日本“暴力美學(xué)大師”三池崇史，在韓國“翻車”了。
他執(zhí)導(dǎo)的6集驚悚科幻韓劇《命運(yùn)連結(jié)》，12月7日在Disney+全集上線。畫面鏡頭繼承了三池崇史的視覺審美，劇情卻被吐槽一塌糊涂。《命運(yùn)連結(jié)》目前豆瓣僅有2700人參與評(píng)分，分?jǐn)?shù)卻低至6.1。有網(wǎng)友辣評(píng)，“除了丁海寅的臀，其他一無是處。”
(資料圖片僅供參考)
無獨(dú)有偶，今年5月，同為日本著名導(dǎo)演的是枝裕和，執(zhí)導(dǎo)的第一部韓國電影《掮客》在第75屆戛納國際電影節(jié)亮相，但單元評(píng)分僅獲得1.9分，豆瓣評(píng)分6.7。
于兩位導(dǎo)演的創(chuàng)作生涯來看，《命運(yùn)連結(jié)》和《掮客》的表現(xiàn)已然可被視為口碑低谷。兩位享譽(yù)全球的名導(dǎo)，為何一上手韓國影視就翻車？這兩部片子究竟出了什么問題？
空有風(fēng)格，失掉故事
三池崇史與是枝裕和都是個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈的成熟電影人。前者以暴力血腥、怪誕癲狂聞名，“暴力美學(xué)”獨(dú)樹一幟；后者的作品平靜、細(xì)膩、幽寂，以樸實(shí)的幸福治愈人心。
然而， 過分信賴甚至依賴導(dǎo)演個(gè)人能力，忽略了敘事打磨，成為此次作品反響不佳的主要原因。
《命運(yùn)連結(jié)》是都市傳說背景下的犯罪故事，主打“暴力+科幻”，沿襲了三池崇史所擅長的肉體器官寫實(shí)風(fēng)格。
男主人公是被稱為“連結(jié)”的肉體不死新人類，擁有強(qiáng)大的自愈功能，無論受到什么傷害，他的身體都會(huì)自動(dòng)把被分離的部分“連結(jié)”回來。右眼意外被器官獵人移植到殺人魔身上后，他能夠與殺人魔共享視覺。
它有《寄生獸》肉體連結(jié)的畫面參考，也有《東京食尸鬼》的視覺共享設(shè)定。但從劇情來看，這部短短6集的韓劇卻顯得十分冗長、乏味。
一是敘事線過度拖沓，故事套路化嚴(yán)重。“不死之身大戰(zhàn)殺人魔”，從第1集便已能猜到，但直到第6集雙方才正面迎戰(zhàn)。觀眾目睹了男主追蹤殺人魔的詳細(xì)過程，但男主為何變成不死之身、男二為何成為殺人魔，觀眾一無所知。坦白講， 《命運(yùn)連結(jié)》從電影到網(wǎng)劇的跨媒介轉(zhuǎn)換是失敗的。
二是并未充分發(fā)揮科幻題材中“超人形象”的優(yōu)勢(shì)。
男主這種“肉身成圣”的物質(zhì)強(qiáng)化型新人類，身體機(jī)能通過技術(shù)改造強(qiáng)于常人，可惜有勇無智，次次頭腦發(fā)熱，被警察攔住只會(huì)無能咆哮。愣頭青的形象在當(dāng)下確實(shí)不討喜。
不夠爽、不夠詭異、不夠恐怖，讓三池崇史的招牌有點(diǎn)失靈。
《掮客》也掉入了同樣的創(chuàng)作陷阱，但相比于敘事上的bug，它更多的是跨語境敘事的失敗。
是枝裕和擅長在不完美的背德者中尋找人性的真善美，用沒有血緣關(guān)系的邊緣人相互取暖的余燼溫暖觀眾。《小偷家族》《如父如子》皆是如此。
《掮客》的“主角團(tuán)”是兩個(gè)人販子、棄嬰母親、福利院小朋友以及一個(gè)即將被賣的小嬰兒。這樣的人物組成和故事設(shè)定，最大的看點(diǎn)就是隨著人物關(guān)系轉(zhuǎn)變而發(fā)生的情感轉(zhuǎn)折、偏見消除。但就這部電影來說，導(dǎo)演對(duì)單場(chǎng)戲內(nèi)的細(xì)節(jié)填充，遠(yuǎn)比人物對(duì)話、戲劇沖突帶來的情緒轉(zhuǎn)折要豐富。
這種手法在日本語境下孵化了“小確幸”的氛圍感，但移植到韓國語境后，卻暴露了情緒轉(zhuǎn)折的單薄。
影片的觀感十分沉悶，幾乎沒什么笑點(diǎn)。韓國影視劇中即使強(qiáng)調(diào)“歲月靜好”，也或多或少離不開韓式玩笑。盡管韓國人用韓語吵架聽起來些許聒噪，但夸張的表情和肢體動(dòng)作已成為民族風(fēng)格。在是枝裕和手中，這種風(fēng)格喪失了。
著眼全球的韓國影視
從《命運(yùn)連結(jié)》《掮客》的制作背景來看，日本名導(dǎo)能順利參與到韓國影視的創(chuàng)作中， 既有美國流媒體平臺(tái)入局亞洲影視的影響，也有韓國“文化立國”策略下向全球拓張的影視野心。
自2015年起，Netflix率先將觸角伸向了亞洲的日本、韓國、印度等地。Disney+、Apple TV+、HBO MAX等也不甘落后，積極書寫亞洲故事。近兩年，由這些海外平臺(tái)投資或制作的韓劇經(jīng)常登頂劇集榜單。
日漸成熟的合作模式，為韓國影視面向全球觀眾提供了便利。《命運(yùn)連結(jié)》就是在Disney+一次性全集上線。
與此同時(shí)，韓國本土影視也積極響應(yīng)，擴(kuò)張文化版圖。從主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)名單可以看到，《命運(yùn)連結(jié)》和《掮客》都與韓國最大的娛樂公司，CJ娛樂（CJ ENM）有關(guān)。
《掮客》是CJ娛樂出品的電影。《寄生蟲》大獲成功后，CJ娛樂將自己定位為“全球工作室”。
去年10月，CJ娛樂與日本東映動(dòng)畫（Toei Animation）和TBS廣播公司建立了電影、電視劇、動(dòng)畫制作等內(nèi)容合作關(guān)系，目標(biāo)是“進(jìn)入彼此市場(chǎng)，拓寬海外版圖”；今年1月，CJ娛樂完成了對(duì)美國內(nèi)容工作室Endeavor Content劇本業(yè)務(wù)80%股份的收購，價(jià)值7.85億美元。這一舉措使其能夠接觸到大量的創(chuàng)作者和人才，以及全球發(fā)行網(wǎng)絡(luò)。
三池崇史在《命運(yùn)連結(jié)》發(fā)布會(huì)
《命運(yùn)連結(jié)》由CJ娛樂旗下子公司龍工作室（Studio Dragon）制作。龍工作室前身是CJ娛樂的電視劇部門，2016年獨(dú)立成為專做電視劇的制作公司，《愛的迫降》《甜蜜家園》《德魯納酒店》《海岸村恰恰恰》都是龍工作室的優(yōu)質(zhì)產(chǎn)出。
2020年，龍工作室在洛杉磯設(shè)立分公司，與美國好萊塢制作公司Skydance達(dá)成合作，聯(lián)合開發(fā)和投資電視劇；今年5月，它與互聯(lián)網(wǎng)巨頭Naver合作，推出了Studio Dragon JAPAN，目標(biāo)是“成為日本最好的制作公司”。
重塑本土內(nèi)容，跨越地域和語種征服全球觀眾……多年的“里應(yīng)外合”，讓韓國影視的未來賽道拓寬不少。
可以看出，邀請(qǐng)是枝裕和與三池崇史直接來韓國編導(dǎo)電影，是CJ娛樂乃至其背后代表的韓國影視的全球化戰(zhàn)略中的一小步。
《掮客》中的“是枝裕和風(fēng)”
至于為什么選擇是枝裕和與三池崇史，大概率還是基于國際化的考量。
是枝裕和是戛納電影節(jié)的多年座上賓，2018年執(zhí)導(dǎo)的《小偷家族》拿下金棕櫚獎(jiǎng)；三池崇史也早在20年前便受到國際關(guān)注。
不難看出，韓國影視并不是選擇日本名導(dǎo)，而是 在擁有國際聲譽(yù)的導(dǎo)演中選擇了地域與文化同源的東亞電影人，既為本土影視創(chuàng)作注入新鮮血液，又降低了韓國影視國際化的輸出門檻。
盡管目前這條賽道還沒蹚好，但走的人多了，或許有一天會(huì)成為韓國影視不容忽視的力量。
【文/時(shí)一】
The End
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