正午陽光成立于2011年，班底制作人包括侯鴻亮，孔笙，李雪，張開宙等。侯鴻亮曾經(jīng)是山影的制片經(jīng)理，李雪和孔笙也都是從山影出來的，山影作為體制內(nèi)的影視集團，拍攝的電視劇題材受限過大，侯鴻亮等人想擴展影視范圍，因此成立正午陽光。
從《北平無戰(zhàn)事》，《溫州兩家人》，《瑯琊榜》到《歡樂頌》，《都挺好》，正午集團用實踐向我們證明他們可以拍古裝劇，可以拍年代劇，戰(zhàn)爭劇，還可以拍都市劇。
可是沒有誰能一直站在頂峰，《清平樂》的出現(xiàn)就像是鋼筋水泥里的那一塊土磚，它使正午集團這座高樓轟然倒塌，難道正午這9年的口碑，就要毀于《清平樂》么？
我們很多人認(rèn)識正午陽光，始于《瑯琊榜》。
2015年，胡歌劉濤主演的《瑯琊榜》橫空出世，當(dāng)時各種粗制濫造的古裝偶像劇充斥于內(nèi)地市場，流量文化席卷整個娛樂圈，觀眾好久沒見過《康熙王朝》，《少年天子》這類的好劇了，《瑯琊榜》的出現(xiàn)無疑是一股清流。
胡歌飾演的梅長蘇人設(shè)清奇，故事圍繞王室之間的紛爭展開，有權(quán)謀有溫情也有笑點，服化道和場景配置賞心悅目，每個細(xì)節(jié)都耐人尋味，最重要的是整部劇的格局和立意都是其他劇無法擬比的，梅長蘇最后的結(jié)局堪稱壯美，觀眾共情過深，竟自發(fā)組織起來為梅長蘇過“頭七”。
《瑯琊榜》的成功是正午陽光的一次試水，整個公司剛剛成立，資源有限，能請到的最大的咖就是事業(yè)陷入低迷期的胡歌和等待轉(zhuǎn)型的劉濤，其余演員都是名氣不高的娛樂圈小透明。
而《瑯琊榜》的故事核心與當(dāng)時的正午集團完美契合，懷才不遇的制作班底承受著中年危機的壓力，他們把所有的期望和憤懣都寄托在梅長蘇身上，這樣的獨具匠心醞釀出了這部良心好劇。
這到底是哪里出現(xiàn)了問題呢？
現(xiàn)在再看《歡樂頌》，服化道精良，細(xì)節(jié)考究，歡樂頌五美的衣服配飾都符合各自的人物設(shè)定，但出現(xiàn)了一個致命性的問題：講不好一個故事了。
整個劇要表達(dá)的三觀是混亂的，導(dǎo)演一味地贏和小資品味和女性獨立的社會風(fēng)氣，塑造出“高高掛起”的上層人物安迪和曲筱綃，整個片子散發(fā)著金錢的惡臭，簡直就是換個殼子的《小時代》。
《大江大河》，《知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》，《都挺好》三部熱播劇的無縫連接讓正午重回影視霸主的位置，沒怎么費功夫就能取得這么好的收視，現(xiàn)在的正午陽光再也不是懷才不遇的中年人扎堆了，他們搖身一變成為上位者，開始飄飄然了。
宋朝題材的電視劇一直是內(nèi)地市場的一個缺口，正午集團機智地發(fā)現(xiàn)宋朝符合他們對服化道的追求，題材定下來，接下來就是尋找合適的ip改編。
《孤城閉》講述了北宋公主懷柔和內(nèi)臣懷吉的愛情故事，可導(dǎo)演組已經(jīng)飄了，他們不甘心局限于男女情愛，偏要把宏大的價值觀凌駕于愛恨嗔癡之上，但上位者無法拍出所有人都愛看的影視劇。
《清平樂》的失敗在于導(dǎo)演組代入皇帝的視角審視整個故事，這樣的視角導(dǎo)致每個女性角色的塑造都無比單薄，前期提倡女性解放的皇后婚后化身女德班班長，深得仁宗喜愛的貴妃囂張跋扈，毫無討喜之處，唯一帶有原著色彩的徽柔懷吉，在宋仁宗的對比下，顯得越發(fā)可憐。
《清平樂》拍成《爹道》，真是可惜了精美的服化道。
之前的觀眾對正午陽光有共鳴，是看到懷才不遇的梅長蘇，深受原生家庭迫害的樊勝美，都能代入自己，而成為上位者的正午陽光一部《清平樂》完全脫離了軌道。
而正午陽光這9年的起起落落，似乎也證明了一個道理：做人不能飄，否則等待你的不是什么好事。
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