來的媳婦”的視角，呈現兩個階層的對立，但“家長里短”的過多呈現已然限制了劇集的表達空間，《心居》也很難達到《蝸居》那樣的深度。
況且，就當下的市場環境來說，像《心居》這樣放大“婚姻焦慮”、“家庭矛盾”的劇太多了。即便滕華濤在細節處強化了劇集的真實感，也只讓這部劇在強烈沖突中顯得愈發“聒噪”，“看著累”是很多觀眾的直接觀感。或許對觀眾來說，滕華濤的都市情感劇對社會現實的痛點捕捉依舊到位，但卻不那么及時了。
逐漸脫離“寫實”
如今，滕華濤在都市情感劇中對社會現實的敏感度變“鈍”，或許并非偶然。
從其以往的作品來看，滕華濤的巔峰時期出現在2007年-2011年。彼時，《雙面膠》《蝸居》《裸婚時代》等多部作品接連面世，每部作品播出后幾乎都會因為對社會熱點的敏銳洞察，引發大面積討論，相關豆瓣評分都在8分上下。熱度與口碑的雙向積淀下，“寫實”也逐漸成了滕華濤自成一派的創作風格。
然而，轉折也出現在2011年前后。當時，由滕華濤執導的電影《失戀33天》上映后成為一匹黑馬，影片以小博大斬獲3億票房，進入國內2011年電影票房榜TOP10。要知道，按當時的大盤承載力來說，像《變形金剛3》這樣的大片也只拿到10億票房。
2011年票房TOP9
或許是電影市場更大的商業空間“亂花迷眼”，自此之后，滕華濤便很少再執導電視劇，而往往以制片人的身份掛名出現，他的導演生涯則更多地轉向電影市場。但需要注意的是，《失戀33天》的成功同樣基于滕華濤的寫實風格，片中對飲食男女失戀后不同階段的心理變化拿捏到位，進而引發共情，而這種細膩的寫實在他之后的電影中幾乎沒有再出現過。
2013年的《等風來》（7957萬）、2015年的《剩者為王》（6141萬），合作演員從倪妮到舒淇，甚至在2016年，滕華濤與張一白、管虎、張猛、高群書一起執導《奔愛》（4750萬），都可以看出其在業內的影響力不斷走高。但這些影片上映后，一再刷新其作品的票房和口碑下限。
直到2019年，一直著力于都市情感類內容的滕華濤，突然轉而執導科幻電影《上海堡壘》，題材的變動也在更大程度上限制了他“寫實風格”的優勢。事實也確實如此，影片上映后豆瓣評分隨即跌至2.9分，單日票房更是斷崖式下跌，最終止步于1.23億，而該片的投資成本則達到3.6億之多，幾乎血本無歸。
電影市場頻頻失利，加之近幾年疫情影響，滕華濤再度回歸電視劇領域。拋開之前幾部抗疫、扶貧類的劇集，《心居》可以說是其“回歸首秀”。猶記得，滕華濤曾被問到為何轉向電影導演，他說：“我爸曾教育我，做導演與做木匠都是一樣的，就是一個手藝活。把一個碗做到極致了，需要換個其他東西來做。”然而，如今滕華濤又“換”了回來，卻不是在做到極致之后，難免讓人唏噓。
成為“第六代導演”之后
滕華濤的百度百科個人簡介上，寫著中國第六代導演之一。此前疫情爆發后，影視行業迅速集結張黎、沈嚴、劉海波、汪俊等業內頭部導演拍攝抗疫劇《在一起》，滕華濤也是其中之一。
不過，相較于大多數人的成長經歷，滕華濤似乎更要得天獨厚一些。他的父親滕文驥是國內知名的第四代導演之一，母親翁路明曾執導國內初代科幻片《霹靂貝貝》，某種程度上說，滕華濤之后從事影視行業也是意料之中。還在求學的時候，滕華濤就已經開始在他父親的劇組實習，以至于在影視行業的低潮期，畢業于北電文學系的滕華濤還是順利地跨界做起了電視劇導演。
也是因為這層關系，滕華濤很快與華誼兄弟有了聯系。據了解，滕文驥與馮小剛是多年好友，也曾是鄰居，馮小剛則與華誼兄弟關系密切。2000年，滕華濤執導的《永恒戀人》，出品公司便是華誼兄弟廣告有限公司，2001年，他執導的《非你不可》背后，則站著北京華誼兄弟太合影視投資有限公司，而該劇的主演已是陳坤、林心如這樣咖位的演員。
由此及彼，電影市場也很快向他打開了大門。2007年，華誼兄弟出品的恐怖片《心中有鬼》便由滕華濤執導，當時，還未有太多電影執導經驗的他已然頗受華誼重視，該片的演員列表中，劉若英、黎明、范冰冰均在其列。
從這個角度來說，在滕華濤創作出爆款作品之前，就已經得到大廠力捧。而他在組建自己的團隊時，也曾拉上自己的同學曹盾。巧合的是，在滕華濤最風光的那幾年，《雙面膠》《王貴與安娜》《蝸居》《瞧這一家子》等多部高口碑劇背后，曹盾參與了多部劇集的編劇，而這一階段與滕華濤合作頻繁的另一個重要編劇則是六六，也就是《雙面膠》《蝸居》等的原著作者，兩人的參與助推了多部爆款的產生。
此后，滕華濤“第六代導演”的地位愈發穩固，直到《上海堡壘》成為一次“滑鐵盧”。而今，回到電視劇領域，滕華濤待播的劇集也都集中在都市情感類內容上，背后也有頭部平臺的支持，只是《心居》口碑不及預期，未免令人擔憂，重回電視劇市場的滕華濤，是不是要在“下坡路”上漸行漸遠了。
營業執照公示信息