《中國奇譚》太火了。

這部動畫短片集，由八個植根于中國傳統(tǒng)文化的獨立故事組成，僅上線一周播放量就突破4000萬。

看完的觀眾都或多或少的受到觸動，覺得曾經(jīng)的國漫回來了。

(資料圖片)

在豆瓣上，《中國奇譚》被7W多人打出9.5的高分。

B站內(nèi)部評分更是高達9.9。

Sir對它的第一集《小妖怪的夏天》作出了解讀。

大量毒飯大喊還不過癮。

催更第二集的呼聲霸占評論區(qū)。

行。

Sir連夜爆肝也要滿足你們。

不只因我一向?qū)櫡郏驗樗档谩?/p>

《鵝鵝鵝》

看不懂《鵝鵝鵝》其實很正常。

第一。

國畫風+志怪題材+風格化敘事。

畫風奇幻詭譎、神秘莫測不說，還帶有一定恐怖元素，要理解的確是有門檻。

第二。

《鵝鵝鵝》屬于沒有臺詞只有音效的默片。

與絕大多數(shù)觀眾多年來的觀影經(jīng)驗相背離。

二者疊加，使得《鵝鵝鵝》有極強的表意性。

諸如鵝、鵝山、狐貍、獵人、心上人等意象到底代表著什么？

導演到底想傳達何種主題？

一千個人心中，有一千個哈姆雷特。

Sir今天，也只給出我自己的解讀。

在我心中：

《鵝鵝鵝》是一場奇幻詭譎的盛大想象。

更是一次關(guān)于中國人欲望與品格的微觀回望。

01

先從背景說起。

《鵝鵝鵝》改編自南朝吳均所著的散文《鵝籠書生》（也稱《陽羨書生》，原型出自佛經(jīng)）。

原文說的是東晉時代有個叫許彥的人。

一日，他在山中碰到一書生，自稱腳痛，想寄居在他的鵝籠中。

等到許彥在山中走累了，書生為他設(shè)飯席。

從此便開始了詭異的“心上人套娃”：

書生從口中吐出心上人A共飲美酒；

書生醉后歇息，A又吐出她的心上人B，與許彥一起飲酒；

書生欲醒，A再吐出屏風，與其共眠。

B則趁機從口中吐出他的心上人C，與許彥一起飲酒。

如此兩番往復，書生將醒。

C被B吞，B被A吞，A又被醒來的書生吞……

末了，書生贈予許彥一個東漢年間的二尺銅盤（與許言所處年代相差大約300年）。

《鵝鵝鵝》則基本沿襲了《鵝籠書生》的故事脈絡(luò)。

既然知道結(jié)局怎么把故事講得精彩？

首先，為更貼近當代年輕人的審美經(jīng)驗，導演創(chuàng)造性地賦予了許彥一個貨郎的身份卡和一個送鵝的任務(wù)卡。

你是個貨郎

今天要送兩只鵝到鄰村

但要Sir說，《鵝鵝鵝》最大也最妙的改編在于“視角”。

全片用第二人稱“你”（貨郎）敘事，并加入相當多的主觀鏡頭。

只需一分鐘，觀眾便或很容易或不自覺地將自身代入“你”，成為送鵝的貨郎。

這里是鵝山

是你失蹤的地方

表面上看，你在鵝山失蹤當然是因為他——瘸腿書生。

你本在鵝山上走得好好的，但當書生以這樣的動作突然出現(xiàn)，再看著他面部古樸的戲妝妝容，看著他突然變成狐貍。

你感到一種恐懼。

你想逃離鵝山。

可這只狐貍既跪在你必經(jīng)的前路，又坐在你逃跑的后路。

你感受著周遭的一切，覺得自己被一種寂滅的悲哀環(huán)繞。

你聽到自己疲憊的喘息和巨大的心跳聲，你懷疑它每分鐘跳到了100次以上，就快要沖出胸膛。

隨著腳步越來越沉重，你徹底害怕了。

你知曉了自己面對鵝山時的卑微。

你后悔沒聽獵人的話，不該來這鵝山。

此時，視角的微妙讓故事超越了傳統(tǒng)傳說：

作為熟悉各式風俗與傳統(tǒng)文化的中國人，你知道有些東西千百年來一直就在那。

但同時作為現(xiàn)代人，你卻不知它們具體是什么，也逐漸忘記了古代人避兇的方法。

你甚至懷疑，這些東西是否真的存在。

這種矛盾便是整個故事的助推力。

你太好奇了。

鵝山上這只繞不過去的狐貍。

他橫亙在你的去路，又斷絕你的來路。

只是一個簡簡單單的回眸，一個不該有的眼神交匯，就仿佛在你心上狠狠地挖開一道口子。

毫無疑問，你被震懾了。

你感受到后脖頸傳來的麻木，移動腳步的艱難，乃至靈魂深處的顫栗。

狐貍順勢表達了自己的訴求：

他要你背他去那山頂

聽著狐貍的話，你感到莫大的困惑：

第一，狐貍怎么偏偏挑上我了？

第二，前面的那座山上有什么？

禪宗六祖慧能說：不是風動，亦非帆動，仁者心動。

只一瞬間。

你對那山頂生出幾分好奇，狐貍就不見了。

一溜煙進入你的鵝籠，并堂而皇之地霸占了兩只鵝之間的中心位置。

狐貍并未變小，鵝籠亦不曾變大。

而你，對此渾然不知。

你受到狐貍的控制。

一步一步，向著他指的那座山走去。

可即使你暢想過山頂?shù)木跋螅阋膊桓市木瓦@樣去。

凡事都有個先來后到，你的任務(wù)還沒完成，你還得去鄰村送鵝嘞。

你開始掙扎。

但這使你差點摔落懸崖。

隨著小石子跌入深不見底的懸崖，豆大的汗珠布滿你的腦門。

你想起還沒完成的去鄰村送鵝的任務(wù)。

你不甘心就這樣去世。

籠中的狐貍鬼魅一笑，移動了自己的重心。

你終于站穩(wěn)了，再次一步一步走向狐貍想去的山頂。

你跟狐貍，不僅是在就自己身體的控制權(quán)做爭奪。

亦是在對選擇何種前進方式做博弈。

你以為這就是極限？

不。

02

你們終于到了山頂。

但你發(fā)現(xiàn)，自己的兩只鵝已消失在狐貍的傾盆大口中。

裝鵝的籠，只剩下一根毛。

或許是為聊表謝意，又或許是光吃還不盡興。

狐貍想在此設(shè)席，與你坐而飲酒。

你很害怕：兩只鵝已經(jīng)“隱入塵煙”，下一個會是自己嗎？

他要請你喝一杯酒

可你只想逃命

但看著狐貍從口中掏出酒器，再聞著那杯香氣撲鼻的酒，你莫名改了主意。

牡丹花下死，做鬼也風流。

此酒不喝，非人哉！

于是，本在迷離之海中漂流的你，墜入瀑布。

而狐貍喝得更爽。

那段套娃再次上演：

狐貍從口中掏出了“心上人”兔子；

兔子從口中掏出野豬；

野豬又掏出了天鵝少女……

是的，故事回到了Sir開頭提到的《鵝籠書生》。

在這篇古代散文里，許彥只是置身事外地觀看心上人套娃現(xiàn)象。

他用一個個淡淡的“善”字答應他們想請出自己心上人的請求，答應不告知他們的上級。

他并未表現(xiàn)出任何的情感傾向。

但在《鵝鵝鵝》，導演進行了一個較大的改編。

“你”對眼前的天鵝少女動情了。

這晚霞 這時光

你覺得很美

你想讓她片刻停留

夕陽西下，你跟天鵝少女俏立山頭，情不自禁地聊了許多。

她給你講山里，你給她講山外。

你們的愛意齊齊蕩漾在山間：

她求你帶她去山外

她要變成一只鵝住在鵝籠中

你又有鵝了

但你怕鵝又有鵝，猶豫不決。

而當你剛剛下定與她廝守的決心，狐貍就醒了。

你只能眼看著一切消失：

野豬吞了天鵝少女，兔子吞了野豬，狐貍又吞了兔子……

啪。

畫面再次黑屏，留下平靜又刻薄的文字：

你是個貨郎。

就在剛才，你丟了三只鵝。

只是三只鵝嗎？

天鵝少女留下的耳墜也漸漸風化，化作一只只大雁（導演說是天鵝）飛向云端。

——你擁有鵝的憑證，鵝留下的唯一念想。

就這么隨之消散殆盡。

看到這樣的結(jié)尾，有人覺得太美、太震撼，可又“不明覺厲”。

還有人迷迷糊糊認為，導演似乎只是在用這后半段故事勸告觀眾：戀愛，狗都不談？

其實只要將視角脫離出《鵝鵝鵝》，一切都很容易解讀。

在Sir眼中，這段劇情只著重描述了兩件事：

一，狐兔豬關(guān)于心上人的套娃現(xiàn)象。

二，你與天鵝少女的情投意合。

它們有著一個清晰的指向：對某種人生經(jīng)驗的隱喻和體認。

類似的表達在其他作品中有過不少。

比如讓湯唯拿下N多影后獎杯的《分手的決心》。

瑞萊與海俊，一個是犯罪嫌疑人，一個是追查兇殺案的警察。

但誰都不會想到，他們在整理“偷吃”的痕跡時，是那么的默契。

這份默契是愛嗎？

至少是愛的萌芽。

但當海俊一步步踏入瑞萊的“陷阱”，去勇敢示愛時，這份愛就變成了曾經(jīng)。

因為對愛，瑞萊有自己獨特的理解。

哪怕其他人既不理解也不認同，甚至認為她是虐人虐己，她也仍然堅持這種理解。

高度概括一下，其實就是這首詩：

你/一會看我/一會看云

我覺得/你看我時很遠/你看云時很近

——顧城《遠和近》

從愛情角度來說，《鵝鵝鵝》結(jié)束了。

但從人心來看，還遠遠沒有。

03

李安的經(jīng)典句式——每個人心中都有一把青冥劍。

青冥劍，指向一種“貪念”。

它是七宗罪，是貪嗔癡，是怨憎會、愛別離、求不得，是塵世間所有欲望的集合體。

更是理智與情感的博弈，欲望與品格的糾纏。

你與狐貍之間的爭斗，亦是如此。

回想一下。

如果“狐貍”代表欲望的化身，欲望之外還有欲望，欲望之外還有欲望……

子子孫孫，無窮盡也。

那么，鵝，便代表著看得見摸得著的“理性”。

從2只，到3只，再到0。

之間的掙扎是我們?nèi)松蟛糠值目s影。

如蒲松齡所說：“世態(tài)漁洋已道盡，人間何事不鵝籠。”

你能走出鵝山嗎？

沒有那么簡單。

因為從頭到尾，“你”所看見的，始終不是事情的全貌。

有些細節(jié)像是導演刻意“隱瞞”的。

就像那只狐貍。

據(jù)導演胡睿所說，這個角色致敬了上美廠作品《天書奇譚》中的阿拐。

阿拐因貪吃少了一條腿，狐貍則是因傷瘸了一條腿。

傷從哪來？“欲望”自己也會受傷嗎？

Sir的一個猜測——獵人。

始終沒有露面的“獵人”，在臺詞里提醒過貨郎，別上鵝山。

是因為他跟狐貍交過手，傷過狐貍，知曉狐貍和鵝山的恐怖？

還是說，狐貍早就被他征服、馴養(yǎng)，只是借他的恐怖來敬告貨郎：不要走“鵝山”的捷徑，不要受欲望的蠱惑，要保持送鵝的初心。

Sir還發(fā)現(xiàn)最隱秘的一處。

貨郎與狐貍相遇前。

如果你仔細聽當時短片里的背景音，會發(fā)現(xiàn)有一陣低沉的哭聲從山谷深處傳出。

那么是否需要追問：

這山曾經(jīng)吞掉了多少個“貨郎”，或者多少只“狐貍”？

這哭聲，是厲鬼無意義的嚎叫？

還是受困者對貨郎的哭訴與警告？

是的。

《鵝鵝鵝》并不只是一個單純的暗黑小故事，如果有條件，它完全可能發(fā)展成一整個“鵝山宇宙”。

也正因如此。

《鵝鵝鵝》絕不止一種解讀。

這才是短片為何引起討論，脫穎而出的原因。

比起那些表面被吹爆的“中國風”“水墨畫”，它真正引起觀眾共振的地方，在于故事中切入傳統(tǒng)文化肌理的文學性。

通過大量精妙的留白和隱喻，營造出詭秘氛圍。

甚至它的修辭都有機結(jié)合成故事一部分：

山里，山外。

籠里，籠外。

肚里，肚外。

夾縫中，綻放出絢爛但沒有證據(jù)的美好。

而在所有陰郁和熱烈都通通煙消云散的那一刻。

我們盯著屏幕。

除了拼命回憶細節(jié)，拆解意象，品味復雜。

心底是否還有一種堅定的聲音：

這，才是我們希望看到的中國故事啊。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

編輯助理：李尋歡不作樂

關(guān)鍵詞： 最高9.9分的國漫熱度火爆 畫風詭譎神秘莫測 民俗恐怖讓人