《甄嬛傳》中的“甄嬛”一詞，居然跟蔡少芬與郭羨妮有關(guān)？

作為一部經(jīng)典劇集，《甄嬛傳》一名取自TVB劇《洛神》兩位女主角的名字。

蔡少芬扮演的“洛神”甄宓，與郭羨妮扮演的郭嬛。

組合后，便是“甄嬛”。

說(shuō)到《洛神》這部劇，湯粉只聽(tīng)過(guò)、簡(jiǎn)單看過(guò)一兩集。

等到翻看完整部劇，湯粉才知道這些年都錯(cuò)過(guò)了太多經(jīng)典。

19年前蔡少芬還演過(guò)這部TVB經(jīng)典古裝劇，可惜這部劇沒(méi)有被封神。

《洛神》

在豆瓣上，這部劇的評(píng)分保持在7.9分的分?jǐn)?shù)上。

從劇集開(kāi)始，這部劇就注定是悲劇。

但它圍繞的是當(dāng)世三大美人之一的甄宓，與曹操、曹丕以及曹植父子之間的故事。

今天，我們就來(lái)聊聊，蔡少芬主演的這部劇，到底有多經(jīng)典。

01《洛神》的劇情

電視劇《洛神》是TVB那個(gè)年代里，少見(jiàn)的悲劇向。

喜歡走大團(tuán)圓結(jié)局、喜劇向的TVB，在打造多元化題材的道路上，不會(huì)輕易走悲劇路線(xiàn)。

當(dāng)然，也不是所有的劇集都是喜劇向。

擅長(zhǎng)用背景、引用現(xiàn)實(shí)作為鋪墊來(lái)講人性的戚其義與周旭明，就在2004年打造出了紅極一時(shí)的《金枝欲孽》。

這也是TVB采用的悲劇向，也是當(dāng)年引起轟動(dòng)的高光時(shí)刻。

但《洛神》的播出年份，卻排在《金枝欲孽》之前。

《洛神》，究竟講述了一個(gè)怎樣的故事。

故事最開(kāi)始的背景，就展現(xiàn)了河伯與后羿為了洛神而爭(zhēng)斗，導(dǎo)致洛神被打下凡間的神話(huà)故事。

當(dāng)然，這其實(shí)只是甄宓的夢(mèng)境。

作為擁有“當(dāng)世三大美人”之一的甄宓，她的人設(shè)是外貌出眾、神采飄逸，可以說(shuō)是集才華與美貌于一身的奇女子。

從最開(kāi)始面對(duì)敵軍夏侯淵時(shí)的困境，我們就能夠看得出來(lái)，甄宓的急智。

她先是冷靜下來(lái)，以謊言將自己圍繞成卞夫人的外甥女，再附上物品才得以脫險(xiǎn)。

隨后，她便卷入曹操、曹丕、曹植一家的無(wú)盡風(fēng)波里。

面對(duì)曹操的傾慕，甄宓多次拒絕。

她更用自己的才華以及情理，去打動(dòng)曹操，讓其對(duì)自己放下執(zhí)念。

同時(shí)，《洛神》也不忘展現(xiàn)出TVB常見(jiàn)的“金童玉女”戲碼。

才女配才子，蔡少芬與馬浚偉分別扮演的甄宓與曹植，也很有CP相。

可這偏偏被傾慕甄宓的曹丕看在眼里。

為權(quán)、為利、為愛(ài)，曹丕不惜對(duì)昔日兄弟使壞，兩人更是形成對(duì)峙。

身陷囹圄的甄宓，不僅要面對(duì)父子兄弟之間的矛盾，更要面對(duì)看似后宮的庭院里，婦人之間的明爭(zhēng)暗斗。

雖然甄宓“降服”了庭院里的爭(zhēng)斗，卻仍然無(wú)法改變自己要嫁給曹丕，與曹植有緣無(wú)分的命運(yùn)。

說(shuō)是“無(wú)法改變”，其實(shí)是被迫的選擇。

從這里，《洛神》的畫(huà)面和人設(shè)都出現(xiàn)了極大的轉(zhuǎn)變。

盤(pán)起頭發(fā)，成為婦人的甄宓，不僅要持家，擔(dān)當(dāng)起照顧家翁、操持家務(wù)的職責(zé)，更要讓曹氏兄弟和睦。

你能夠看到這個(gè)故事里，甄宓的命運(yùn)是坎坷的。

這背后，還少不了女反派郭女王郭嬛的暗中使壞。

為什么《洛神》里面，觀(guān)眾最討厭郭嬛這個(gè)女角色？

這正是因?yàn)椋鶍衷诒车乩飳?duì)甄宓以及許多正派人設(shè)，都做了不少壞事。

02關(guān)于《洛神》

這部劇之所以被認(rèn)為是經(jīng)典劇，就在于它的劇情設(shè)定，不同于尋常的時(shí)裝言情劇。

《洛神》這部劇在歷史的改編上，也是頗大的。

在這部戲里，觀(guān)眾能夠看到甄宓作為“女神”人設(shè)上的優(yōu)與美，更能夠看到曹家道路上的布滿(mǎn)荊棘。

影片展現(xiàn)了甄宓從少女到婦人、再到皇后的三大過(guò)程。

初為少女人設(shè)的甄宓，在面對(duì)事情不怕事，反而足智多謀，在困難的問(wèn)題上直擊痛點(diǎn)。

這個(gè)人設(shè)，正是展現(xiàn)了“三大美人”的特點(diǎn)。

困難的抉擇和命運(yùn)的無(wú)奈，讓甄宓不得不選擇嫁給不愛(ài)之人，這是甄宓從少女到婦人經(jīng)歷的一段人設(shè)。

在這段劇情的展現(xiàn)上，甄宓并沒(méi)有展現(xiàn)出過(guò)多的不成熟，反而是在深明大義，在無(wú)奈之中選擇了悲劇發(fā)展的走向。

最終甄宓登上皇后位置，面對(duì)郭女王的惡毒毫不怯場(chǎng)，卻最終倒在了丈夫懷里。

《洛神》的設(shè)定，似乎從一開(kāi)始，就是悲劇向。

那段神仙打架的劇情，正是印證了這悲慘惋惜的結(jié)局。

03戲外

曾有網(wǎng)友評(píng)價(jià)，稱(chēng)《洛神》不是蔡少芬的顏值巔峰，或許早幾年演“洛神”這個(gè)角色，展現(xiàn)出來(lái)的效果會(huì)更好。

湯粉卻認(rèn)為，蔡少芬在《洛神》中的表現(xiàn)，效果展現(xiàn)得還是能夠讓觀(guān)眾滿(mǎn)意的。

“甄宓”這個(gè)角色，蔡少芬了解得很通透。

無(wú)論是在舉止、神態(tài)或者是氣質(zhì)，蔡少芬都很好地將中國(guó)傳統(tǒng)女性形象給展現(xiàn)了出來(lái)。

曹植的七步成詩(shī)這段劇情里，蔡少芬的遮面形象，欲哭還笑，欲笑還哭的經(jīng)典場(chǎng)面，瞬間將整部劇情都升華了。

雖然如此，但《洛神》對(duì)于熒幕外的觀(guān)眾而言，還是有一定的爭(zhēng)議性，比如歷史上的不符爭(zhēng)議。

有分析指出，曹丕曹植與父親“爭(zhēng)搶女人”的戲碼沒(méi)有在歷史上記錄，但在劇中有著戲劇化的表現(xiàn)。

曹植與甄宓在歷史上也沒(méi)有產(chǎn)生感情，在劇中兩人卻是“金童玉女”的存在。

雖然分析合理，但觀(guān)眾卻忘了，這是歷史改編成戲劇的呈現(xiàn)。

這也就意味著，電視劇在細(xì)枝末節(jié)上，未必會(huì)根據(jù)歷史進(jìn)行還原，但最起碼在大致主題走向上，港劇還是有遵循的。

在戲劇化的呈現(xiàn)上，《洛神》有很多值得觀(guān)眾討論、探究的地方。

比如欲哭還笑的這場(chǎng)戲碼，其實(shí)有一定的爭(zhēng)議性。

身為演員的蔡少芬，在這場(chǎng)戲上的演繹，當(dāng)時(shí)的她并沒(méi)有選擇哭出來(lái)，認(rèn)為是角色的轉(zhuǎn)變使然。

但作為監(jiān)制的梅小青，卻認(rèn)為這場(chǎng)戲，只有甄宓哭出來(lái)，才能夠打動(dòng)人心，甚至打動(dòng)觀(guān)眾。

04題材

2000年播出的《楊貴妃》，2004年播出的《楚漢驕雄》都是經(jīng)典作品。

以“甄宓”為核心的題材內(nèi)容，《洛神》打造出了少見(jiàn)的優(yōu)質(zhì)經(jīng)典作品，但要說(shuō)封為神作，還有一些距離。

前期劇情的鋪墊和故事發(fā)展，都是屬于合理的。

但《洛神》后期的故事線(xiàn)，顯然是大幅度壓縮，或者說(shuō)直接跳躍，來(lái)到關(guān)鍵性的劇情上。

但在題材上，《洛神》可以說(shuō)是改編內(nèi)容較為優(yōu)質(zhì)的一部。

這部劇，對(duì)于后來(lái)的影視佳作，也有著較為深遠(yuǎn)的影響。

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