在當(dāng)下的女性影像創(chuàng)作者中，楊荔鈉已然成為了某種標(biāo)志性的符號(hào)。

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劇情長(zhǎng)片處女作《春夢(mèng)》就提名了第四十二屆鹿特丹國(guó)際電影節(jié)的老虎獎(jiǎng)，并且讓薛紅這位零經(jīng)驗(yàn)的素人演員提名了金馬獎(jiǎng)最佳女配，第二部劇情長(zhǎng)片《春潮》更是成為了當(dāng)年電影界的現(xiàn)象級(jí)作品。

影片在當(dāng)年的FIRST青年電影展上初露頭角，一時(shí)之間所有人都在討論中國(guó)終于出現(xiàn)了真正意義上的女性主義電影，而這種討論的聲音在這部影片接連獲得金爵、金雞、金鹿獎(jiǎng)提名，并最終捧回金鹿獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演時(shí)更是到達(dá)了頂峰。

因此，當(dāng)楊荔鈉宣布《春歌》即將立項(xiàng)投拍的消息時(shí)，所有人都在期待著這部影片的誕生。

在歷時(shí)兩年后，《春歌》更名《媽媽！》終與觀眾見(jiàn)面，聯(lián)瑞影業(yè)出品，定檔9月10日在中秋節(jié)上映。

影片入圍了本屆北京國(guó)際電影節(jié)的“天壇獎(jiǎng)”主競(jìng)賽，并于電影節(jié)期間展映，讓北影節(jié)的影迷們?cè)谟捌嫌持跋纫欢脼榭臁?/p>

和《春夢(mèng)》、《春潮》類似，《媽媽！》的故事仍舊是圍繞著母女關(guān)系展開(kāi)：一對(duì)母女，女兒65歲，母親85歲，兩位年長(zhǎng)的母女相依為命，但還好有詩(shī)書(shū)作伴，但因?yàn)榘柎暮Ｄ〉耐蝗坏絹?lái)，讓女兒變成了另外一個(gè)人，兩個(gè)人照顧與被照顧的關(guān)系一下子就掉了個(gè)個(gè)。

年邁的母親必須讓自己已經(jīng)干枯的身體再度榨出生命力來(lái)，原因無(wú)他，只因?yàn)槟锹暯辛肆甑摹皨寢尅薄?/p>

在《媽媽！》里，楊荔鈉導(dǎo)演對(duì)女性的“母職天性”進(jìn)行了近乎實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的探索。

吳彥姝飾演的媽媽和奚美娟飾演的女兒在“母女”關(guān)系中經(jīng)歷了三次輪回：母親撫養(yǎng)女兒長(zhǎng)大，而在母親邁入暮年之后更像是“女兒”，女兒在兩人的生活中反倒成了“母親”的角色，而當(dāng)女兒在罹患阿爾茨海默病逐漸失能后，兩人之間的母女關(guān)系再次復(fù)位。

在這樣的輪回之中，在社會(huì)普遍認(rèn)知中的“母親”這一身份被逐漸消解，我們能看到的更多的是女性其天然地對(duì)他者的憐憫，對(duì)扶助弱小的本能，以及藏于其嬌小身體中的強(qiáng)大潛能。

影片中，女兒對(duì)文淇飾演的周夏的拯救，以及周夏對(duì)她的精神世界回報(bào)式的救贖，更是對(duì)這些“女性力量”的佐證。

同時(shí)在影片之中，導(dǎo)演還巧妙的利用阿爾茨海默病這一疾病的特性，打開(kāi)了女兒身上常年背負(fù)著的一層層“枷鎖”。

在病程中，女兒雖然開(kāi)始逐漸失能，但這位常年過(guò)著如“清教徒”一般清苦刻板生活的65歲女性身上，逐漸出現(xiàn)了如少女般的姿態(tài)。社會(huì)規(guī)訓(xùn)化為無(wú)形，她不必再“端著”成為一個(gè)別人眼中德高望重的女教授，在被冤枉時(shí)，也敢于使用武力反擊。

更重要的是——她逐漸放下了心中對(duì)父親的愧疚，不再去進(jìn)行那種自我折磨式的精神內(nèi)耗。“水”是全片最重要的意象，不僅在畫(huà)面中以雨水、湖面、河流的形式多次直接出現(xiàn)，在得病前，女兒的潔癖也讓媽媽直呼她浪費(fèi)水資源。而“清洗”這一次行為，一方面是在滿足“干凈無(wú)垢”的教條，也是宗教里關(guān)于“贖罪”的象征。

而女性真正通往救贖的路，導(dǎo)演也已于片中點(diǎn)明：在發(fā)病前，女兒佇立于湖畔，閃著粼粼波光的湖面映出了她的樣子。恍惚然間，她看見(jiàn)了那張水面上的臉：映在水面上的，不是女兒，也不是母親，更不是女教授，那就是她自己，一個(gè)疲憊的靈魂，加上一具衰老的肉身。

吳彥姝和奚美娟兩位老戲骨之間的對(duì)手戲也是這部《媽媽！》不容錯(cuò)過(guò)的原因之一。

以女兒確診發(fā)病為界，兩位演員需要呈現(xiàn)與此前截然不同的表演狀態(tài)，尤其是奚美娟飾演的“女兒”——從一個(gè)始終緊繃著的“清教徒”到放飛自我的“任性少女”，這對(duì)演員的演技無(wú)疑是種考驗(yàn)，但奚美娟的表演不僅沒(méi)讓這種角色轉(zhuǎn)變產(chǎn)生撕裂感，反倒在銀幕上展現(xiàn)了一種“繃到了極限的弓箭終于松弦”的爆發(fā)力。

而吳彥姝對(duì)“老人”和“母親”兩種身份的詮釋，也在表演中融入了她本人切實(shí)的生命體驗(yàn)。

紀(jì)錄片導(dǎo)演出身的楊荔鈉，通過(guò)《媽媽！》與其前兩部作品組成的“女性三部曲”，以母女關(guān)系為切口，完成了一次對(duì)中國(guó)女性的全方位“紀(jì)錄”，而作為三部曲的終章，這部《媽媽！》也因此擁有了某種“紀(jì)念碑”式的意味。

這次沒(méi)搶到票的朋友也不用遺憾，影片將于中秋節(jié)上映，屆時(shí)再在花好月圓的時(shí)節(jié)，聆聽(tīng)這首屬于女性的歌。

第十二屆北京國(guó)際電影節(jié) 天壇獎(jiǎng)

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