“大嫂嫁給誰，誰就是大哥。”

隨著《狂飆》的熱播，“京海市第一大嫂”陳書婷（高葉 飾）火了。作為黑幫老大高啟強（張頌文 飾）的女人，她讓男性觀眾眼紅，讓女性觀眾“向往”，尤其是其身上那股“魅”“狂”“野”“壞”的氣質，更是激發了大眾關于熒屏“大嫂”形象的討論。

明明是雙雄對峙的大男主戲，怎么“大嫂”熱度如此之高？無獨有偶，細數過往的國產劇，“大嫂”確實很容易出彩。觀眾為何偏愛“大嫂”？

(資料圖片僅供參考)

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在高葉之前，“大嫂”的代表人物是《余罪》里的沈嘉文（徐冬冬 飾）。但從2016年的沈嘉文到2023年的陳書婷，“大嫂”的形象已然發生變化。

陳書婷一出場，自帶“Alpha女”（許多方面的能力和表現都在同齡男性之上的年輕女性）的氣質，站在二樓，下巴微揚，氣場全開，甚至讓作為警察的安欣（張譯 飾）不由地變得拘謹。

而2016年的徐冬冬，流露的是一種原始的性感，是男性審美取向下的性吸引力。觀眾之所以記住她，與《情圣》克拉拉地下車庫熱舞，《夏洛特煩惱》秋雅出水令觀眾印象深刻的原因別無二致。

同為大嫂，陳書婷當然也是性感的；不同的是，她所具有的是老少通吃、男性與女性都能感知的性感。然而，男性與女性的喜歡又有微妙的不同。

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在《狂飆》這樣一部男性角色占絕對優勢的劇里，女性角色的發揮空間并不大。但陳書婷恰恰高度滿足了大部分男性的幻想。

美人一何麗，顏若芙蓉花。首先，陳書婷的美，絕非“白瘦幼”的弱不禁風，也非“長腿校花”的千篇一律。

她的身上，美艷和霸氣相襯相映，力量感和松弛感相得益彰。

港風卷發紅唇，風情萬種，有氣場又不強勢。工地上戴著安全帽的提包臺步，接獄時揣著柚子葉的高傲叉腿……這種立體的、動態的性吸引力對很多男性來說無法抵擋。

而她的霸氣和松弛感，是強大背景賦予的底氣，有干爹陳泰撐腰，可以脾氣爆，可以橫著走。

當然，在黑白通吃的家庭長大，也肯定不是傻白甜，她隨機應變的智慧，通過當著警察的面傳遞消息一場戲，就展現得淋漓盡致。

對一個男人來說，有一個實力雄厚的干岳父，一個能干的老婆，足以少“奮斗”二十年。正是陳舒婷的引薦，讓高啟強得以觸及陳泰的人脈資源，一躍成為京海不容小覷的“黑老大”。

影藝獨舌曾在

《韓國女團這就不“媚男”了？》

一文中講解過“男性凝視”的概念：女性被描繪為性客體，迎合著也承接著男性的欲望。

因此，陳書婷是典型的“男性凝視”下的產物：不光家世好，還得有樣貌；不只樣貌好，還得有頭腦。

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“大嫂”能在社交媒體“破圈”，女性群體的助推力量不容忽視。高葉微博下留言“啊啊啊啊”“姐姐踩我”的評論，點進去一看，幾乎都是女性。

在女性觀眾眼中，陳書婷颯爽又不失柔媚，性感又不落風塵，捕捉到她混不吝的江湖氣，欣賞她堅韌的“女大佬”內核，羨慕她能夠收服“男大佬”的心。

陳書婷所吸引的女粉絲，慕強屬性更甚。男性觀眾對陳書婷是覬覦，女性觀眾更多的是“成為”。

近年來隨著女性權利意識的覺醒，女性越來越排斥其成功與男性掛鉤，甚至恨不得與男性“涇渭分明”。例如韓劇《非常律師禹英禑》里，將患孤獨癥的律師女主和男主比喻成“貓和主人”，就引起了爭議，部分觀眾認為這是男性將女性作為附屬品的表現。

理論上來講，“大嫂”這樣附屬感明顯的詞，應該會引起相似的紛爭，但至今未出現。

其實不難理解。《非常律師禹英禑》是女主戲份吃重的劇，觀眾對女性力量的展現抱有期待；而《狂飆》是標準的男頻劇，觀眾潛意識中默認了劇中的男權社會規則。

無論愿不愿承認，“大嫂”是觀眾心目中在男權社會里最“舒服”的女性存在形式。

B站上關于陳書婷和高啟強的CP視頻數目眾多，播放量在幾十萬到百萬之間。黑幫老大高啟強的一聲“婷婷”讓CP粉嗑生嗑死——能夠讓黑幫老大心甘情愿“俯首稱臣”，那真是太爽了。

去年爆劇《蒼蘭訣》中的情節也有類似的爽感。小蘭花（虞書欣 飾）接受月族子民跪拜，在“拜見月主”的呼聲中與三界最強的月尊東方青蒼（王鶴棣 飾）并肩而行時，彈幕是滿滿的感動和驕傲。

陳書婷確實是“女大佬”，但征服“男大佬”，加強了她自身的魅力光環。

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“大嫂”陳書婷雖然戲份不多，但風頭蓋過了劇中的很多角色。

有趣的是，去年12月播出的韓劇《財閥家的小兒子》，出圈的除了宋仲基，還有他的“大嫂”樸智炫（牟賢敏 飾），其風頭一度壓過男主的官配。

然而，無論是黑幫大嫂還是財閥大嫂，戲份在劇中遠不及各類男性角色。

那么戲份充足的熟齡女性形象呢？

女性觀眾欣賞《人世間》鄭娟（殷桃 飾）的隱忍，但不愿成為鄭娟；理解《親愛的小孩》方一諾（任素汐 飾）的痛苦，更排斥成為方一諾。

其他有較高討論度的熟齡女性角色，要么在家庭敘事、捉小三的路上掙扎；要么忙著談“姐狗戀”，被嘲懸浮不接地氣……

國產劇出類拔萃的熟齡女性形象乏善可陳，導致一些女演員很難走出戲路困境。

微博上有個話題是#高葉什么時候演女主# ，但即使高葉下部劇真的演女主，也不一定能取得與“大嫂”同樣高的熱度，換句話說，很難撕下“大嫂”的標簽。

國產劇還未探索出又爽又實的熟齡女性形象。這也是當下社會女性困境的縮影。社會時鐘提醒生活中的女性“什么年齡做什么事”，熟齡女演員仿佛也有“表演時鐘”，好像到了一定年齡就不再適合演某種角色，拼命地保持“少女感”。

正如大眾缺乏熟齡女性生活可能性的想象，國產影視也缺乏對熟齡女性角色的想象力。而打破想象的局限，還有很長的路要走。

【文/時一】

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