由溫瑞安武俠IP《說英雄誰(shuí)是英雄》改編的同名武俠劇，即將于今日在騰訊視頻迎來會(huì)員大結(jié)局。王小石和白愁飛兄弟之間的終極對(duì)決，在堅(jiān)持各自江湖之道的同時(shí)，人物弧光也在終極抉擇中熠熠生輝。《說英雄誰(shuí)是英雄》以年輕化手法解構(gòu)青春江湖世界，以詩(shī)意留白喻義少年成長(zhǎng)的無限可能。劇中人物追逐夢(mèng)想、愈挫愈勇的人生態(tài)度，也為當(dāng)下年輕人做出生動(dòng)有益的現(xiàn)實(shí)投射。

江湖恩怨攪動(dòng)朝堂之爭(zhēng)王小石白愁飛終極對(duì)決

《說英雄誰(shuí)是英雄》收官階段的劇情走向扣人心弦：白愁飛終償所愿地站上權(quán)力巔峰，王小石在“送別”大哥蘇夢(mèng)枕后，也終于看清前路方向，準(zhǔn)備去實(shí)現(xiàn)自己心中的江湖夢(mèng)。一次推心置腹又劍拔弩張的把酒話別后，“小石頭”和“大白”兵戎相見，江湖最終是誰(shuí)的江湖，留待我們到劇中揭曉!

青春江湖，熱血追夢(mèng)。武俠劇《說英雄誰(shuí)是英雄》展現(xiàn)了極致浪漫，也呈現(xiàn)出朝野江湖的波云詭譎，現(xiàn)實(shí)矛盾的殘酷虐心。在五味層層包裹的江湖況味之下，觀眾沉浸式感受著主人公的生死別離，以及他們關(guān)于權(quán)力欲望的試煉。關(guān)于“王小石的堅(jiān)守”和“白愁飛的黑化”，觀眾先入戲，再上頭。“黑化之后的大白對(duì)自己昔日大哥下死手，真的太瘋狂了，看得人又虐又心酸啊!”“最喜歡的就是小石頭和溫柔了，他們一開始都是單純善良的樣子，經(jīng)過世事變遷也沒有丟失自我，依舊真誠(chéng)，這種堅(jiān)守挺難得的。”

在即將播出大結(jié)局中，王小石補(bǔ)全的三人畫像也未能拉回執(zhí)念已深的白愁飛，后者以溫柔做餌逼王小石現(xiàn)身，金風(fēng)細(xì)雨樓的終極一戰(zhàn)，兄弟對(duì)決將鹿死誰(shuí)手?朝堂之上更大的陰謀與威脅又該如何化解?在劇集尾聲，有觀眾發(fā)出這樣的感慨：“這些恩恩怨怨真的很有武俠氣質(zhì)了，江湖大義與個(gè)人恩怨的解決之道很溫瑞安。誰(shuí)都有理，但又都說不清，這才是恩怨，這才是江湖。”何為江湖?何為英雄?劇集即將給出最終注釋。

詩(shī)意江湖更需現(xiàn)實(shí)底色新派武俠年輕表達(dá)獲贊

如何在一部劇集中詮釋溫瑞安筆下的江湖與朝堂?《說英雄誰(shuí)是英雄》以新派武俠風(fēng)格做出令人驚喜的回答，獲得了專業(yè)人士和普通觀眾的一致點(diǎn)贊。導(dǎo)演李木戈鏡頭下的江湖夢(mèng)與溫瑞安書中的詩(shī)意江湖相得益彰，化虛為實(shí)地向觀眾展現(xiàn)了近年來難得一見的武俠劇新景觀。

首先，《說英雄誰(shuí)是英雄》貫徹著溫瑞安作品的“詩(shī)意表達(dá)”。溫瑞安曾解讀自己小說的武俠觀，“詩(shī)可以與武俠合一。把詩(shī)小說化、形象化，再把小說詩(shī)化、甚至意象化，這是武俠小說的出路，也是一種成就。”具體到李木戈在這部劇的新穎呈現(xiàn)，他在場(chǎng)面調(diào)度、影像處理方式和實(shí)景拍攝為這種“詩(shī)情”提供了具象化表達(dá)空間。

在真實(shí)的山水中表達(dá)江湖詩(shī)意，更真切地襯托了人物的宏大或險(xiǎn)峻的內(nèi)心世界。在一些具體的場(chǎng)景上和人物外形的設(shè)置上，李木戈在歷史風(fēng)土人情和人物氣質(zhì)上下了功夫，有效地體現(xiàn)著劇集的鏡頭質(zhì)感和角色的特質(zhì)。比如第一集海祭大游行的質(zhì)感呈現(xiàn)，堪稱細(xì)節(jié)大爆炸：紅色的基礎(chǔ)色，黃色的燈光，以及服飾的種種細(xì)節(jié)疊加在一起，視覺上體現(xiàn)了異域文化的沖擊力。再比如關(guān)于人物的再現(xiàn)，溫瑞安稱蘇夢(mèng)枕為“詩(shī)的外表，刀的內(nèi)涵”，劇集就在人物上做到了矛盾的統(tǒng)一，通過蘇夢(mèng)枕的紅衣和華麗的武器，病體和領(lǐng)袖氣質(zhì)并存，彰顯了角色的個(gè)人魅力。除了畫面上的詩(shī)意和質(zhì)感，每集開頭還出現(xiàn)，與小說以及情節(jié)走向?qū)?yīng)的詩(shī)文，諸如“千種流云夢(mèng),一朝入江湖”、“紅袖一刀定風(fēng)雨，機(jī)關(guān)算盡終成空”……詩(shī)意和劇情交織，觀者也有了身臨其境之感。

除了詩(shī)意，作為一部年輕化表達(dá)的作品，《說英雄誰(shuí)是英雄》更需展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)底色。導(dǎo)演李木戈將下山游歷的王小石比作現(xiàn)實(shí)中剛剛畢業(yè)的大學(xué)生，“他有才，才高而質(zhì)樸，離開象牙塔來京城闖蕩，紅塵翻滾一道，經(jīng)過滄桑變故，終成頂天立地的英雄卻又不改人物底色。”少年的成長(zhǎng)始終伴隨著不斷的失去和挫折與磨礪，這不僅讓人物的成長(zhǎng)弧光更加豐滿與真實(shí)，也讓當(dāng)下年輕觀眾從劇中角色的精神成長(zhǎng)捕獲現(xiàn)實(shí)投影。

英雄故事告一段落，青春成長(zhǎng)仍在路上?！墩f英雄誰(shuí)是英雄》在結(jié)局為觀眾提出了一個(gè)開放性的問題：在紛繁復(fù)雜的世界里，在人心叵測(cè)的江湖里，能不能守住初心，不被名利所誘惑才是最重要的。這不光是一部武俠劇中主人公要面對(duì)的考驗(yàn)，也是每一個(gè)年輕人在成長(zhǎng)之路上的必修課。

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