11月，《卿卿日常》截胡熱度，以男女主雙向奔赴、姐妹互相幫助、輕松愉悅的合家歡元素成為電子榨菜。

(相關(guān)資料圖)

據(jù)云合數(shù)據(jù)，11月28日《卿卿日常》的市場占有率已經(jīng)高達33.7%，成為2022一匹古偶黑馬。

《卿卿日常》火熱的同時，關(guān)于輕喜劇這一類型的討論漸起。

不可否認，作為近年來興起的熱門類型之一，輕喜劇的受眾越來越廣，產(chǎn)出的爆款越來越多。但容易出爆款的同時，也出現(xiàn)了不少6分劇，輕喜劇賽道口碑質(zhì)量逐漸兩極分化。

輕喜劇作品應(yīng)該做好準備：在“去概念包裝”下，被觀眾“審視”。

當“輕喜熱”涌入《卿卿日常》

坐擁《慶余年》《贅婿》等多部爆款，新麗對輕喜風(fēng)作品的制作越發(fā)駕輕就熟。加上原作《清穿日常》本就有“美食”的標簽，選擇輕喜風(fēng)作為劇集主調(diào)，并不算出格之舉。

《卿卿日常》在“輕松”和“笑點”方面下了功夫。

首先，將原作的清穿背景改為架空設(shè)定，降低歷史和現(xiàn)實帶來的沉重感，僅僅從劇名看，《卿卿日常》的“種田風(fēng)”就已經(jīng)快溢出屏幕。

故事開篇就是笑點頗多的新劇情。

傻白甜秀女擅改吃食，被胃病突發(fā)的少主抓個正著，沒過多久就被送入洞房，可謂是經(jīng)典的“歡喜冤家+先婚后愛”式甜寵劇。

隨后李薇將房間放滿菊花布置成靈堂模樣，給無病無災(zāi)的尹崢燒紙等劇情，也十分無厘頭。

這樣密集的笑點，延續(xù)到了配角身上。

小作精宋舞一集一炸，癱坐在床上仰天長嘯的表情包在互聯(lián)網(wǎng)飛速傳播。

傳聞中眾星捧月的三少主，現(xiàn)實里卻是《贅婿》中的“吉吉國王”，自戀啰嗦，被夫人們嫌棄而不自知。

笑點多、節(jié)奏快、劇情不復(fù)雜、老少咸宜、輕松下飯，是輕喜劇帶來的優(yōu)點。對比同期略顯沉重、煽情的《謝謝你醫(yī)生》和傳統(tǒng)甜寵《點燃我，溫暖你》，走輕喜劇路線的《卿卿日常》，在開播第二天，就已經(jīng)登上云合全網(wǎng)霸屏榜首位。

同時，為了更貼合輕喜劇的氛圍，《卿卿日常》舍去原作的時代背景，沒有了現(xiàn)代女性逐漸臣服封建舊制的悲劇一生，而是將劇中女性關(guān)系塑造成“無雌競、皆姐妹”。

但在輕喜劇的加持下，這一改編區(qū)別于宮斗劇的沉重風(fēng)格，讓整個故事更加有人情味。

不可忽視的是，輕喜劇之于《卿卿日常》，是把雙刃劍。

輕喜劇風(fēng)格下的九子奪嫡朝堂線被詬病小兒科，有著男尊女卑、一夫多妻、重嫡輕庶等落后思想的新川，卻反而為九川之首，雖貼合原著背景，這設(shè)定卻難以服眾。

尤其當男主尹崢不得不迎娶元英郡主為正妻時，盡管用“合作者”、“教導(dǎo)主任”等標簽弱化元英和李薇的地位差異，仍舊有觀對此介懷。

但總體來說，《卿卿日常》瑕不掩瑜。目前來看，輕喜熱涌入《卿卿日常》，確實為網(wǎng)文改編提供了一套有效的方法論。

輕喜劇，為什么被偏愛？

不只是《卿卿日常》，在劇集領(lǐng)域，輕喜劇的存在感越來越高。

前有以小博大的《傳聞中的陳芊芊》、去年云合有效播放量第一的《贅婿》、B級黑馬《御賜小仵作》、暑期檔爆款《蒼蘭訣》，后有《七時吉祥》《田耕紀》《第二次初見》等關(guān)注度頗高的待播劇集。

輕喜劇的迅速成長和市場需求分不開。

疫情多發(fā)的客觀背景下，亟需輕松愉悅的文化產(chǎn)品來消解，觀眾大概也不愿再消費過于沉重、厚重的劇集，反而是主打合家歡、下飯的輕喜劇成為時代選擇。

而創(chuàng)作端對輕喜劇偏愛，源于它的高效性和包容性。

對比情景喜劇等純粹喜劇，輕喜劇的創(chuàng)作更為簡單。

它不用像情景喜劇一樣圍繞單一場景進行創(chuàng)作，有多個空間可選，既能維持觀眾的新鮮感，也大大降低了創(chuàng)作難度。

以《卿卿日常》為例。除了男女主生活的新川，劇集還涉及丹川、金川、墨川等多個場景，并分別匹配了故事線。而作為情景喜劇，《武林外傳》的故事幾乎只發(fā)生在同福客棧，這就需要更深度地挖掘人物和故事的豐富性。

輕喜劇的笑點也更容易創(chuàng)造，它不需要是經(jīng)過深思熟慮、具備辛辣諷刺的完整喜劇創(chuàng)作，在劇情線中加入一句吐槽、一個諧音梗、一個網(wǎng)絡(luò)流行梗就能帶來笑點。

譬如《贅婿》的“拼刀刀”，《卿卿日常》中“我叫你一句，你敢應(yīng)嗎”，都是此類性價比頗高的笑點。前者和男女主cp名“蘇寧毅購”甚至被拼多多關(guān)聯(lián)公司上海尋夢信息技術(shù)有限公司和蘇寧易購分別申請商標注冊。

輕喜劇的另一優(yōu)勢，在于人設(shè)的塑造。

相比起喜劇和情景喜劇中要求的極端形象，輕喜劇更傾向于討巧的人設(shè)。

《卿卿日常》中的尹崢，聰慧、溫柔、武力超群卻還有一絲脆弱感，就是一個近乎完美的理想男友。這樣的人設(shè)雖然可能無法因極端性格“缺陷”引發(fā)熱議，卻也是不會踩雷點的穩(wěn)妥之選。

于經(jīng)費不足的輕體量劇而言，這更是以小博大的優(yōu)選。經(jīng)費限制下，劇本相對集數(shù)少，故事格局較小，演員選擇趨向低流量低咖位。輕喜劇的快節(jié)奏和爽感，既符合輕體量劇的風(fēng)格，又能用人設(shè)濾鏡彌補演員觀感。

在短劇賽道，無流量加成的《念念無明》《虛言》等結(jié)合輕喜風(fēng)格的作品，就獲得了不小的聲量

輕喜劇的興起，是環(huán)境、制作、觀眾喜好多方利益導(dǎo)向的結(jié)果。

劇集市場，被定位綁架？

劇集領(lǐng)域?qū)τ谳p喜題材的探索還在繼續(xù)。

這兩年輕喜劇已經(jīng)褪去“和甜寵綁定”的刻板印象，開始和現(xiàn)實題材、女性題材、盜墓題材等多類型劇集結(jié)合，也出現(xiàn)了諸如《警察榮譽》《昆侖神宮》等加入輕喜劇元素的優(yōu)秀作品。

這一次的《卿卿日常》，也試圖走得更遠。

郝葭的支線，從很早就鋪墊了悲劇感，在25、26集收束了這段故事線。產(chǎn)后抑郁、母親背叛、丈夫羞辱的多重壓力下，她選擇了自盡。

這一段悲劇在整體輕松的氛圍中也并不突兀，反而為劇集增添了一絲深度。

但不得不警惕的是，由于過度追逐“下飯”，部分輕喜劇已經(jīng)淪為了劇集市場的快消品。

“輕”越來越多地體現(xiàn)在了故事和體量上，制作以小甜劇、短劇、低成本為主，內(nèi)容邏輯不足以支撐觀眾反復(fù)觀看。

更有甚者，將輕喜劇三個字作為“免死金牌”，來掩蓋劇集質(zhì)量低下的事實。

目前市面上的很多輕喜劇的成績并不好看。

歡娛出品的《驪歌行》豆瓣評分僅有4.9分。

在前期，《驪歌行》男主為娶女主假裝出家的劇情，還算符合該劇“輕喜”的宣傳點，但從女主入宮后就逐漸失去笑點和邏輯。其中太子妃見丈夫被刺殺受驚順產(chǎn)的片段，就因過于離譜引發(fā)熱議。

《我就是這般女子》《玉樓春》《花好月又圓》等劇評分也均在6分以下，《東八區(qū)的先生們 》更是實現(xiàn)了國產(chǎn)劇評分新低。

類型先行、內(nèi)容隨便，這不只是輕喜劇的問題。近幾年，劇集市場出現(xiàn)了越來越多復(fù)雜、奇怪的類型定位。

譬如《大主宰》是古裝青春玄幻熱血劇，《沉睡花園》是浪漫愛情懸疑劇，《尚食》是古裝勵志美食劇。

在劇宣毛毛看來，這些千奇百怪的劇集定位已經(jīng)成為常態(tài)。

“劇宣的日常工作就是圍繞著概念包裝展開。”給劇集包裝概念、給角色包裝人設(shè)、給CP包裝屬性、給播出效果包裝價值。而無論在哪一個環(huán)節(jié)，劇集追求的都是獨一無二。

“大家都想要新的東西，最好是驚天動地的新定義新詞匯，就算劇集本身都是老套的。”比起上文提到的幾個定位，毛毛在工作中還見過更離譜的定位，“迷幻都市、甜炸燃爽劇、有的還用了諧音梗。”

不僅如此，毛毛透露，其實很大一部分劇集定位是在上線前才定下的。

“在拍的時候，片方的風(fēng)格可能是很模糊的，或者他們根本沒有考慮風(fēng)格，只是機械化地在拍攝故事，套用之前成功的套路，再給作品冠上一個站在風(fēng)口的概念。”毛毛感嘆道。

類型標簽確實是吸引觀眾的第一道門檻，但不該成為發(fā)力的重點。

輕喜劇以及定位不該成為擋箭牌和枷鎖。

在追逐類型所帶來的紅利之前，制作方更應(yīng)該以最大限度的努力保證劇集質(zhì)量，而不是抱著得過且過的心態(tài)，用類型絞盡腦汁地包裝內(nèi)容，卻讓內(nèi)容成為了最不重要的存在。

關(guān)鍵詞：