文/李霆鈞
(相關(guān)資料圖)
編輯/丁小雨
責(zé)編/杜思夢
赤手空拳的外交官面對戰(zhàn)火和絕境，如何用“言值”與勇氣，打通一條生命通道？
今日，根據(jù)真實(shí)事件改編，首次揭秘中國外交官撤僑幕后的電影《萬里歸途》正式公映。
《你好，瘋子！》《無名之輩》《人潮洶涌》……導(dǎo)演饒曉志以往的電影作品保持著對現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，對普通人生活命運(yùn)的觀照。
拍攝《萬里歸途》，饒曉志繼續(xù)以普通人的視角出發(fā)，他們在遭遇戰(zhàn)爭、饑荒、病痛、誤解的情況下，運(yùn)用自己的勇氣與智慧，夾縫中求生存，最終順利把同胞護(hù)送回到祖國懷抱。
他表示，電影最終都要回歸到故事，回歸到人物，這是激發(fā)創(chuàng)作欲望的根本。《萬里歸途》沒有講一個大英雄的故事，外交官也是普通人，但他們背負(fù)了把同胞安全撤回的職責(zé)，并且毫不猶豫地選擇了這樣一份人性的光輝。
饒曉志（左）工作照
饒曉志說，“我們在中秋、春節(jié)都要回家，這是中華民族幾千年來沉淀在基因里的東西。不論我們身處何處，距離祖國千里還是萬里，家才是庇護(hù)我們、最能帶給我們安全感的地方。”
聚焦普通人的家國情懷
《中國電影報》：您此前的電影作品以關(guān)注小人物的荒誕喜劇為主，是怎樣的機(jī)緣巧合參與到撤僑題材電影《萬里歸途》的創(chuàng)作？
饒曉志：這部電影是郭帆導(dǎo)演此前儲備的一個電影項(xiàng)目。從開始接觸到?jīng)Q定拍，我和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了大量的知識補(bǔ)給，包括路陽導(dǎo)演在內(nèi)的朋友也鼎力相助，做了外交官等相關(guān)人物的采訪，追蹤了相關(guān)的報告文學(xué)和圖書。
在這個過程中，我經(jīng)常思考，外交官并沒有那么高的“武力值”，他是通過怎樣的方式把那么多同胞從戰(zhàn)火紛飛的國度帶回祖國，這中間肯定充滿了各種危險與挑戰(zhàn)，這是我認(rèn)為能夠有創(chuàng)作沖動的部分。
我喜歡拍普通人的故事，我也認(rèn)為《萬里歸途》沒有講一個大英雄，外交官也是很普通的人，但他們背負(fù)了把同胞安全撤回的職責(zé)，并且毫不猶豫地選擇了這樣一份人性 的光輝。
《中國電影報》：通過整個創(chuàng)作過程，您對于外交官有了哪些全新的認(rèn)知？
饒曉志：我們印象中的外交官，儀表堂堂、善于溝通，能言善辯、不卑不亢，他們睿智且富有擔(dān)當(dāng)，所有正面的詞匯都可以形容外交官。
但在這些之外，他們也是一個普通有血有肉的人，不管是在生活中，還是面對危險時，他們也有脆弱或害怕的時候，這是人最正常的反應(yīng)。了解越多，越明白他們背后的辛酸，越理解他們對于家庭的愧疚感。
撤僑是國家各個單位相互合作的事情，但沖在第一線的是這些沒有武裝力量的外交人員，只能運(yùn)用自己的智慧，在夾縫中求生存，以實(shí)現(xiàn)把同胞帶回祖國的目標(biāo)。他們會經(jīng)歷戰(zhàn)爭、饑荒、病痛，也會遭遇家人的不理解，能想象到的痛苦，他們都在經(jīng)歷著。
《中國電影報》：影片改編自真實(shí)事件，據(jù)了解，當(dāng)時我國政府共幫助3萬多同胞順利撤離。在創(chuàng)作時，您如何從眾多真實(shí)事件中選取素材？
饒曉志：外交官撤僑的實(shí)際情況遠(yuǎn)比我們想象的要困難、復(fù)雜得多。比如護(hù)照丟失、遭遇搶劫、與武裝人員周旋、留記號給衛(wèi)星地圖等等，都是真實(shí)遇到的。我們依靠的是整個國家的實(shí)力，外交官溝通的能力，還有當(dāng)?shù)貙ξ覀兊挠押贸潭鹊鹊取?
我們采訪了參與過撤僑行動的前外交官，他親自帶出去的同胞有好幾千人，就像電影中展現(xiàn)的那樣，一批一批送到關(guān)卡，通過艱難的交涉、溝通，最終實(shí)現(xiàn)撤離，當(dāng)時身旁就是噼噼啪啪打仗的聲音。
在一部電影里只呈現(xiàn)這些內(nèi)容，或許不夠精彩。但如果我們設(shè)身處地去想，一個普通人在這樣的環(huán)境里，還要時刻保持注意力高度集中，那將是非常巨大的挑戰(zhàn)。
在成朗身上，
宗大偉找回了自己的“初心”
《中國電影報》：影片塑造了宗大偉、成朗等幾位外交官角色，您在首映式上曾說，宗大偉和成朗關(guān)系近似于《瘋狂動物城》中的狐貍和兔子。為何做出這樣的比喻？兩人的關(guān)系如何從矛盾沖突轉(zhuǎn)變?yōu)楸舜苏J(rèn)同？
饒曉志：宗大偉是老外交官，曾參與過多次撤僑行動；成朗是新人，他初入職場的勇敢、理想和抱負(fù)尤其可貴。宗大偉看到成朗滿懷理想，仿佛看到了十年前的自己，但有些經(jīng)驗(yàn)會給人帶來痛苦。因此他既欣賞有理想的年輕人，又害怕他經(jīng)歷太多變成一個情緒化的中年人。
老外交官的豐富經(jīng)驗(yàn)、職場新人的理想主義，兩者之間的沖突是故事的矛盾點(diǎn)。兩人其實(shí)是互相欣賞，宗大偉在成朗身上，找到了自己的“初心”。
《中國電影報》：您認(rèn)為，是哪個事件促使成朗的觀念發(fā)生了轉(zhuǎn)變？
饒曉志：他很清楚，一次小的爭吵導(dǎo)致隊(duì)伍出現(xiàn)了分崩離析、分道揚(yáng)鑣。出事之后，也印證了宗大偉對他的警告。
他們二人都是把“誠實(shí)”當(dāng)作美德的人。但是當(dāng)宗大偉經(jīng)歷了很多事情后，他的經(jīng)驗(yàn)告訴他要采取不一樣的方式來避免嚴(yán)重的后果，也就是所謂“善意的謊言”。這是宗大偉身上非常矛盾的地方，也是他非常有擔(dān)當(dāng)?shù)牡胤健?/p>
整個過程中，成朗慢慢去體會他的心情，這是轉(zhuǎn)變的過程。我不太認(rèn)為“中槍”之后才發(fā)生轉(zhuǎn)變，“中槍”是轉(zhuǎn)變的終點(diǎn)。
《中國電影報》：這是您第一次和張譯、王俊凱合作。合作下來感受如何？
饒曉志：我第一次見到小凱，我就認(rèn)為他是成朗，他有青澀、單純的一面，陽光大男孩，也比較直來直去，這和角色比較貼合。從最終呈現(xiàn)的效果看，小凱的表演甚至超出了我的預(yù)期。
張譯是一名很聰明的演員，他扮演宗大偉，對于電影而言，是一種恰到好處的緣分。在表演上，他可以給我們一個安全感，會想很多辦法，琢磨人物的反應(yīng)，比如“輪盤游戲”的戲份，每次開槍前的內(nèi)心活動、面部表情、情緒表達(dá)都是遞進(jìn)的，這些都提升了角色的魅力和特點(diǎn)。
這次李雪健老師也貢獻(xiàn)了精彩的演出，也對自己提出了很高的要求，他覺得自己的年齡感不太符合大使，希望把自己打扮得年輕一點(diǎn)。李雪健老師可以讓觀眾“人戲不分”，我覺得這是表演的最高境界。
成泰燊（左）、饒曉志（中）、李雪健（右）工作照
把戰(zhàn)爭拍得越慘烈，
越能展現(xiàn)和平的珍貴
《中國電影報》：與您以往的作品相比，這部電影的工業(yè)化程度是否更高？
饒曉志：對于我來說，整個團(tuán)隊(duì)從《你好，瘋子！》到《無名之輩》，從《人潮洶涌》再到《萬里歸途》，從投資、制作、場面都在升級。
作為導(dǎo)演，從寫劇本到完成拍攝，大概近一年的時間是精神高度集中的階段。其實(shí)和帶領(lǐng)一群人經(jīng)過萬里跋涉回家的概念差不多，時時刻刻要做決定、做選擇、打配合。因?yàn)閷幭娜照諘r間長，我們拍夜戲時間很緊張，所以必須注意力集中，強(qiáng)度很高。
比如宗大偉、成朗找到白婳的那場戲，是一個長達(dá)四分鐘的長鏡頭，對準(zhǔn)確度要求非常高。100多名演員之間需要認(rèn)識、磨合，大概用了兩天時間。拍攝完畢后，所有演員歡欣鼓舞，發(fā)自內(nèi)心地歡呼。我記得很清楚，總共拍了40多遍。
所謂工業(yè)化，簡單說就是分工明確，專業(yè)的人做專業(yè)的事，這是非常必要的一件事。
《中國電影報》：影片的故事發(fā)生在戰(zhàn)區(qū)，還有很多沙漠、廢墟里的戲份。資料顯示，片場1:1搭建了外國建筑，還在糖紙上印刷阿拉伯語。在真實(shí)還原方面，您做了哪些努力？
饒曉志：整部戲，就沒“干凈”過。我們要不然是打仗，要不然就是走在荒郊野外，那種大漠飛煙，要不然就是灰塵巨多的那種廢墟。拍大使館算是我們特別干凈的地方，但是大使館中我們要放煙，營造好看的光影效果，所以實(shí)際上也很嗆人。
現(xiàn)場，我們還會用大型吹風(fēng)機(jī)制造灰塵。當(dāng)然，我們已經(jīng)采用了很好的材質(zhì)，比如大麥的麥穗顆粒，還有一些谷物來營造粗糲的感覺。但對演員的傷害肯定是存在的，工作人員也會帶上很厚、多層的口罩。但演員必須把自己暴露在這樣的環(huán)境里，我記得小凱吃進(jìn)去好多土，一張嘴全是沙土。
《中國電影報》：在尊重事實(shí)，追求真實(shí)的基礎(chǔ)上，您如何在主題性和商業(yè)性上尋找到平衡？
饒曉志：不論是什么題材、類型，最終都要回歸到故事，回歸到人物。這是激發(fā)我們創(chuàng)作欲望的根本。
《萬里歸途》一方面詮釋出我國外交官的形象，展示出我國外交領(lǐng)域、外交事業(yè)的發(fā)展，也從外交官的視角，講述了一個普通人恪盡職守，堅(jiān)定信念，克服萬難帶領(lǐng)同胞回國的動人故事。作為電影創(chuàng)作者，我一直想要追求的就是思想價值、藝術(shù)表達(dá)和市場屬性的平衡。
《中國電影報》：電影的主題既包含了撤僑，也有對和平的呼吁。您如何理解“回家”與“和平”的意義？
饒曉志：就像我們春節(jié)、中秋一定要回家一樣，這就是我們的傳統(tǒng)，是我們幾千年來沉淀在基因里的東西。所以，我們不管身處在中國的某個城市，還是到了國外，遇到事情還是覺得家才是庇護(hù)我們的地方，國家才會給我們安全的感覺。這是中國人天然對自己土地的歸屬感。
戰(zhàn)爭讓一切變得很可怕，戰(zhàn)爭使一個國家迅速崩塌，使社會迅速不安定。在戰(zhàn)爭這種環(huán)境里，沒有說誰保護(hù)誰才會犧牲，有可能你出個門就遭遇意外了，你有可能只是一個小小的犧牲品而已。所以我們展示的那些戰(zhàn)爭場面、暴動場面，還有那種恐怖襲擊的場面，其實(shí)都是為了講述和平是真的值得珍惜的一件事情。我們把戰(zhàn)爭拍得越慘烈，越能對比我們的和平是來之不易和珍貴的，而且我們應(yīng)該要堅(jiān)持下去。
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