出品 | 博客天下大文娛報(bào)道組

作者 | 里昂

編輯 | 孤鴿

(相關(guān)資料圖)

“愛的遼闊，跨越山海”，今年的中秋節(jié)，一部根據(jù)“三千孤兒入內(nèi)蒙”真實(shí)歷史事件改編的電影，感動(dòng)了無數(shù)觀眾，讓真善美再次照亮了現(xiàn)實(shí)。

片名也極具詩意——《海的盡頭是草原》。導(dǎo)演爾冬升身上流淌著四分之一蒙族血液，他的姥姥就是蒙古族，執(zhí)導(dǎo)這部電影，多少有些家族情結(jié)。

更重要的是，他在片中大膽啟用了很多新人演員，王鏘、曹駿、丁程鑫等，兌現(xiàn)了兩年前他在真人秀節(jié)目《演員請(qǐng)就位》第二季上的承諾。

整個(gè)劇組克服高原嚴(yán)寒、氣候多變的艱難環(huán)境，將一個(gè)美好的故事呈現(xiàn)在銀幕上，并準(zhǔn)確展現(xiàn)出內(nèi)蒙古不同時(shí)期的風(fēng)土民情。有觀眾評(píng)價(jià)：“看完好想去草原啊。”

用簡(jiǎn)單方法拍出善良

上世紀(jì)50年代末，新中國(guó)遭遇嚴(yán)重自然災(zāi)害，糧食緊缺困擾著全國(guó)各地，大批南方孤兒面臨營(yíng)養(yǎng)不足的危機(jī)。在這個(gè)關(guān)頭，內(nèi)蒙古自治區(qū)政府主動(dòng)請(qǐng)纓，本著“接一個(gè)，活一個(gè)，壯一個(gè)”的原則，將近3000名孤兒接到了大草原上，交給淳樸善良的牧民們收養(yǎng)。

這就是歷史上“三千孤兒入內(nèi)蒙”的真實(shí)事件。

導(dǎo)演爾冬升從博納影業(yè)老板于冬手中接過這個(gè)項(xiàng)目時(shí)，對(duì)這段歷史其實(shí)是陌生的。他在很短的時(shí)間里，把能找到的文字、影像資料都看了，又請(qǐng)教了一些當(dāng)?shù)啬撩瘛⒚褡鍖＜摇v史顧問，深入了解民俗與歷史。為此，去草原之前，他還特意學(xué)了幾天蒙語，比如“你好”“我不喝了”“我快醉了”等簡(jiǎn)單詞語來應(yīng)對(duì)日常交流。

導(dǎo)演爾冬升

在走訪幾位當(dāng)年被牧民收養(yǎng)的孤兒時(shí)，爾冬升發(fā)現(xiàn)他們和自己年紀(jì)相仿，被收養(yǎng)時(shí)才三四歲，對(duì)于當(dāng)年的記憶只剩下一些模糊的片段。這給了他一些創(chuàng)作上的靈感：影片開頭，小女孩被媽媽送到上海保育院的回憶戲份采用了虛焦鏡頭。

在整個(gè)故事上，爾冬升發(fā)現(xiàn)，他沒有辦法將3000名孤兒的故事都搬到銀幕上，只能聚焦到一個(gè)孩子身上，便設(shè)計(jì)了兩條敘事時(shí)空。

一條是陳寶國(guó)飾演的哥哥杜思瀚去內(nèi)蒙古尋找妹妹的當(dāng)下現(xiàn)實(shí)時(shí)空；另一條則是半個(gè)多世紀(jì)前妹妹杜思珩從上海被送到內(nèi)蒙古，被牧民家庭收養(yǎng)，慢慢融入新環(huán)境的回憶時(shí)空。影片通過“尋找”這一線索，將兩個(gè)時(shí)空交織起來，傳遞出一種超越血緣關(guān)系的民族大愛。

《海的盡頭是草原》劇照

其實(shí)，影片的劇本一直在不停地做微調(diào)，故事的結(jié)構(gòu)骨架有了，附著在骨架上的血肉細(xì)節(jié)在不斷豐富，于是邊拍邊改，直到殺青。

比如，片中草原媽媽用珍貴的奶豆腐給杜思珩補(bǔ)充營(yíng)養(yǎng)，小女孩卻因?yàn)槌圆粦T給吐掉了；草原阿爸給家人帶回來幾個(gè)煮雞蛋，兒子阿木汗吃了一口后卻露出痛苦的表情。其實(shí)，現(xiàn)在很多牧民也吃不慣雞蛋，因?yàn)槟撩窠?jīng)常轉(zhuǎn)草場(chǎng)，不方便養(yǎng)雞，再者像老鷹這樣的天敵太多。

這些細(xì)節(jié)都是導(dǎo)演在和牧民的采訪過程中得到的素材，不斷加入到劇本中，為影片增加了不少生活質(zhì)感。

片尾出現(xiàn)的那位老額吉，也是爾冬升在走訪牧民家庭時(shí)，加到劇本中去的。導(dǎo)演的姥姥是蒙古族，這位老額吉長(zhǎng)得和自己的姥姥有幾分相似。拍攝時(shí)，飾演老年杜思珩的巴德瑪給老人做翻譯，說了下劇情，老人真的相信了，完全投入在里面。兩場(chǎng)戲，都只拍了一條就過了。

對(duì)于爾冬升來說，《海的盡頭是草原》不像他之前的《門徒》一樣，需要精確嚴(yán)密的劇本，拍攝過程不能有太多變化，相反，這個(gè)的故事彈性比較大，創(chuàng)作上比較靈活一些，可以不斷做一些調(diào)整。爾冬升不想把故事做得太復(fù)雜，用最簡(jiǎn)單的方法，拍出人性中的善良就可以了。

新人演員的成長(zhǎng)

或許是演員出身，做了導(dǎo)演之后的爾冬升更能發(fā)掘出演員的潛力，他很擅長(zhǎng)使用新人或者素人演員。2015年上映的《我就是路人甲》中，他選用了21位“橫漂”，提前訓(xùn)練了幾個(gè)月，讓他們?cè)谄凶约貉葑约骸?/p>

《海的盡頭是草原》里，爾冬升也大膽啟用了很多新人演員，阿云嘎、王鏘、王楚然、丁程鑫等，這也是“時(shí)代少年團(tuán)”成員丁程鑫首次出演大銀幕作品。

將時(shí)針撥回兩年前。2020年9月，爾冬升在導(dǎo)演選角真人秀節(jié)目《演員請(qǐng)就位第二季》中擔(dān)任導(dǎo)師，而丁程鑫以演員身份參與演技比拼，錄制了5期節(jié)目，留下了5部短片。兩人由此產(chǎn)生交集。

節(jié)目中，丁程鑫首次亮相是與王鏘、董思怡共同出演《以家人之名》片段，飾演二哥賀梓秋。表演結(jié)束之后，作為導(dǎo)師的爾冬升給出很客觀的建議：這種家庭生活戲不太需要化妝，不然會(huì)有點(diǎn)脂粉氣。

丁程鑫在《演員請(qǐng)就位》中的表演

在之后的一期作品《我的星星》中，丁程鑫飾演失去一條腿的弟弟余子辰，完全放下了偶像包袱，穿著破爛的衣服，頭發(fā)上掛滿粉塵，臉上臟兮兮的，出色的表現(xiàn)獲得了導(dǎo)演們的一致好評(píng)。

節(jié)目中，觀眾能夠肉眼可見地看到丁程鑫作為演員的成長(zhǎng)，家庭戲、校園戲、古裝戲，嘗試了不同類型和角色。爾冬升在節(jié)目中也給了很高評(píng)價(jià)：“小鑫很有天分”。

雖然在節(jié)目中丁程鑫是郭敬明組的學(xué)員，但在節(jié)目外，并不妨礙爾冬升向他發(fā)出S卡，邀約出演《海的盡頭是草原》。同樣獲得S卡邀約的，還有馬蘇、王鏘、王楚然、曹駿，他們也都是和爾冬升在節(jié)目上結(jié)緣。

爾冬升說，他喜歡認(rèn)識(shí)年輕演員，在節(jié)目中看到每個(gè)演員的特點(diǎn)之后，選角的時(shí)候，他們就自然地在腦海里冒出來了，完全沒有從市場(chǎng)方面考慮過。

爾冬升之前老覺得，年輕人紅了之后可能就會(huì)有點(diǎn)飄，但他卻發(fā)現(xiàn)丁程鑫非常有禮貌，很單純。導(dǎo)演為影片定的方向就是故事、表演等不要太復(fù)雜，演員的表演要自然淳樸一些，不適合演得“冒出來”。丁程鑫身上的單純氣質(zhì)，其實(shí)正適合這部戲。

丁程鑫飾演馬正元

片中，丁程鑫飾演馬正元，一個(gè)從小被父母拋棄在上海孤兒院的孩子，之后被送到內(nèi)蒙古，學(xué)會(huì)了騎馬射箭，成為了一個(gè)地地道道的蒙古族小伙。丁程鑫在片中臺(tái)詞不多，但有句臺(tái)詞他印象深刻，“你好，我是寶力德其木格的兒子”。這句話在他看來表示一種身份的轉(zhuǎn)換，代表馬正元獲得了新生。

為了接近角色，讓自己看起來像草原漢子，丁程鑫提前學(xué)習(xí)了蒙語、騎馬射箭這些基本技能，切切實(shí)實(shí)地體驗(yàn)當(dāng)?shù)啬撩竦纳盍?xí)性。在外觀上，他把自己涂黑一點(diǎn)，讓自己相信是在這里生活過很久的人。他還專門去了解了“三千孤兒入內(nèi)蒙”的歷史事件，讀到一篇文章時(shí)，“心里有一些酸酸的感覺”。

丁程鑫進(jìn)組的第一天就是陷入流沙的戲，這是片中的重場(chǎng)戲。當(dāng)時(shí)他還沒有完全進(jìn)入狀態(tài)，會(huì)有一些抽離，需要靠對(duì)手給予一些刺激，直到最后真正進(jìn)入到逼真的流沙環(huán)境里，心里恐慌的那種真實(shí)感才流露出來。有趣的是，拍完那場(chǎng)戲之后，他還蠻喜歡呆在泥坑里不愿出來，因?yàn)橄啾韧饷嫣鞖獾暮洌锩鎱s很溫暖。

片中，馬正元和杜思珩有一場(chǎng)久別重逢的戲，中間有個(gè)情節(jié)頗具喜感：在蒙古包里，馬正元去瞄杜思珩，被她哥哥擋住視線不讓看，馬正元就左右來回瞄。導(dǎo)演希望這場(chǎng)戲隨性自然就好，讓演員先自己演演看，幾位演員就放下包袱去演，很有喜感。

丁程鑫說，出演這部戲最大的收獲，是讓自己的表演更加真實(shí)，更加生活化。拍這部戲時(shí)，丁程鑫剛剛結(jié)束高考。演員王鏘說，丁程鑫是在劇組放飯的時(shí)候，拿到了高考分?jǐn)?shù)，非常激動(dòng)。最終，丁程鑫考取了北京電影學(xué)院2021級(jí)表演實(shí)驗(yàn)班。

爾冬升導(dǎo)演年輕時(shí)也是個(gè)英俊小生，他或許很能理解丁程鑫這些年輕人面臨的處境。他覺得，每個(gè)演員隨著閱歷的增長(zhǎng)，和不同導(dǎo)演合作，都會(huì)慢慢成長(zhǎng)。

難拍的小孩與動(dòng)物

《海的盡頭是草原》最開始籌備時(shí)，找到制片人李錦文幫忙，說這是一部很輕松的文藝片，沒有飛車、爆破，還會(huì)去很美的草原拍攝。李錦文欣然答應(yīng)，沒想到接下來的制片經(jīng)歷讓她感到“被騙”——惡劣的草原天氣、大量的動(dòng)物演員及小孩戲都備受挑戰(zhàn)。

在片場(chǎng)身經(jīng)百戰(zhàn)的爾冬升，也表示這可能是他拍的戲里面，制作最復(fù)雜、最困難的一部。

業(yè)內(nèi)流傳著一種說法，拍電影最怕遇到的是：小孩、動(dòng)物和水。《海的盡頭是草原》占了兩個(gè)。

《海的盡頭是草原》劇照

影片開頭，內(nèi)蒙古的領(lǐng)導(dǎo)去上海保育院接孩子的戲，是在橫店拍的。當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)大概有兩三百個(gè)小孩，拍攝那幾天都是在孩子的吵鬧中度過的。有一位內(nèi)蒙古演員說，拍完晚上回去睡覺的時(shí)候，耳朵里還能聽見孩子的哭鬧聲。

作為導(dǎo)演的爾冬升，不僅要拍攝，還有維持現(xiàn)場(chǎng)秩序。有時(shí)候，準(zhǔn)備開拍了，副導(dǎo)演拿個(gè)大喇叭喊“別吵！靜一點(diǎn)！”，大概10秒鐘左右，聲音又開始了。導(dǎo)演拍小孩戲的時(shí)候，經(jīng)常被吵得精神崩潰。拍完這部戲之后，爾冬升對(duì)幼稚園老師產(chǎn)生了由衷的敬佩。

片中的演員，除了人，還有那些動(dòng)物們——狗、馬、牛、羊、狼。電影中的那幾只狼，是電影《狼圖騰》中狼的后代。當(dāng)年《狼圖騰》拍完之后，劇組就留了兩只狼給當(dāng)?shù)仞B(yǎng)狼的人，養(yǎng)狼人又買了其它的狼，慢慢擴(kuò)大。

爾冬升之前沒拍過狼，參考了其它影片的一些拍攝方法，并在現(xiàn)場(chǎng)靈活運(yùn)用。片中，狼第一次出現(xiàn)時(shí)，試圖襲擊羊圈，啃羊圈上的木頭。爾冬升說，這不是設(shè)計(jì)的，而是狼臨時(shí)突然就開始咬木頭，就抓拍到了。

《海的盡頭是草原》劇照

讓爾冬升沒想到的是，片中最難拍的動(dòng)物是牛。他也見識(shí)到了什么是“牛脾氣”，不肯拍就不拍，想往哪走就往哪走，讓劇組沒轍。并且，牛角很尖，如果撞到人的話，非常危險(xiǎn)。

有趣的是，這些牛本就是景區(qū)里面的演員，跟橫店的“橫漂”一樣。當(dāng)?shù)厝瞬粫?huì)用牛來耕地或者拉車，也不給它們打鼻環(huán)（這樣會(huì)比較容易控制），只是在牛角上綁根繩子，很“人道主義”。

而片中的馬是從北京運(yùn)過去的，馬剛到草原就特別開心，在草原上撒歡兒打滾兒，盡情奔跑——它們?cè)诒本┛蓻]見過那么大的草原。

正是在這種雖艱難又充滿趣味的拍攝氛圍中，《海的盡頭是草原》展現(xiàn)出了艱辛歷史上的浪漫情義，景是美的，人性也是美的。而這些參與創(chuàng)作的年輕演員，通過不斷的錘煉積累，未來的道路也會(huì)像草原一樣廣闊。

關(guān)鍵詞： 是什么讓他徹底放下了偶像包袱 海的盡頭是草原