作者｜Cloud

"雖然劇情……，但技術和畫面無可挑剔，應該在影院觀看。"

(資料圖)

這幾乎是所有觀眾對首周末攬下3億票房的《阿凡達：水之道》的一致評價。

12年前《阿凡達》上映時，全國僅有14家IMAX影院，但這14家影院收獲了1.68億的票房，占該片總票房的12.2%。而2021年《阿凡達》重映時，大量觀眾為彌補當年沒搶到票的遺憾而優先選擇IMAX影廳，716家影院又以占比1%的銀幕數，拿下了30%的首周末票房。

在"卡神"加持之下，"巨幕"這一特殊放映技術的吸金能力可見一斑。

而2022年底，中國影院市場所能提供的選項遠比當年多得多，今年欲與IMAX爭高下的，非"三高（高亮度、高分辨率、高幀率）"的CINITY莫屬。

12月7日，萬達電影官宣在已有30個的基礎上，再增建100個CINITY影廳，以保障元旦、春節檔期影片放映，其中的重頭戲，毫無疑問就是中影負責引進、當天開始預售的《阿凡達：水之道》。而CINITY作為中影與華夏兩家主推的技術規格，還獲得了早于IMAX和杜比影院2小時開啟點映，且點映期間獨占高幀率的資格，在三大特殊規格中"占據C位"。

但從12號點映開始，直到16號影片公映當日，IMAX和CINITY兩大熱門特殊放映格式卻事故不斷，包括但不限于：拷貝沒到位放成第一部，聲畫不同步，放映中途一半黑屏或全面花屏，放映期間卡頓重影……

微博@院線電影資料庫整理了部分點映事故

"他們是不是太久沒放電影了啊？"

這是不少被點映"坑"了的觀眾用以寬慰自己的推測，但很不幸，這確實也是河豚君詢問不少業內人士得到的答案，而首次大規模推廣的CINITY，由于其構成系統復雜，更是成了點映事故的"重災區"。

而中影CINITY這套"具有中國自主知識產權的高新技術格式電影系統"從無到有，從少到多的歷程，也將和兩部《阿凡達》一起，成為中國影院技術迭代史的重要注腳。

"三高"混血兒，一段技術史

2010年初，《阿凡達》帶來的最具普適性的技術紅利，并非IMAX，而是3D。

相較于需要影城對影廳進行大刀闊斧改造擴建，引進全套設備和技術標準，每年付出管理維護費用的IMAX，建設3D影廳的門檻，最低僅需升級放映設備即可，3D眼鏡的成本也可以轉給觀眾。

而即便是如今人人喊打的"偽3D電影"——即2D轉3D格式的影片，當時都可以動輒實現票價翻倍，還能引來大批觀眾為新奇體驗買單。《阿凡達》上映時，中國僅有800塊3D銀幕，而到了2019年，這一數字來到4.7萬，占全球的40.17%，目前中國已經是全球第一大3D電影市場。

2010年1月，海量觀眾涌入影院 圖源：ICphoto

巨大的利潤空間，讓不少國內的發行方和影院合謀，為國內觀眾排映"中國特供版"3D電影，但3D的核心痛點在于亮度銳減，要解決這個問題，就需要放映設備和銀幕技術的升級迭代。

RealD技術正是在這一背景下開始進入中國，它由一系列硬件設備構成，能夠將3D放映的亮度由原來的4.5FL以下，提升至6FL以上，如果配合更高端的LUXE銀幕，甚至能夠將放映亮度提升至10FL，大規模提升3D觀影體驗。

圖源：RealD官方海報

同時，它也是CINITY系統中負責實現3D觀影能力的供應商，在雙機放映的頂配條件下，有RealD技術支持的CINITY影廳，放映亮度甚至能夠達到20FL以上，遠超《阿凡達：水之道》拷貝制作的14FL規格。

盧米埃影業有限公司總裁胡其鳴告訴河豚君，盧米埃旗下的影城最早在2009年就開始與RealD合作建設3D影廳，"當時3D剛開始流行，有主動式、被動式多種規格，我們選擇了擁有NASA專利的RealD，是因為它的眼鏡比較輕，而且它用的橢圓偏振技術，無論觀眾的頭如何轉動，對于觀影都沒有影響，在長時間觀影或者看動作片的場景，能夠有更好的用戶體驗。"

但也有院線經理對河豚君表示，目前CINITY的配置要求并不十分嚴格，主要體現在單雙機的差異上，"兩種的亮度差異能到一倍以上，但是觀眾第一次看，很難分辨出來。"

除了高亮度的3D表現，CINITY系統最初為人所熟知，實際上還是由于它對高幀率的支持。

2016年，李安導演在《比利·林恩的中場戰事》制作中首次采用了"4K/3D/120幀"的高規格，一度被卡梅隆稱為電影的"新白金標準"，但彼時全球絕大多數影院設備尚且不能支持60幀放映，遑論120幀的更高端的要求，該片也就沒能引起觀影熱潮。

三年后的2019年，又是李安攜新作《雙子殺手》歸來，不過這次有了華夏電影旗下的CINITY系統為其保駕護航，國內觀眾得以第一時間看到"滿配"的《雙子殺手》。

實際上，影院所能支持的幀率規格，主要與媒體服務器的技術水平有關，CINITY之所以能夠誕生，也是因為2019年華夏電影與提供服務器技術的環球數碼創意科技有限公司（GDC），以及供應放映機的美國科視數字系統公司簽訂了合作協議，而GDC如今已經完全被華夏收入囊中，CINITY也得以實現大規模鋪開。

視覺上，相較于高亮度和高幀率，高分辨率的特性就并非CINITY"獨家"了，如今最高規格的激光IMAX以及杜比影院都支持4K超高清，后兩者還明確支持HDR格式，這也意味著它們能帶來更好的色彩寬容度表現。

杜比影院也一度憑借"杜比視界+杜比全景聲"的全面視聽配置，在《雷霆沙贊》和《復仇者聯盟4:終局之戰》等色彩艷麗的超級英雄大片放映時，效果領先其他兩種規格一個身位。

而作為中國第一批接觸杜比全景聲的從業者，胡其鳴也給予了這套聲學系統極高的評價，"IMAX主要是響度大，但要說聲音的細節和整體的聲場體驗，杜比全景聲還是要更勝一籌，所以盧米埃自己的LD影廳，也和CINITY一樣選擇了這個系統。"

在4K攝影日漸普及的條件下，集RealD的高亮3D技術、GDC的高幀率服務器，以及杜比全景聲于一體的CINITY，在《阿凡達：水之道》救市的關口大舉擴張，似乎占盡了天時地利人和，但頂級的技術組合，一定意味著頂級的體驗嗎？

內容為軸，技術護航，

好體驗不只需要好設備

從目前曝光的制片信息來看，《阿凡達：水之道》的攝制規格為：4K/3D/48幀/HDR/1.85:1畫幅，但無論是CINITY、IMAX還是杜比影院，雖然都有部分技術能力溢出，但又都無法完美匹配這一規格，這也正是觀眾在選擇時面臨糾結的主要原因。

換言之，觀影體驗的核心命門仍在于內容，而非放映技術本身。

以CINITY最具差異化優勢的120幀規格為例，在商業電影領域，目前以全120幀拍攝的影片仍只有李安的兩部"獨苗"，而當下絕大多數影城的新設備已經足以支持到60幀放映，其中也包括IMAX和杜比影城，這意味著CINITY的120幀在絕大多數時間屬于"屠龍之技"。

不少影院經理對河豚君表示："內容不足，沒片子放，讓影院根本沒有動力去引進新技術。"

在胡其鳴看來，這種技術能力的"閑置"不僅是一種浪費，也很容易影響品牌形象。

以杜比影院為例，杜比在做宣傳時，告知影院可以在特殊影廳放映沒有杜比版本的普通影片，胡其鳴在洛杉磯的一間杜比影院觀看《愛樂之城》時，就遭遇了這種情況，作為業內人士，他明顯看出當時放映的版本與普通版沒有區別，后來被告知是因為影片急于報送奧斯卡獎，而沒有來得及制作杜比版本。

"對于一般的觀眾，如果他來到特殊影廳，發現和一般的影廳沒什么區別，卻花了兩倍甚至三倍的錢，他下次就不會來了，這對你品牌的影響是非常大的，"胡其鳴如是說。

而CINITY這種"組裝"的做法，加上《阿凡達：水之道》的大規模點映事故，也引起了不少業內人士討論。從一般經驗來看，多個品牌硬件的組合穩定性往往不及單品牌的打包方案，再加上疫情導致的影院長期停擺，調試CINITY這樣的多系統集成放映方案成了讓影院經理們頭疼的問題。

圖源海外

但在胡其鳴看來，"集成"未必不如"打包"，"IMAX如果能用上杜比全景聲，沉浸感會再上一層樓，杜比影院加上RealD的終極銀幕也可能會有更好的效果，但它們之間都有競爭關系，所以實現不了，集成沒有問題，我們自己的LD影廳也做的是技術集成，這次就沒有出現事故，關鍵在于影院懂不懂技術，懂不懂保管。"

此外，獨家打包也面臨較高的維護費用問題，雖然IMAX能夠給影城帶來不菲的收入，《阿凡達：水之道》首周末有27%的票房來自于IMAX影廳，總額高達1.1億人民幣，但IMAX每年也要向影城按比例收取維護費，2022年，盧米埃院線的IMAX使用率下降了60%以上，"這還要收費，就不太合理了"。

"我并不贊成在影廳里重新發明技術，這是工程師思維，而不是經營影院的思維，"胡其鳴認為，電影院是還原電影制作的地方，技術是盡可能地去還原電影制作的顏色、聲音以及演員表演的細節，"百分之百還原不太可能，但如果能做到95%以上，就很不錯了"。

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盡管活躍已久，但截至目前國內上映的影片中，全程使用IMAX攝影機拍攝的影片也不超過5部，《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》等名作由于切換拍攝器材，還出現了畫幅頻繁改變的現象，體驗難稱完美。

在河豚君看來，像CINITY、IMAX和杜比影院這樣的技術提供方若想進一步打開C端市場，應當首先從上游的制片拍攝端進行突破，說服和鼓勵導演、攝影使用專屬的器材和畫幅拍攝，才更有機會做到最終更趨近于完美的用戶體驗，僅靠兩部《阿凡達》，還遠遠不夠。

"即便用戶家里的電視是8K的，電視臺放的內容如果還是黑白，那就沒有意義，內容才是最重要的，"胡其鳴如是說。

關鍵詞： 絕大多數 高分辨率