今天來聊一部近期引起熱議的巴基斯坦電影。

影片在今年的戛納電影節獲得金攝影機獎（導演處女作獎）提名和評審團獎，但由于內容涉及跨性別、婚內出軌、自殺等敏感話題，在巴基斯坦國內以“高度令人反感的內容”為由禁止上映。

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然而禁令頒布幾天后，導演薩姆·塞迪克斥責這項指令“嚴重的不公正”、“絕對違反憲法”，獲得了社會多方的聲援。在抗議聲中，官方最終撤銷了決定，影片得以在該國大部分地區上映，并將代表巴基斯坦參與奧斯卡獎的角逐。

這部電影就是《樂土》。

片中的主角共有三人，男主海德和女主蒙塔茲是一對年輕夫妻。他們共同生活在一個傳統的父權家庭中，海德的父親就是備受尊敬的大家長。

除了老父親之外，海德還有一對兄嫂，三個侄女。由于遲遲沒抱上孫子，父親一直敦促海德抓緊時間造人，給家里傳宗接代。

然而蒙塔茲并不想這么早就生孩子。她在一家美容沙龍上班，是家里的主要收入來源之一，平常還要幫忙照顧三個侄女，早就應接不暇。

雖然公公對她婚后還要出門工作頗為不滿，但海德愿意支持妻子工作，再加上家里確實需要她的那份工資，因此一直沒有言語。

直到有一天，海德也找到了一份收入頗豐的工作，在一家艷舞劇院做演出經理。父親覺得這個職位很不光彩，起先不同意，但轉念一想——如果海德能賺錢，蒙塔茲就能辭掉工作安心回家生孩子，于是允許了他出入劇院。

就這樣，一夜之間，蒙塔茲在全家人的說服下被迫辭掉了工作，還得眼看著丈夫每天流連在燈紅酒綠、美女環繞的“墮落場所”。

為了安撫她，海德告訴她一個秘密——劇院里的頭牌舞女比巴，也是他的雇主，其實是一個跨性別者。

比巴就是片中的第三名主角。

她是一個野心勃勃的舞者，希望靠自己的能力獲得成功，湊夠錢去完成變性手術，從而成為一個真正的女人。

海德一開始覺得比巴很奇怪，不理解一個人無法認同自己的原生性別是種什么樣的感覺。但是在日積月累的相處中，他發現比巴身上有很多驚人的特質。

比如她目標堅定，從不懷疑自己想要什么，并且能夠付出全力爭取，也不在乎周圍人異樣的眼光；

比如她勇敢張揚，每當有人因為她的性別身份說三道四時，她總要反擊回去，從不默默忍受他人的羞辱。

而這些特質，正好是海德身上缺乏、又分外向往的。

即便在一個宗教國家里，做一個跨性別者是件無比艱難的事，比巴有時走在路上都會莫名被“好心”的路人說教，勸她“改邪歸正”，但她仍然對生活充滿熱情。

有一次，海德因為家里的瑣事悶悶不樂，找她大吐苦水，比巴卻說起了自己在旅游時的見聞，勸從沒有離開過家鄉的海德有機會去海邊看看，告訴他，“如果你見過了大海，就會發現自己是多么渺小。許多看起來無法跨過的阻礙，只要換個角度來看，根本不值一提。”

海德為這些話語所震動，覺得比巴給自己打開了新世界的大門，他不再對習以為常的規則逆來順受，開始自己思考什么是對、什么是錯。

因此，當公車上的路人因為比巴的跨性別身份想要驅逐她時，海德選擇了站在她身邊。

在日復一日的相處中，兩人的關系逐漸升溫。海德走到了出軌的邊緣……

雖然由于這段不倫的戀情，影片被貼上了酷兒電影的標簽，但實際上，它以三個人物為中心，分別講述了男人、女人與跨性別者在父權制下的掙扎。

其中最具有抗爭精神的，無疑是比巴。她代表著極少數的邊緣人，雖然身處底層，但沒有什么能阻擋她追求自己想要的生活。

當她發現海德并不真正理解她的訴求，試圖勸說她放棄手術，并且也不愿脫離婚姻、害怕成為人們眼中的“異類”時，她便選擇了離開。

這份清醒和決絕，使她成為三人中唯一一個從悲劇中幸免的人。

而蒙塔茲代表的，則是無數過著普通生活的女性。只不過她比大多數人更不幸一些，無法簡單接受待在家里相夫教子的日子。

她和海德經由長輩介紹相識，在海德求婚時，她只提出了一個要求，希望結婚后能繼續出門工作，海德也答應了。

但在海德的兄嫂嘗試多次仍然沒有生下男孩后，全家的期望都落到了她身上。當公公以此要求她放棄工作時，海德并沒有為她說話。

之后她順利懷上了孩子，卻因此感到絕望。

在公公70歲生日時，她看著三個侄女在家中嬉笑玩耍，和嫂嫂一塊布置餐廳、忙里忙外，仿佛預見了自己未來的生活，發出一陣凄涼的狂笑。

在孩子出生前夕，她突然在家中自殺了。

但這個絕望的反抗也并沒有被人理解。

海德不明白她為什么一定要死，哥哥指責她害死了肚里的孩子。只有同為女性的嫂嫂知道她是想逃離家庭，但她也無能為力。

而最有意思的角色，是夾在兩人之間的海德。

優柔寡斷的海德，同樣是父權社會的受害者。因為性格不夠陽剛、掙錢不如妻子，海德在家里一直被父親嫌棄沒出息。

他找到的工作其實是在劇院里做伴舞，但因為害怕父親生氣，才謊稱是做經理。

海德一直畏畏縮縮地活著，他其實是能感覺到一切是錯的，也能理解妻子想要工作、追求人生自主權的苦衷。但在真正面對抉擇的時候，他沒有勇氣做出任何抗爭。

因此，當父親要求蒙塔茲辭職時，他默許了；當比巴與他袒露真心時，他也感到畏懼，既想追求自己想要的愛情和自由，又害怕失去現有的一切，淪為人們眼中的“異類”。

即便是身處“頂層”的父親，也同樣被這套規訓所約束。

他年老體衰，行動不便，一名女鄰居愿意來照顧他，兩人互相愛慕。

然而有一天，女鄰居的兒子忘了來接她回家，她無法單獨在夜間出門，于是在海德家里待了一晚。

第二天，當所有人指責她在外過夜“不檢點”時，女鄰居表示自己可以不在乎他人的說法，可海德的父親卻沒有為她說話。

海德能看出父親既為難又痛苦，他并不希望女鄰居為了自己受辱，也不覺得她有過錯。但為了維護“備受尊敬”的大家長形象，他還是選擇把過錯推到她身上，自覺成為規則的捍衛者。

可以說，不論海德還是他的父親，作為片中男性的代表，都是一邊受到父權的壓迫，完成自我規訓，一邊又將壓迫分攤給更為弱勢的女性。

海德或許明白了這一點，但他終究無法像比巴那樣無畏地活著。

在影片的最后，他實現愿望看到了海洋，但此時身邊既沒有愛人相伴，也沒有幸福的家庭，只有無盡的痛苦和迷茫，甚至丟失了個人身份。

他一步步向海中走去，直到整個人被淹沒不見，這時畫面中才出現了片名“樂土”，瞬間將諷刺效果拉滿。

《樂土》雖為一部來自巴基斯坦的導演處女作，但卻并沒有料想中的那種粗糙質感，無論劇本打磨還是鏡頭語言都非常成熟。

更重要的是，它無比真誠而勇敢地提出了對宗教的質疑、對傳統與制度的思考，探討著人如何才能抵達真實的樂土，無愧于它受到的熱議與關注。

關鍵詞： 巴基斯坦 換個角度