終于來了。

13年磨一劍，全球票房總榜冠軍的續(xù)作，《阿凡達：水之道》（又名“阿凡達：膀胱之道”）。

(相關(guān)資料圖)

即便是三個小時的膀胱折磨版長度，該看還是得看。

閑話少說，讓我們進入正題——

「阿凡達：水之道」

Avatar: The Way of Water

2022.12.16.中國大陸

硝煙再起

第二部的故事接在第一部十余年后。

在將人類從潘多拉星趕走之后，杰克和奈蒂莉喜結(jié)連理。

隨著時間流逝，兩人的孩子也漸漸長大，一家人生活得無憂無慮，其樂融融。

然而這幸福并沒有持續(xù)多久。

人類的第二波援軍終于襲來。

第一部的大反派，邁爾斯上校，也通過意識存取科技，以阿凡達的形態(tài)“活”了過來。

這次參與行動，上校多少有些公報私仇的意思，滿腦子只想著追殺杰克。

為了躲避追殺，杰克帶著家人們離開了森林，尋找新的落腳點。

經(jīng)過一路長途跋涉，他們最終來到了便于隱藏的海上群島，向生活在這里的島礁族尋求庇護。

幾經(jīng)波折之后，杰克一家總算慢慢適應(yīng)并融入了海島生活。

然而與此同時，上校也終于發(fā)現(xiàn)了他們的蹤跡......

視覺盛宴

如果你要問我推不推薦去電影院看，那我一定是推薦的。

這是一部專為大銀幕而生的電影，幾乎每一幀都堪稱視覺盛宴。

作為一直走在電影工業(yè)最前沿的卡梅隆，這一次在視效方面依然沒有讓人失望。

千奇百怪的海底動植物，遮天蔽日的巨型圖鯤，星星點點的浮游生物，反射在臉上的水波......

搭配上3D和口罩自帶的屏息效果，身臨其境的效果直接拉滿。

只能說，不得不佩服卡梅隆的想象力。

13年前，他憑空創(chuàng)造出了一片美輪美奐，異彩紛呈的潘多拉森林。

13年后，他又將之延伸到了他最喜歡的海洋世界，并且創(chuàng)造得更加豐富，生動，鮮活。

第二幕的海洋場景，逼真得完全就像是潘多拉版海洋紀錄片。

最關(guān)鍵的是，這并非僅僅只是為了炫技。

別忘了，潘多拉星球的生態(tài)系統(tǒng)被認為是“活”的，這是阿凡達系列的重要母題。

而開發(fā)和使用最尖端的視效技術(shù)，也正是為了讓觀眾更加直觀地感受到潘多拉星球的生命感。卡梅隆真真正正地做到了，讓技術(shù)服務(wù)于主題。

遺憾之處

遺憾的是，在故事和人物塑造方面，《阿凡達2》實在是讓人難以夸得出口。

我們不妨拿《阿凡達1》來做一個簡單的對比。

故事方面，《阿凡達1》分為明暗兩條線，前者負責(zé)情節(jié)，后者負責(zé)主題。

明線清晰明了，基本上就是杰克漸漸由人類陣營倒向納威人陣營的過程。

隱含著的暗線，則是批判人類理念，迎合納威人理念的過程。

人類認為掠奪自然資源天經(jīng)地義，納威人則認為自然神圣不可侵犯。

明暗兩線，互為表里，聯(lián)系得十分緊密，呈螺旋式推進著劇情，直至影片結(jié)束。

而隨著劇情的推進，人物的塑造也在循序漸進地完善和豐滿。

從一開始的擺爛，到中間的糾結(jié)，再到最后的認同，影片給足了觀眾共情于杰克的時間和理由。

此外，外星殖民與反殖民的科幻設(shè)定，還給電影添了一層史詩的氣質(zhì)。

到了第二部，故事的史詩氣質(zhì)首先被放棄了。

雖然殖民與反殖民的背景還在，實操上卻將主線簡化成了上校對于杰克的私人復(fù)仇行動。

主題也不如原來那么宏大，而是變成了范迪塞爾的口頭禪——family。

其次，影片主題也沒有能很好地配合著主線徐徐展開。

導(dǎo)演直接借角色之口說出過影片的中心思想：

家人是我們的軟肋，也是我們的堡壘。

兩句話分別對應(yīng)著第一幕的逃避和第三幕的正面硬剛，均由主線，即上校的追殺推動。

然而有意思的是，在整個第二幕近1個小時中，上校和杰克卻仿佛忘了追殺行動一般，各自歲月靜好起來。

雙方唯一的聯(lián)系，是都帶著娃，算是一種family的鏡像式對照。

換句話說，第二幕對于主題的闡釋方式其實和另外兩幕是不同的。

但這種聯(lián)系，在另外兩幕的強沖突對比下，還是顯得太薄弱了些。

最終導(dǎo)致上校和兒子的戲份像是怕被觀眾忘了才強行插入進來，觀感十分割裂。

至于第二幕本身，對于family的主題也并沒有做更進一步的展開。

無非是在重復(fù)第一幕就已經(jīng)拍過的“小兒子不聽話惹事，回來挨批”的套路。

等到海洋世界展示得差不多了，幾位主角都大體帶到了，大女兒便不知為何立馬出了事，來救人的飛機信號被捕捉到，閑逛許久的上校這才終于又回到了主線。

第三點，也是最讓人可惜的——

全片出場的角色一大堆，然而或許也正是因為想拍群像戲的緣故，導(dǎo)致所有人物塑造幾乎都十分單薄扁平，實在很難讓人產(chǎn)生共情。

作為主角的杰克，人設(shè)的轉(zhuǎn)變在一開始就顯得非常突兀。

因為其實在第一部中，他已經(jīng)完成了由逃避到反抗的轉(zhuǎn)變。

只不過那時是站在抵抗侵略和殖民的角度上。

第二部說白了，就是讓他從家庭的角度又重新轉(zhuǎn)變了一遍。

且不說這個過程會讓看過第一部的人覺得有些重復(fù)。

單就他是如何從第一部結(jié)束時的反抗姿態(tài)重新跌回逃避，甚至變得有些自私自利的，本片中沒有給出任何鋪墊。

別問，問就是“為父則弱，人的天性”。

而在《阿凡達2》中，杰克也是從開始一直到第二幕結(jié)束都沒有發(fā)生任何改變。

直到最后實在沒辦法了，讓大兒子來了個劇情殺，強行將杰克重新由逃避又突然轉(zhuǎn)向了反抗。

生硬得讓人對他完全提不起共情的興趣。

至于家庭里的其他幾位，就更不用說了。

奈蒂莉，徹底淪為了工具人，一哭二吼三射箭。

大兒子，工具人2號，唯一的作用是完成劇情殺，好讓杰克人設(shè)突然發(fā)生轉(zhuǎn)變。

大女兒，工具人3號，通靈之力交代得沒頭沒尾，大概率是為了下一部做鋪墊。

小女兒，工具人4號，可能是過來湊數(shù)賣萌的。

小兒子倒不算是工具人，甚至在戲份上似乎比杰克還多。

但這哥們基本就是從頭莽到了尾，實在也很難讓人對他產(chǎn)生共情。

他唯一的高光，大概就是引出了斷鰭圖鯤帕亞坎。

而真要論人物塑造，比起這些所謂的主角，我倒覺得單騎救友的帕亞坎，被塑造得要豐滿完整得多。

此外，蒼白的人物塑造，也讓本就沒有多少時間用來描繪的family主題更加雪上加霜，基本上全程都是靠杰克的臺詞金句輸出觀點。

到后面時間不夠了，甚至還直接犧牲掉了最后海戰(zhàn)戲的基本邏輯。

本來是杰克以及島礁族一起攻打人類。

在所有鏡頭里，也都是人類單方面被毆打。

可既然鏡頭里是人類節(jié)節(jié)敗退，怎么到最后島礁族的人全沒了？

從結(jié)尾島礁族集合給杰克大兒子送葬的場面來看，他們也不是沒人了啊？

唯一的解釋，只能是為了讓劇情快速回歸到family的妥協(xié)之舉。

而如果一部電影的主題需要犧牲高潮動作戲來勻時間，其最終完成度也可想而知。

有些人可能會說：

就當看一部好萊塢動作特效爽片來看，不也挺好嗎？

然而事實是，即便以動作爽片的標準來看，《阿凡達2》也稱不上有多優(yōu)秀。

第一部因為是首創(chuàng)，以弓箭對抗槍炮等戰(zhàn)斗方式顯得很有新意。

但到了第二部再這么拍，就很難讓人感到驚艷了。

而影片在動作戲上的設(shè)計雖然也有，比如森林槍戰(zhàn)改成下雨天，海戰(zhàn)時會從海里沖出來突襲等等，但總體而言，并沒有出現(xiàn)讓人印象深刻的動作設(shè)計。

無非就是反派永遠在展示描邊槍法，正派則一射一個準，無聊又無趣。

偏偏第二部又增加了太多的戰(zhàn)斗戲份，一直突突得多少讓人有些頭疼。

最后，雖然吐槽了這么多，但這也并不妨礙我對《阿凡達3》的期待。

畢竟，一個真實可感，生動鮮活的潘多拉世界已經(jīng)被卡梅隆創(chuàng)造了出來。

發(fā)生在這個世界里面的故事可以有千千萬萬。

只不過是這次，他選擇了一個太簡單的罷了。

總而言之一句話：推薦看，但不建議抱太大期望。

當然，更重要的是，帶好口罩，做好防護，安全第一。

關(guān)鍵詞： 特效滿分 劇情0分 阿凡達2