出品 | 博客天下大文娛報道組

作者 | 里昂

編輯 | 孤鴿

(相關資料圖)

“愛的遼闊，跨越山海”，今年的中秋節，一部根據“三千孤兒入內蒙”真實歷史事件改編的電影，感動了無數觀眾，讓真善美再次照亮了現實。

片名也極具詩意——《海的盡頭是草原》。導演爾冬升身上流淌著四分之一蒙族血液，他的姥姥就是蒙古族，執導這部電影，多少有些家族情結。

更重要的是，他在片中大膽啟用了很多新人演員，王鏘、曹駿、丁程鑫等，兌現了兩年前他在真人秀節目《演員請就位》第二季上的承諾。

整個劇組克服高原嚴寒、氣候多變的艱難環境，將一個美好的故事呈現在銀幕上，并準確展現出內蒙古不同時期的風土民情。有觀眾評價：“看完好想去草原啊?！?/p>

用簡單方法拍出善良

上世紀50年代末，新中國遭遇嚴重自然災害，糧食緊缺困擾著全國各地，大批南方孤兒面臨營養不足的危機。在這個關頭，內蒙古自治區政府主動請纓，本著“接一個，活一個，壯一個”的原則，將近3000名孤兒接到了大草原上，交給淳樸善良的牧民們收養。

這就是歷史上“三千孤兒入內蒙”的真實事件。

導演爾冬升從博納影業老板于冬手中接過這個項目時，對這段歷史其實是陌生的。他在很短的時間里，把能找到的文字、影像資料都看了，又請教了一些當地牧民、民族專家、歷史顧問，深入了解民俗與歷史。為此，去草原之前，他還特意學了幾天蒙語，比如“你好”“我不喝了”“我快醉了”等簡單詞語來應對日常交流。

導演爾冬升

在走訪幾位當年被牧民收養的孤兒時，爾冬升發現他們和自己年紀相仿，被收養時才三四歲，對于當年的記憶只剩下一些模糊的片段。這給了他一些創作上的靈感：影片開頭，小女孩被媽媽送到上海保育院的回憶戲份采用了虛焦鏡頭。

在整個故事上，爾冬升發現，他沒有辦法將3000名孤兒的故事都搬到銀幕上，只能聚焦到一個孩子身上，便設計了兩條敘事時空。

一條是陳寶國飾演的哥哥杜思瀚去內蒙古尋找妹妹的當下現實時空；另一條則是半個多世紀前妹妹杜思珩從上海被送到內蒙古，被牧民家庭收養，慢慢融入新環境的回憶時空。影片通過“尋找”這一線索，將兩個時空交織起來，傳遞出一種超越血緣關系的民族大愛。

《海的盡頭是草原》劇照

其實，影片的劇本一直在不停地做微調，故事的結構骨架有了，附著在骨架上的血肉細節在不斷豐富，于是邊拍邊改，直到殺青。

比如，片中草原媽媽用珍貴的奶豆腐給杜思珩補充營養，小女孩卻因為吃不慣給吐掉了；草原阿爸給家人帶回來幾個煮雞蛋，兒子阿木汗吃了一口后卻露出痛苦的表情。其實，現在很多牧民也吃不慣雞蛋，因為牧民經常轉草場，不方便養雞，再者像老鷹這樣的天敵太多。

這些細節都是導演在和牧民的采訪過程中得到的素材，不斷加入到劇本中，為影片增加了不少生活質感。

片尾出現的那位老額吉，也是爾冬升在走訪牧民家庭時，加到劇本中去的。導演的姥姥是蒙古族，這位老額吉長得和自己的姥姥有幾分相似。拍攝時，飾演老年杜思珩的巴德瑪給老人做翻譯，說了下劇情，老人真的相信了，完全投入在里面。兩場戲，都只拍了一條就過了。

對于爾冬升來說，《海的盡頭是草原》不像他之前的《門徒》一樣，需要精確嚴密的劇本，拍攝過程不能有太多變化，相反，這個的故事彈性比較大，創作上比較靈活一些，可以不斷做一些調整。爾冬升不想把故事做得太復雜，用最簡單的方法，拍出人性中的善良就可以了。

新人演員的成長

或許是演員出身，做了導演之后的爾冬升更能發掘出演員的潛力，他很擅長使用新人或者素人演員。2015年上映的《我就是路人甲》中，他選用了21位“橫漂”，提前訓練了幾個月，讓他們在片中自己演自己。

《海的盡頭是草原》里，爾冬升也大膽啟用了很多新人演員，阿云嘎、王鏘、王楚然、丁程鑫等，這也是“時代少年團”成員丁程鑫首次出演大銀幕作品。

將時針撥回兩年前。2020年9月，爾冬升在導演選角真人秀節目《演員請就位第二季》中擔任導師，而丁程鑫以演員身份參與演技比拼，錄制了5期節目，留下了5部短片。兩人由此產生交集。

節目中，丁程鑫首次亮相是與王鏘、董思怡共同出演《以家人之名》片段，飾演二哥賀梓秋。表演結束之后，作為導師的爾冬升給出很客觀的建議：這種家庭生活戲不太需要化妝，不然會有點脂粉氣。

丁程鑫在《演員請就位》中的表演

在之后的一期作品《我的星星》中，丁程鑫飾演失去一條腿的弟弟余子辰，完全放下了偶像包袱，穿著破爛的衣服，頭發上掛滿粉塵，臉上臟兮兮的，出色的表現獲得了導演們的一致好評。

節目中，觀眾能夠肉眼可見地看到丁程鑫作為演員的成長，家庭戲、校園戲、古裝戲，嘗試了不同類型和角色。爾冬升在節目中也給了很高評價：“小鑫很有天分”。

雖然在節目中丁程鑫是郭敬明組的學員，但在節目外，并不妨礙爾冬升向他發出S卡，邀約出演《海的盡頭是草原》。同樣獲得S卡邀約的，還有馬蘇、王鏘、王楚然、曹駿，他們也都是和爾冬升在節目上結緣。

爾冬升說，他喜歡認識年輕演員，在節目中看到每個演員的特點之后，選角的時候，他們就自然地在腦海里冒出來了，完全沒有從市場方面考慮過。

爾冬升之前老覺得，年輕人紅了之后可能就會有點飄，但他卻發現丁程鑫非常有禮貌，很單純。導演為影片定的方向就是故事、表演等不要太復雜，演員的表演要自然淳樸一些，不適合演得“冒出來”。丁程鑫身上的單純氣質，其實正適合這部戲。

丁程鑫飾演馬正元

片中，丁程鑫飾演馬正元，一個從小被父母拋棄在上海孤兒院的孩子，之后被送到內蒙古，學會了騎馬射箭，成為了一個地地道道的蒙古族小伙。丁程鑫在片中臺詞不多，但有句臺詞他印象深刻，“你好，我是寶力德其木格的兒子”。這句話在他看來表示一種身份的轉換，代表馬正元獲得了新生。

為了接近角色，讓自己看起來像草原漢子，丁程鑫提前學習了蒙語、騎馬射箭這些基本技能，切切實實地體驗當地牧民的生活習性。在外觀上，他把自己涂黑一點，讓自己相信是在這里生活過很久的人。他還專門去了解了“三千孤兒入內蒙”的歷史事件，讀到一篇文章時，“心里有一些酸酸的感覺”。

丁程鑫進組的第一天就是陷入流沙的戲，這是片中的重場戲。當時他還沒有完全進入狀態，會有一些抽離，需要靠對手給予一些刺激，直到最后真正進入到逼真的流沙環境里，心里恐慌的那種真實感才流露出來。有趣的是，拍完那場戲之后，他還蠻喜歡呆在泥坑里不愿出來，因為相比外面天氣的寒冷，里面卻很溫暖。

片中，馬正元和杜思珩有一場久別重逢的戲，中間有個情節頗具喜感：在蒙古包里，馬正元去瞄杜思珩，被她哥哥擋住視線不讓看，馬正元就左右來回瞄。導演希望這場戲隨性自然就好，讓演員先自己演演看，幾位演員就放下包袱去演，很有喜感。

丁程鑫說，出演這部戲最大的收獲，是讓自己的表演更加真實，更加生活化。拍這部戲時，丁程鑫剛剛結束高考。演員王鏘說，丁程鑫是在劇組放飯的時候，拿到了高考分數，非常激動。最終，丁程鑫考取了北京電影學院2021級表演實驗班。

爾冬升導演年輕時也是個英俊小生，他或許很能理解丁程鑫這些年輕人面臨的處境。他覺得，每個演員隨著閱歷的增長，和不同導演合作，都會慢慢成長。

難拍的小孩與動物

《海的盡頭是草原》最開始籌備時，找到制片人李錦文幫忙，說這是一部很輕松的文藝片，沒有飛車、爆破，還會去很美的草原拍攝。李錦文欣然答應，沒想到接下來的制片經歷讓她感到“被騙”——惡劣的草原天氣、大量的動物演員及小孩戲都備受挑戰。

在片場身經百戰的爾冬升，也表示這可能是他拍的戲里面，制作最復雜、最困難的一部。

業內流傳著一種說法，拍電影最怕遇到的是：小孩、動物和水?！逗５谋M頭是草原》占了兩個。

《海的盡頭是草原》劇照

影片開頭，內蒙古的領導去上海保育院接孩子的戲，是在橫店拍的。當時現場大概有兩三百個小孩，拍攝那幾天都是在孩子的吵鬧中度過的。有一位內蒙古演員說，拍完晚上回去睡覺的時候，耳朵里還能聽見孩子的哭鬧聲。

作為導演的爾冬升，不僅要拍攝，還有維持現場秩序。有時候，準備開拍了，副導演拿個大喇叭喊“別吵！靜一點！”，大概10秒鐘左右，聲音又開始了。導演拍小孩戲的時候，經常被吵得精神崩潰。拍完這部戲之后，爾冬升對幼稚園老師產生了由衷的敬佩。

片中的演員，除了人，還有那些動物們——狗、馬、牛、羊、狼。電影中的那幾只狼，是電影《狼圖騰》中狼的后代。當年《狼圖騰》拍完之后，劇組就留了兩只狼給當地養狼的人，養狼人又買了其它的狼，慢慢擴大。

爾冬升之前沒拍過狼，參考了其它影片的一些拍攝方法，并在現場靈活運用。片中，狼第一次出現時，試圖襲擊羊圈，啃羊圈上的木頭。爾冬升說，這不是設計的，而是狼臨時突然就開始咬木頭，就抓拍到了。

《海的盡頭是草原》劇照

讓爾冬升沒想到的是，片中最難拍的動物是牛。他也見識到了什么是“牛脾氣”，不肯拍就不拍，想往哪走就往哪走，讓劇組沒轍。并且，牛角很尖，如果撞到人的話，非常危險。

有趣的是，這些牛本就是景區里面的演員，跟橫店的“橫漂”一樣。當地人不會用牛來耕地或者拉車，也不給它們打鼻環（這樣會比較容易控制），只是在牛角上綁根繩子，很“人道主義”。

而片中的馬是從北京運過去的，馬剛到草原就特別開心，在草原上撒歡兒打滾兒，盡情奔跑——它們在北京可沒見過那么大的草原。

正是在這種雖艱難又充滿趣味的拍攝氛圍中，《海的盡頭是草原》展現出了艱辛歷史上的浪漫情義，景是美的，人性也是美的。而這些參與創作的年輕演員，通過不斷的錘煉積累，未來的道路也會像草原一樣廣闊。

關鍵詞： 是什么讓他徹底放下了偶像包袱 海的盡頭是草原