1、《追兇者也》；我感覺這個片子拍的真的挺好，分別從宋老二，王友全，董小鳳三個視角揭露事件的真相。董小鳳這條線最精彩，既揭露了結(jié)果又解釋了前面的伏筆，比如天臺落下的石頭，與王友全相撞，可以說董小鳳是個倒霉的二流殺手，一個是買兇殺人卻殺錯了，一個是因鼻梁太疼失手殺死了錢哥，最后連坦露罪行的機(jī)會都沒有。
2、《路邊野餐》；傳說中的長鏡頭其實很粗糙，至少沒有足夠的必要去選擇這顆鏡頭，讓我覺得有炫技的成分在里面卻又沒炫出來，地夜的長鏡頭就顯得自然的多。拋開制作的粗糙不談，導(dǎo)演顯然是有想法而且有野心的，學(xué)院派出身也能看出很多鏡頭語言呼應(yīng)或者強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)。兩部電影看完看得出畢贛有屬于自己的tag，也很喜歡畢贛在作品中塑造出來的獨(dú)屬黔中的魔幻氛圍和鄉(xiāng)村詩意。
3、《一念無明》；對于心理的病態(tài)，大多是一種逐漸淪陷的趨勢，因為身邊的人越是遠(yuǎn)離越是會造成孤立的加劇，從而惡性循環(huán)，陷入情緒的沼澤中，因此這些心理上的大眾眼中的病癥與所有的竊竊私語與指責(zé)議論都逃不開干系。唯有孩童能拋開所有眼光而直達(dá)彼此的內(nèi)心，像小王子那樣用心去看見美好的事物，而不先被所有世俗所遮蔽。原生家庭對于人而言，的確有著救贖或沉淪的重大力量。
4、《百鳥朝鳳》；吳天明拍的游天鳴，代表的是歷史車輪里苦苦掙扎的手藝人。故事的結(jié)局，是曾經(jīng)受人尊敬的嗩吶班子，連養(yǎng)活自己都難以做到。帶著傳統(tǒng)技藝的人們，來到城市，投入到鋼筋水泥和工廠的流水線中，化身成一個個螺絲釘，融入到歷史的車輪中中。故事很慢，最后聽到《百鳥朝鳳》也沒有特別驚艷，也許正是因為快節(jié)奏的生活里，我們接受了太多嘆為觀止的信息，所以期待和要求越來越高，也越來越難以滿足吧。
5、《樹大招風(fēng)》；唯一的相遇，一個在“要飯”、一個醉了、一個在等人帶路，都是一種主體性受到挑戰(zhàn)的狀態(tài)（瞎幾把亂說的）。很喜歡任賢齊那條線，特別是那種被按在地上摩擦的屈辱和無力感，以及被深深刺痛的自尊，拍出了一種典型情緒。
6、《十二公民》；非常不錯的電影，12個男人吵架的電影居然讓我看的津津有味，的虧演員有張力的表演，劇情合理的推斷以及邏輯演繹。有點(diǎn)像12個人玩桌游，廢話那么多但又不覺得煩躁反而絲絲入扣緊張的不行。片尾還不忘給中國檢察院扣上一頂皇冠。人性，生活背景，教育程度，干爹，富二代，房地產(chǎn)，河南人，等等當(dāng)代社會的熱門詞在電影中一個也不落下，反應(yīng)了人性的復(fù)雜度和正義的糾纏盤錯，還不忘指出電影的中心思想：向真理低頭是件幸福的事。
10、《心迷宮》；精巧的小成本電影，處女作能達(dá)到這種完成度確實難得。劇本扎實，多視角非線性敘事拼湊出一幅農(nóng)村題材犯罪圖景，故事支線散而不亂，十分精彩。許多鏡頭都能勾勒出人物心理，張力十足。不足的只有演員和畫面處理，無效打光居多，手持?jǐn)z影也不是很有必要。難得一見的華語類型片，片尾字幕還是一樣蛇足。
沒能大火的十部國產(chǎn)片，你不一定都看過！
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