文/馬慶云

而對于《電磁王之霹靂父子》的其他演員而言，顯然都是喜劇行業(yè)當中成績非常突出的。于謙曾憑借在《戰(zhàn)狼2》當中的出色表演，贏得影迷對他的認可，并且被調(diào)侃為，所在公司當中唯一會演戲的相聲演員。從于謙的角度講，接拍一些優(yōu)質(zhì)的影視劇作品，應(yīng)該也不是較難的事情。不知為何，于謙在該片當中戲份不少，飾演女主角的父親，演技卻重新回到“沒演技”的時代。

而這部電影的女主角，則是賈玲的鐵搭檔張小斐。在賈玲的喜劇小品當中，張小斐素來以美貌著稱，并且也是演技較為出色的。而在這部《電磁王之霹靂父子》當中，張小斐擔任女主角，并且實現(xiàn)了“全程尬演”。這部作品的質(zhì)量，直接拉低了張小斐參演作品的平均質(zhì)量水平。

至于該片的男二號白凱南方面，在這部作品當中飾演一個異想天開的草根科學(xué)家，說是科學(xué)家，不如說是來低端搞笑的。白凱南老師倒是保持著自己一貫的喜劇風格，然而，這句話似乎并不是什么夸贊之詞。老白的表演，總給觀眾一種低端搞笑的既視感，無法讓自己的演技水平真正提高到“真實”的高度上去。老白是折騰有余，而真正刺痛人心的笑點全然摸不到。

這部《電磁王之霹靂父子》，在喜劇特點上，基本上與白凱南老師的喜劇風格相同，或者說，保持在了同一水平了。影片很會折騰，但卻沒有能夠刺痛觀眾的笑點內(nèi)容。在五年前，我們的院線電影市場當中，這類喜劇類型的作品不少，很多喜劇演員也都拍攝過。這批作品在故事層面上是胡編亂造的，在笑點包袱上，也低級到過分的程度。

比如，《電磁王之霹靂父子》當中，男主角和男配角對話說，某個國家就在自己腳下，想去那個國家，可以向下挖地道去。下一個鏡頭，立馬是吳建豪飾演的男主角開始打洞了。這個文本意義上的喜劇笑點，到電影作品當中，通過鏡頭語言去飾演的時候，卻非常尷尬了。原因非常簡單，文字意義上的笑點，需要接受鏡頭語言短平快的考驗。《電磁王之霹靂父子》沒有鏡頭語言上的短平快，笑點包袱，也就拍攝的磕磕巴巴了。結(jié)結(jié)巴巴的方式講笑話，誰會笑呢？

而《電磁王之霹靂父子》最大的問題，就是現(xiàn)實主義和浪漫想象兩不靠。優(yōu)秀的電影作品，至少要靠一頭。即使是普通的喜劇影片，也要掛靠其中一項，才能讓自己的笑點“有的放矢”。比如，馮鞏老師的《沒事兒偷著樂》，就是掛靠現(xiàn)實主義，在真實當中找生活的細節(jié)喜劇。比如，電影《死侍》就是純?nèi)坏睦寺胂螅m然不現(xiàn)實，但想象力出奇，也有趣。

反觀吳建豪、于謙、張小斐和白凱南等演員帶來的這部作品，現(xiàn)實主義的層面上，顯然已經(jīng)不沾邊了。一個曾經(jīng)帶電的孩子，要找自己的父親，最終卻發(fā)現(xiàn)了自己的兒子。這種胡編亂造，很難讓影迷升起什么情感認同來。而浪漫想象力的一面，這部《電磁王之霹靂父子》又談不上想象力，無論是故事內(nèi)容，還是畫面構(gòu)圖，都足夠平庸。

關(guān)鍵詞： 鏡頭語言 現(xiàn)實主義 讓自己的