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因《魷魚游戲》走紅國際，拿下艾美獎(jiǎng)最佳男主角大獎(jiǎng)的韓國影帝李政宰，最近在全球影視圈頻頻刷臉，風(fēng)頭正勁。

(資料圖)

這幾天，由他本人執(zhí)導(dǎo)、編劇并主演的諜戰(zhàn)動(dòng)作新片《狩獵》，也終于上線流媒體，與內(nèi)地觀眾網(wǎng)盤相見，再度引發(fā)了一波觀影熱潮。

作為李政宰“演而優(yōu)則導(dǎo)”的首部作品，影片從電影節(jié)到院線，都收獲了不錯(cuò)的待遇和成績(jī)。

片子的全球初登場(chǎng)，就落在了今年戛納電影節(jié)的午夜首映單元。雖說映后反響一般，但在國際影圈的禮遇和關(guān)注度都是實(shí)打?qū)嵉母摺?/p>

8月韓國正式上映后，這部主打商業(yè)娛樂的諜戰(zhàn)大片，蟬聯(lián)了三周本土票房冠軍，觀眾口碑也比較正向，在韓國的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上收獲了8.5的觀眾評(píng)分，并與《分手的決心》《掮客》等片一起，提名了韓國電影大鐘獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)，豆瓣評(píng)分也上漲到7.6。

影片故事純屬虛構(gòu)，但背景有據(jù)可依，影射的是韓國上世紀(jì)80年代全斗煥掌權(quán)的獨(dú)裁統(tǒng)治期：軍事政府施行暴政、踐踏民主，朝韓局勢(shì)極為緊張，諜報(bào)活動(dòng)暗流洶涌。

韓國情報(bào)局兩個(gè)不同部門的負(fù)責(zé)人：樸炳浩（李政宰 飾）和金正道（鄭雨盛 飾），是故事的主角。

在高層的強(qiáng)勢(shì)命令下，他們不得不為了揪出機(jī)構(gòu)內(nèi)部潛伏已久的朝鮮間諜“東林”，而互相競(jìng)爭(zhēng)。在高壓的調(diào)查過程中，兩人也發(fā)現(xiàn)對(duì)方其實(shí)另有身份和目的......

看完片后，無論觀感是“被反轉(zhuǎn)震驚”，還是“有點(diǎn)勉強(qiáng)”，都很難不承認(rèn)，影片在類型完成度方面，絕對(duì)是行貨以上的水準(zhǔn)。

眼花繚亂的影帝陣容、一口氣不帶喘的劇情節(jié)奏、凌厲冷峻的動(dòng)作場(chǎng)面，搭配著緊張壓抑的視聽氛圍，都在處處狙擊諜戰(zhàn)動(dòng)作片愛好者的娛樂取向。

整體觀感雖算不上石破天驚，一些劇情套路和bug也確實(shí)存在，但影片定位之清晰、執(zhí)行之利落，完全看不出演員跨界當(dāng)導(dǎo)演作品中常出現(xiàn)的空洞、僵硬與詞不達(dá)意。

這種商業(yè)爽片的標(biāo)準(zhǔn)質(zhì)感，某種程度上得益于李政宰30多年的演員從業(yè)經(jīng)驗(yàn)與累積的超好圈內(nèi)人緣。

以卡司陣容來說，就不輸之前的大熱劇集《蘇里南》，有老練的影帝，有穩(wěn)妥的中生。

雙雄組合由李政宰和他的好基友+青龍影帝鄭雨盛（《鐵雨》《證人》）擔(dān)當(dāng)，兩人一邊激烈對(duì)抗，一邊剪不斷、理還亂。

《新世界》里的好兄弟兼影帝黃政民，客串了一個(gè)超級(jí)搶戲的脫北叛逃飛行員，留下了堪稱華彩的三分鐘吃飯戲。

那些一閃而過的路人甲角色，比如東京分部的探員，也都由演技與顏值兼具的中生或熟臉實(shí)力派扮演。

朱智勛

金南佶

熟臉反派趙佑鎮(zhèn)

樸圣雄（《新世界》里的二當(dāng)家）

幕后陣容也是韓國動(dòng)作片、特工片的頂配。

攝影指導(dǎo)李毛凱合作過李滄東《薄荷糖》和柳升莞《軍艦島》。剪輯指導(dǎo)金尚范，是樸贊郁的御用（《小姐》《老男孩》）。配樂則由韓國OST第一人曹英沃（《南山的部長們》《特工》）擔(dān)當(dāng)。

能拉來這么多優(yōu)秀的同行入伙，無疑說明了李政宰對(duì)這部籌備五年的導(dǎo)演首作的認(rèn)真態(tài)度。

戛納展映后，他還根據(jù)觀眾反應(yīng)，找到了一些不足之處，修改場(chǎng)景順序、重錄臺(tái)詞，對(duì)自己這部導(dǎo)演首作的用心重視程度，可見一斑。

回到影片本身，這依然是一部?jī)?yōu)缺點(diǎn)很明顯、觀感有分化的作品。

它讓不少觀眾大呼精彩的地方，主要是它在努力實(shí)現(xiàn)諜戰(zhàn)動(dòng)作片的類型要求——拳腳槍炮盡可能兇猛，故事情節(jié)盡可能曲折刺激。

開頭的槍戰(zhàn)與戲院追逐，跑得賣力、炸得突然、剪得果斷，狹長曲折的空間穿梭，看著頗有經(jīng)典動(dòng)作港片的風(fēng)范。

中段的東京街頭遭遇戰(zhàn)，行動(dòng)小隊(duì)一邊險(xiǎn)傳情報(bào)，李政宰一邊槍火突圍，緊張又酣暢。

一些變態(tài)、殘忍的逼供場(chǎng)景，既是暴力的“奇觀”，也側(cè)寫出極權(quán)時(shí)代的壓抑政治氛圍，有類型素養(yǎng)，也傳達(dá)了主題信息。

在諜戰(zhàn)故事層面，影片則從兩個(gè)方面增加刺激度。

一是細(xì)說歷史，把完全虛構(gòu)的間諜互斗、刺殺首領(lǐng)劇情，放入一個(gè)給國民留下深刻傷痕記憶的獨(dú)裁統(tǒng)治年代，并在其中穿插可對(duì)應(yīng)的歷史重大事件，讓故事呈現(xiàn)出來自真實(shí)的嚴(yán)酷、動(dòng)蕩氣氛，并為后段情節(jié)里的人設(shè)反轉(zhuǎn)，鋪墊可供解讀的政治動(dòng)機(jī)。

如前文所述，故事發(fā)生的1980年代，正是全斗煥軍政獨(dú)裁時(shí)期，經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，地上地下的政治交鋒不斷。

在他當(dāng)政的八年間，爆發(fā)了市民自發(fā)求民主的光州運(yùn)動(dòng)，盡管結(jié)局是政府武力鎮(zhèn)壓，群眾死傷慘重，但也有力推動(dòng)了韓國人民的民主精神覺醒與社會(huì)的民主化進(jìn)程。

朝韓對(duì)峙也在美蘇兩極冷戰(zhàn)的局勢(shì)下，愈發(fā)激烈。總統(tǒng)本人就曾遭遇朝鮮刺客襲擊——

1983年10月訪問緬甸首府仰光途中，朝鮮刺客引爆炸彈，炸死了16位韓國政府高官，另有47人受傷，總統(tǒng)全斗煥因遲到2分鐘保全性命。

影片借用了這兩個(gè)大事件，用杜撰的故事邏輯，連綴了真實(shí)的歷史碎片和時(shí)代情境。

光州事件作為前情，鋪墊故事與人物前史；總統(tǒng)出訪遇刺作為高潮大結(jié)局，獻(xiàn)上了一個(gè)槍火猛烈的混戰(zhàn)大場(chǎng)面。

假如觀眾了解這些歷史事件，看到這些情節(jié)時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生真實(shí)與虛構(gòu)巧妙聯(lián)動(dòng)的感受。那些敢拍、敢編的稱贊，就是他們被爽到的明證。

除了真實(shí)歷史的交錯(cuò)回呼應(yīng)，另一大刺激則來自虛構(gòu)故事本身的戲劇性：人物設(shè)定與雙雄關(guān)系所蘊(yùn)含的張力，以及后半段劈頭蓋臉的陰謀與反轉(zhuǎn)。

在經(jīng)典的《新世界》后，李政宰又一次演了個(gè)夾縫中的臥底人，只不過這一次，他真身揭露的關(guān)頭來得要晚一些。

在前面大半段，他都是以忠誠體制打手的形象出現(xiàn)，如履薄冰、盡心盡力地保護(hù)總統(tǒng)，無不拼命地挖掘間諜線索。

盡忠職守、卑微壓抑、又帶著邪性的狀態(tài)，也像他的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，鄭雨盛飾演的軍人。

隨著劇情發(fā)展，我們便會(huì)發(fā)現(xiàn)，拼命查線索的李政宰，好像陷入了一個(gè)引火上身的陰謀：鄭雨盛開始懷疑他就是朝鮮間諜“東林”。

可就在觀眾暗自責(zé)怪鄭雨盛有眼無珠、錯(cuò)怪好同事時(shí)，第一個(gè)驚人反轉(zhuǎn)來襲——李政宰還真是朝鮮間諜“東林”。

原來，他前半段煞有介事的調(diào)查，為的還是保全自己、給朝鮮當(dāng)局傳送情報(bào)，完成刺殺總統(tǒng)的任務(wù)。

鄭雨盛所飾的軍人角色，也沒有一直被蒙蔽，苦做極權(quán)政府的工具人，而是拐上了另一條險(xiǎn)峻又反叛的車道。

根據(jù)閃回劇情，我們終于得知，他是一個(gè)經(jīng)歷過光州事件的士兵。在授命執(zhí)行鎮(zhèn)壓任務(wù)的過程中，對(duì)當(dāng)局的獨(dú)裁暴力統(tǒng)治感到失望，埋下了混上高位、刺殺總統(tǒng)，為國家民族除害的想法。

在這一刻觀眾才明白，原來相互斗法了大半部片的雙男主，并不是高墻之下貓和老鼠、你追我逃的狩獵關(guān)系，而是《英雄》里各為其主又殊途同歸的刺客英豪。

看似網(wǎng)中魚的他們，也是臥薪嘗膽的狩獵者，瞄準(zhǔn)的是高高在上的君主。支撐他們冒險(xiǎn)行動(dòng)的，是可能正義，也可能偏頗的政治信仰與獻(xiàn)身決心。

但影片的反轉(zhuǎn)并沒有到此為止，就在我們以為兩位男主將要在總統(tǒng)出訪現(xiàn)場(chǎng)聯(lián)手實(shí)施刺殺行動(dòng)時(shí)，李政宰飾演的朝鮮間諜卻做出了一個(gè)“改寫歷史”的驚人決定，將故事引向了另一個(gè)悲劇深淵......

事件猛、反轉(zhuǎn)多的劇情走向，與高度類型化的動(dòng)作元素，固然讓這個(gè)諜戰(zhàn)故事充滿噱頭和看點(diǎn)，但在劇本層面，還是有不少硬傷。

為了讓片子看著曲折又充實(shí)，李政宰讓大大小小的情節(jié)信息遍布全片。東一個(gè)東京街頭槍戰(zhàn)，西一個(gè)朝鮮叛逃飛行員自首，逼得男主（和觀眾）基本沒有反應(yīng)時(shí)間，只能不斷接受滾滾而來、分量不明的新事件、新人物和新謎團(tuán)。

成堆的代號(hào)、機(jī)構(gòu)、物證線索、部長科長們攪成一團(tuán)，時(shí)間一長，觀眾就容易被這些龐雜、混亂的信息碎片弄得很疲憊。

假如對(duì)當(dāng)時(shí)的歷史背景信息不太了解，也不會(huì)產(chǎn)生政治歷史迷懂自懂的爽感，甚至可能出現(xiàn)“這就過去了？！”的理解困難。

而且，一些亂堆閃回做解釋、天降神兵送線索的“硬”操作，看著也不太高明，給劇情留下了一些邏輯bug。

在雙雄關(guān)系和人物塑造上，影片也有些偷懶。

為了高強(qiáng)度、快節(jié)奏的推進(jìn)劇情，李政宰并沒有給兩個(gè)男主留出多少內(nèi)心空間，展示他們刺客身份背后的所思所想，而是更傾向于借用他們過往的經(jīng)典銀幕形象，快速勾勒出帶著刻板印象的角色狀態(tài)（比如兩難的李政宰，沖動(dòng)的鄭雨盛），讓他們無緣由互斗后，又“理所應(yīng)當(dāng)”地聯(lián)手。

這也讓最后的大反轉(zhuǎn)顯得有些虛浮，更像是“人性掙扎、政府獨(dú)裁、民族分裂”，韓國影視三大常用傷痕主題的簡(jiǎn)單堆砌。

整體來看，《狩獵》算不上諜戰(zhàn)佳作，更接近一個(gè)情節(jié)堆猛料、動(dòng)作夠酣暢的娛樂爽片。

它的高完成度有賴于一個(gè)高素養(yǎng)的班底，但這些也都基于敢拍、能拍的自由，以及李政宰，一個(gè)跨行導(dǎo)演對(duì)電影的尊重和認(rèn)真。值得肯定，也讓人羨慕。

（文/motion）

關(guān)鍵詞： 獨(dú)裁統(tǒng)治 光州事件 有眼無珠