文丨keva

《幕后》丨《萬(wàn)里歸途》美術(shù)指導(dǎo)李淼

(資料圖片僅供參考)

近日，第35屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)提名名單重磅公布。

憑借《獨(dú)行月球》成功入圍“最佳美術(shù)”最后四強(qiáng)，美術(shù)指導(dǎo)李淼的名字赫然在列。這也是其繼2019年《我不是藥神》后再度獲得中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)“最佳美術(shù)”提名。

《獨(dú)行月球》毫無(wú)疑問(wèn)是今年最受好評(píng)的電影之一，李淼入圍可謂實(shí)至名歸。

值得一提的是，同樣由他擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)的《萬(wàn)里歸途》仍在熱映中。影片豆瓣評(píng)分7.4，領(lǐng)跑一眾同檔對(duì)手。

片中戰(zhàn)火紛飛的場(chǎng)景無(wú)比真實(shí)，讓人仿佛置身遠(yuǎn)洋之外。而事實(shí)上，《萬(wàn)里歸途》全片均在國(guó)內(nèi)拍攝。這也是國(guó)產(chǎn)電影在美術(shù)取景上的一次全新嘗試。

一座戰(zhàn)火紛飛的非洲小城如何建立？當(dāng)中的異國(guó)風(fēng)情又如何以假亂真？本期《幕后》，美術(shù)指導(dǎo)李淼為大家一一揭秘。

東方影都+寧夏沙漠

搭建場(chǎng)景達(dá)五六萬(wàn)平方米

《我不是藥神》《刺殺小說(shuō)家》《獨(dú)行月球》等代表作在前，但李淼直言，《萬(wàn)里歸途》稱(chēng)得上是他做過(guò)“最大的一部電影”，“因?yàn)樗饕┕ざ荚趹?hù)外，搭了幾座城?！?/strong>

《萬(wàn)里歸途》以中國(guó)外交真實(shí)撤僑事件為背景，劇組不是沒(méi)有考慮過(guò)在國(guó)外取景拍攝。但由于125個(gè)中國(guó)僑民撤離所需調(diào)度太大，再加上當(dāng)下中國(guó)往返國(guó)外存在較大困難，他們最終打消了這個(gè)念頭，決定在國(guó)內(nèi)的青島東方影都以及寧夏與內(nèi)蒙交界的沙漠來(lái)完成全片取景。

努米亞首都“萊普提斯城”，中國(guó)大使館以及大使館的北京部分都取景于東方影都。據(jù)李淼介紹，劇組美術(shù)借鑒了像突尼斯、利比亞、摩洛哥等北非國(guó)家的建筑風(fēng)格，“拿著谷歌地圖把街景直接拷貝下來(lái)，然后重新做城市規(guī)劃。”他們單在東方影都就搭建了兩萬(wàn)多平方米的影棚，此外還在銀川搭建了“塞布拉塔城”和邊境，整體加起來(lái)多達(dá)五六萬(wàn)平方米。

“我們當(dāng)時(shí)還不知道搭的面積是否足夠支撐整部電影的拍攝?！?/p>

由于搭建工程龐大，美術(shù)組曾以三里屯作為直觀參考物來(lái)估計(jì)影棚體量，以驗(yàn)證它的實(shí)用性。導(dǎo)演饒曉志曾拿著以紙片為輔比對(duì)地圖上的三里屯，“感覺(jué)大小夠不夠，車(chē)開(kāi)起來(lái)夠不夠快。”三里屯分為南區(qū)和北區(qū)，劇組原本打算影棚搭建范圍比三里屯南區(qū)稍微大些即可，但最后搭建出來(lái)的效果，遠(yuǎn)要比計(jì)劃大得多。

至于寧夏方面，雖然銀川和中東一樣以沙漠地形為主，但兩者經(jīng)緯度不一，植被和物種也有所差異。為了盡可能保護(hù)生態(tài)環(huán)境，美術(shù)組并未在植被上下太多功夫，而是透過(guò)沙漠沿途風(fēng)光突出異域感。

拿駱駝來(lái)說(shuō)，阿拉伯和北非地區(qū)以單峰駝為主，而中國(guó)寧夏則是雙峰駝，李淼為此把沙漠里出現(xiàn)的所有駱駝標(biāo)識(shí)都改成了單峰駝，并在沿途設(shè)置相關(guān)路牌加以強(qiáng)化。除此之外，還在沙漠公路鋪上殘沙，故意做舊，在視覺(jué)上進(jìn)一步突出“戰(zhàn)亂感”。

參照北非，細(xì)節(jié)求實(shí)

文字、植物、食物“以假亂真”

除了在宏觀搭建場(chǎng)景上盡力還原，美術(shù)組在細(xì)節(jié)之處同樣精益求精，街道上的橫幅標(biāo)語(yǔ)，道路兩旁的花草樹(shù)木、商販?zhǔn)屑械氖卟斯瞎?.....很多大家容易忽略的地方，實(shí)際都藏著努比亞特有的生活氣息。

努比亞是個(gè)虛擬國(guó)家，整體設(shè)定以北非為參照。片中街景常常出現(xiàn)巨額橫幅，這正是北非城市的真實(shí)反映?！氨狈菬o(wú)論是商業(yè)宣傳還是選舉活動(dòng)，都會(huì)靠這種橫幅來(lái)渲染氣氛，這是一個(gè)特色。”李淼談到。

美術(shù)組特別請(qǐng)來(lái)了曾在北非或阿拉伯國(guó)家真實(shí)生活過(guò)的翻譯專(zhuān)門(mén)為文字“把關(guān)”。阿拉伯語(yǔ)是跟漢語(yǔ)形式不太一樣，不同國(guó)家有不同使用方式。比如墻上的標(biāo)語(yǔ)和文字，他們會(huì)盡量告訴翻譯以北非語(yǔ)境為準(zhǔn)，“雖然看不懂，但要求還挺高。”李淼笑言。

“塞布拉塔城”種有大量椰子樹(shù)和棕櫚樹(shù)，而這些樹(shù)木，都是美術(shù)組從海南和深圳分幾批運(yùn)到寧夏的。影片拍攝期正值冬天，樹(shù)木容易枯萎。當(dāng)樹(shù)葉枯掉時(shí)，美術(shù)組除了以新鮮葉子替換之外，偶爾也會(huì)用假綠葉跟真葉子摻在一起，以維持樹(shù)木的“生命力”。

李淼透露，片中幾乎所有樹(shù)下都有大堆枯葉枯枝，且枝葉都特別長(zhǎng)。這也是美術(shù)組特意為之。

椰子樹(shù)垂下來(lái)的枯枝，可能會(huì)掉下來(lái)砸到行人或者車(chē)輛。因此我國(guó)會(huì)有園林部門(mén)及時(shí)維護(hù)椰子樹(shù)。但到了戰(zhàn)亂國(guó)家，市政維護(hù)無(wú)法跟不上，即使有枯枝枯葉，也不太可能會(huì)及時(shí)修剪。這是他們?cè)谙嚓P(guān)資料上意外發(fā)現(xiàn)的特征。于是便把它“夸張了一下，用在電影里?！?/p>

北非人在飲食習(xí)慣上喜歡吃面包，只要有生活場(chǎng)景的戲份，就離不開(kāi)這種食物。但阿拉伯面包在中國(guó)不太好買(mǎi)，為了制作出戲中的“努米亞面包”，美術(shù)道具組費(fèi)了不少力氣。遍尋全國(guó)，他們最終才在廣州找到阿拉伯人的聚居地，買(mǎi)到他們自己做的面包，并據(jù)此翻制大概四五百個(gè)道具食物，“利用率特別高?！?/p>

一場(chǎng)發(fā)生在鬧市的暴動(dòng)戲里，面包便在還原市場(chǎng)狀態(tài)時(shí)派上了用場(chǎng)。雖然沒(méi)有特寫(xiě)鏡頭，只作為背景存在，但在李淼看來(lái)，它體現(xiàn)的是當(dāng)?shù)厝说纳顮顟B(tài)，極具煙火氣的象征性意義。

戰(zhàn)損場(chǎng)景有講究

真實(shí)置景受外籍演員贊許

努米亞處于戰(zhàn)亂狀態(tài)，經(jīng)常爆發(fā)武裝沖突，根據(jù)不同規(guī)模的戰(zhàn)爭(zhēng)設(shè)計(jì)對(duì)應(yīng)火力的戰(zhàn)損場(chǎng)景也成了美術(shù)組的一大挑戰(zhàn)。

李淼以一場(chǎng)發(fā)生在塞布拉塔城的大規(guī)模戰(zhàn)爭(zhēng)舉例。那是一場(chǎng)拉鋸戰(zhàn)，反反復(fù)復(fù)不停地打，一開(kāi)始雙方互相試探地射擊，戰(zhàn)損環(huán)境更多體現(xiàn)在一些小彈孔上。但隨著對(duì)壘火力漸漸往上加，榴彈炮等武器會(huì)對(duì)周遭建筑物造成較大損傷，例如引發(fā)室內(nèi)火災(zāi)。所以大家看到燃燒過(guò)后，建筑物的窗戶(hù)都被熏黑了。

一場(chǎng)激戰(zhàn)過(guò)后，常常會(huì)產(chǎn)生灰黑色的灰燼，或厚厚地鋪在地上，或直接彌漫在空中，這是十分常見(jiàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)畫(huà)面。李淼罕見(jiàn)揭開(kāi)灰燼的“秘密”，它們其實(shí)由兩類(lèi)物質(zhì)組成。鋪在地上的一類(lèi)是由置景和道具人員將碳粉和水泥粉摻在一起混合物，而彌漫的空中的則是現(xiàn)場(chǎng)通過(guò)物理特效根據(jù)需求打造出來(lái)的微塵。

同樣由多種材質(zhì)共同“以假亂真”的還有沙塵暴揚(yáng)塵。

在李淼的考慮中，如果相關(guān)戲份全部用真實(shí)沙子，有一定重量的它們即使有鼓風(fēng)機(jī)助力，也很難保證能夠漂浮在半空。于是美術(shù)組最終只好將谷物、谷殼等重量較輕、顏色相近的物質(zhì)混合在沙子里，再運(yùn)來(lái)馬力十足的鼓風(fēng)機(jī)，以此達(dá)到漫天風(fēng)沙飛揚(yáng)的效果。“沙塵太大了，揚(yáng)起來(lái)之后，還要提防粉塵爆炸，需要馬上通風(fēng)。” 李淼回憶一場(chǎng)在攝影棚拍的沙塵暴戲，直言拍得特別痛苦。

導(dǎo)演饒曉志曾強(qiáng)調(diào)影片鏡頭出現(xiàn)的每一個(gè)畫(huà)面都必須“保真”。而無(wú)論是沙漠邊境還是戰(zhàn)火氛圍，置景的“真實(shí)”效果也讓劇組拍攝更加順利。

不少外籍演員不吝贊許，通過(guò)翻譯向李淼表達(dá)認(rèn)同，片中場(chǎng)景確實(shí)非常像他們?cè)?jīng)生活過(guò)的國(guó)家。主創(chuàng)之一的王迅也對(duì)他直言，場(chǎng)景做的太像了。

“電影給了我們很大的舞臺(tái)，去實(shí)現(xiàn)自己的奇思怪想?！?/strong>

用李淼的話(huà)來(lái)說(shuō)，所有的美術(shù)工作，不僅希望演員待在劇組時(shí)感受到強(qiáng)烈的氛圍感，同時(shí)也希望觀眾在沉浸觀影時(shí)能夠相信，這部電影就是真實(shí)的.......

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