太平間的尸體，為何突然消失？
尊稱遺體一聲：大體
走在深夜的停車場里，為何突然出現(xiàn)重物墜落？
絕癥病人可以為了一包薯條，踏上什么樣的道路？
這一切的背后，是人性的扭曲還是道德的淪喪！
以上問題的答案，就在接下來要說的這部劇里——
《良辰吉時》
。
一部
“人事鬼說，鬼事人說”
，讓人摸不著頭腦的懸疑劇。
《良辰吉時》來頭不小。
電影大師
侯孝賢
首次出任監(jiān)制的劇集。
導(dǎo)演及編劇
黃熙
，是金馬提名最佳新導(dǎo)演，這是她構(gòu)想了三年的劇本。
卡司方面，則有
張艾嘉
，金馬影后時隔多年再度參演臺劇。
以及金馬影帝
李康生、楊祐寧
等一眾熟人加盟。
好消息，楊佑寧終于不再強行飾演古裝美男！又做回了他的現(xiàn)代猛男。
幕前到幕后的含“金”量，可以說是繼《華燈初上》后的最強臺劇。
還沒開播，就被吹成是“年度最佳懸疑臺劇”。
打開正片，確實懸疑感滿滿——
《良辰吉時》分為七個小故事，講述了
發(fā)生在太平市的幾宗死亡事件
。
有生老病死、自殺他殺、意外事故和死因不詳?shù)乃劳鍪录?/p>
太平市，首先從
太平間
展開。
第一個故事，
關(guān)于一場葬禮
。
郭父逝世。他的三個各干各事的孩子，因為葬禮，又聚在了一起。
和印象中的葬禮不同，子女們沒有痛哭流涕，現(xiàn)場也沒有感人至深的悼詞。
三個孩子互相推諉葬禮的責(zé)任，想的盡是父親的財產(chǎn)。
大哥是三個孩子里混得最好的一個，百忙之中抽空過來參加葬禮，滿臉寫著
“什么時候結(jié)束，我要回去上班”
。
二哥更是不讓人省心，想向大哥借錢，又念著父親的財產(chǎn)。
葬禮難得把家人聚在一起，卻成了他“撈金”的機(jī)會。
小女兒被迫承擔(dān)了一些雜事，但也做得很不上心，能看出她對哥哥的不滿。
葬禮需要悼詞，她直接上網(wǎng)搜了篇模板來。
知子莫若父，郭父知道三個孩子都不靠譜。
他在生前就把自己的葬禮安排好，子女們只需要配合就行了。
可笑的是，
他們連最簡單的配合也做不到
。
子孝孫賢的字樣，實在諷刺
需要子女親自進(jìn)行的儀式，他們覺得太蠢了，便讓葬禮負(fù)責(zé)人唐師傅代勞，看得人啼笑皆非。
就連最后父親火化，需要親人撿骨的時候，他們也請了唐師傅上手。
子女們姍姍來遲，將處理好的骨灰盒帶上車，啟程回家。
現(xiàn)場的人一下子散去。
只留下唐師傅一人。
鏡頭跟隨他——
唐師傅捧著一盒骨灰回了家，放在另一個骨灰盒的旁邊。
鏡頭轉(zhuǎn)過來，骨灰盒上寫著郭父的名字，唐師傅還在一旁擺上了郭父照片。
唐師傅合起手，懇切地說：
“媽，我終于把爸帶回來了。”
到這里，完全是個
奇情懸疑
故事。
哪邊的骨灰盒是真的？唐師傅和郭父是什么關(guān)系？唐師傅是郭父的私生子？可兩人的年齡看起來完全不像父子啊......
疑點重重，毛骨悚然。
太平間里的郭父尸體突然醒來，穿上了別人的衣服。
他把掛在自己腳上的火化名牌放到另外一具尸體上，匆匆逃離太平間。
這個女人，便是張艾嘉飾演的
吳月女
。
劇情看似出現(xiàn)了新的疑點，郭父究竟是死是活？火化的尸體是誰的？
甚至到后面，還會出現(xiàn)
一個演員飾演多角
的情況。
這些問題，是不是都細(xì)思極恐？
科科，別怪院長沒提醒你——
認(rèn)真想，你就輸了。
這劇其實從頭到尾都沒什么大的謎團(tuán)。硬要打比方的話，有點像……《走進(jìn)科學(xué)》。
拋出問題時，虎軀一震；揭曉答案后……就這，就這？
主要為了把你們騙進(jìn)來殺
導(dǎo)演實際上玩了一個小花招，
模糊了現(xiàn)實與虛擬的界限
。
不難看出，吳月女承擔(dān)著一個類似
“靈魂擺渡人”
的角色。
她與郭父聊天的攤位，看著便像郭父的靈堂：
每個故事里，死亡的角色都會和吳月女聊一聊，說些有關(guān)生死的感悟，以及自己的遺憾。
這也是這些死者目前的唯一關(guān)聯(lián)之處——他們都與這位靈魂擺渡人發(fā)生過對話。
至于別的關(guān)聯(lián)，直到最后一集，才會真相大白……
劇
透
預(yù)
警
通過導(dǎo)演劇透，可以得知。
吳月女也是死者之一。
她在遭遇車禍后的彌留之際，回想起自己過往的人生碎片。
而其他死者，則是她人生里遇到的各色人物——他們在死亡空間進(jìn)行了一場對話。
簡單點說，
走馬燈
。
特意讓一人飾演多角，產(chǎn)生莫名其妙的bug。
并不是有什么大陰謀，而是為了制造一種
迷幻的主觀感受
。
吳月女的記憶被打亂，人的面目變得模糊，混亂，還有人會共用一張臉。
就像我們做夢一樣，會夢到很多我們陌生的場景、不認(rèn)識的人。
但其實夢境都是潛意識的投射，還是來源于自身的經(jīng)驗和所見所聞。
搞清楚了這一點后，有種
“你擱這擱這呢？”
的感覺。
的感覺。
然而有的觀眾看了幾集就匆匆棄劇，覺得《良辰吉時》在故弄玄虛。
不能怪觀眾，實在是劇集之間的信息量太少。
當(dāng)然，還是有一些冤種觀眾，云里霧里地堅持看了那么多集，就是為了真相大白的一刻。
沒想到最后的落點卻是一碗雞湯，實在讓人覺得不夠痛快。
近年來，越來越多的臺劇有了這種趨勢——不管是什么題材，總是要加上一點
奇幻
元素。
紅遍兩岸的言情劇《想見你》不用多說，直接帶火了這股潮流。
之后，還有《天橋上的魔術(shù)師》等佳作。
但也有反面案例。
《想見你》制作班底推出的
《無神之地不下雨》
沿用了前作奇幻+愛情的元素，但因為內(nèi)核過于老套，劇本不夠扎實。
奇幻元素反倒成了累贅，讓一個普通的愛情故事變得神神叨叨、亂七八糟。
其實，
東方式奇幻
一直是個值得挖掘的素材寶庫。
奇幻元素讓創(chuàng)作者們
格局打開
比如，《金宵大廈2》就制造出了一個人性試驗場。
發(fā)生在一棟大廈里的連串怪事，看似高概念，反映的卻是
真實的、極端
的人性百態(tài)，極盡諷刺意味。
更別提院長時常重溫的心頭好，《靈魂擺渡》。
史上最“窮比”劇組，拍出了近些年最驚艷的網(wǎng)劇之一。
一個能看到鬼的大學(xué)畢業(yè)生，一個在冥界做公務(wù)員的“靈魂擺渡人”
，每天迎來送往，指引鬼魂們?nèi)ネ鶓?yīng)該去的世界。
整部劇以鬼事見人心，有智商有內(nèi)涵，看得人欲罷不能。
劇里有些梗現(xiàn)在想起來仍忍不住爆笑。
比如第一季里趙吏使用的Iphone8：
更重要的是，
這劇里有鬼，有！真！鬼！
而且每個單元主角的設(shè)定或故事背景，都有志怪古籍、傳說可依。
走火入魔的小雪、吃人不眨眼的五公子（饕餮）、被圍困的織女……
這樣的故事，只有我們能寫、能拍。
包括后來的網(wǎng)大《靈魂擺渡·黃泉》也有令人驚艷之處。
和出現(xiàn)在劇版里的九天玄女、蚩尤、嫦娥、饕餮、鮫人一樣，這些曾在先民傳說中燦爛過、又在快節(jié)奏的都市生活中蒙塵的記憶，又一次被賦予了新生。
可以看出，奇幻元素確實是個香餑餑，也是近期臺劇包括很多華語影史作品的創(chuàng)作寶典。
加入它，能便利地制造噱頭，諸如時間穿越、魔幻時刻，營造出一種懸疑感，吊足觀眾胃口。
但它并
不是一個制勝工具
。
普通的故事沒講明白，就別想著套個奇幻的外殼，騙人進(jìn)來殺。
多花點心思打磨劇本吧，奇幻欺詐，不可取！
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