劇版《三體》高開更高走。

【資料圖】

首播時，與原著相符，一片贊譽；中段時，節奏緩慢，吐槽聲此起彼伏；結尾時，封神十集，好評如潮水涌來。

三體世界對質子的二維展開，古箏計劃的實施，史強的“蟲子從未被真正戰勝過”，都叫人拍案叫絕。

劇版拍出了原著的樣子，在某些層面還超越了原著，這也助推《三體》由之前的8.1漲到了現在的8.3，估計評分還會往上漲。

但有一點必須承認，劇版《三體》對非原著黨確實不友好。

前期緩慢的節奏，拖沓的劇情，都會讓非原著黨看得昏昏欲睡，這是遵循原著的結果，也是導演不太會講故事的原因。

《三體》小說本身就是到了后期才開始吸引人，前期都是鋪墊各種伏筆，就為了最后揭曉時的上癮，為古箏行動、二維展開，蟲子論而折服。

劇版按照這一設定來，照顧的是絕大部分書迷。

但電視劇畢竟是一個大眾娛樂，導演還是考慮了其他觀眾，劇版《三體》有兩個原創人物，一個改編人物，分別是慕星、徐冰冰和陳雪。

徐冰冰僅作為輔助存在，出現的時機只是做一些邊角料的事，對劇情沒多大影響，所以不影響觀感，但慕星的增加卻是一大敗筆。

導演增加慕星，是想透過她了解ETO，讓非原著黨對《三體》的故事有進一步的了解，可這樣做，反而弄巧成拙，讓劇情變得臃腫。

史強的一部分劇情被移到了她的身上，非但沒讓慕星變得討喜，還弱化了史強的能力，導致大史成了在調查物理學家自殺事件時成了邊緣人。

最后全靠慕星的竊取才能破案，若非后10集史強擁有了手槍打核彈，蟲子從未被真正戰勝過這兩個高光時刻，恐怕真就成了徹頭徹尾的工具人了。

相較于慕星，導演對核彈女孩的改編極其成功。

原著中葉文潔的妹妹葉文雪在動亂時期就已經因瘋狂而亡，并沒有什么后代，這條線也就到此而止。

核彈女孩也如此，身為葉文潔的保鏢，她只在殺掉潘寒和ETO受到史強帶的人馬攻擊時，為掩護葉文潔撤退時大展了一下身手。

但大劉對她并沒有多少筆墨描述，只是一閃而過的小角色，甚至連名字都沒有。

而在劇中，導演讓葉文雪有了女兒陳雪，還將其嫁接到核彈女孩的身上，這一變動簡直是天才之舉，角色更加立體，讓人同情。

陳雪為什么會不顧一切地保護葉文潔？

一是因為她的母親不僅把她的大學名額賣掉，還拋棄了她，讓她對人性絕望。

二是因為葉文潔作為她在人世間僅有的親人，給了她應有的溫暖，還帶她加入ETO，一起消滅人類暴政。

這樣一看，核彈女孩所作所為的動機都有了合理的邏輯，既解釋了ETO這個組織的性質，又讓書中不起眼的小人物有了推動故事發展的效果。

除陳雪外，劇版《三體》對汪淼的改編，以及年輕和老年葉文潔的選角都是神來之筆。

小說中的汪淼是一個妥妥的工具人，在史強的引導下做些工具人該做的事，跟葉文潔套話，臥底ETO等等。

但在劇中，汪淼有了自我意識，不再是某某人的工具，跟大史的關系也從附屬變成了逐漸演進的戰友兼兄弟。

單就古箏計劃這一章來說，劇版汪淼遠高于動畫版汪淼。

在劇中，史強先去找汪淼，跟他重現了兩人第一次見面時的場景，讓他們由討厭到欣賞的友誼得到了呼應。

然后在會議上提出古箏計劃的設想，再讓汪淼利用他的納米知識完善這個計劃，最后汪淼作為主要實施人，經歷了一番道德枷鎖和內心掙扎，終使古箏計劃成功。

這樣的汪淼可以把《三體》動畫中貪生怕死、膽小懦弱的汪淼按在地上摩擦，這就是看過小說并理解角色和沒看過小說，全憑自以為是的區別。

至于葉文潔的扮演者王子文和陳瑾，與書中的形象不能說完全一樣，只能說一模一樣。

林場和紅岸時期的王子文演出了葉文潔的隱忍、憤怒、絕望和倔強，背叛人類，殺害雷志成，迫不得已殺死楊衛寧時，那種決絕、悲憤也都被演繹的淋漓盡致。

到了老年葉文潔，她對人類的恨已經消減了許多，見識過不少大場面的她也更加沉穩。

這一時期的葉文潔應該是慈祥和藹跟沉著冷靜兼備，顯然陳瑾拿捏到了角色的精髓，看似慢條斯理，實則井然有序。

在她說出“這，是人類的落日”這句話時，年輕和年老的葉文潔疊影在一起，那種震撼難以名狀，與大史的蟲子論一靜一動，讓《三體》的結尾一語雙關。

劇版《三體》與《流浪地球2》一起，讓中國影視的未來有了希望，也讓中國價值觀跟軟文化可以走出去。

在IMDb上，《三體》的評分是7.9，從第12集開始，每集的單集評分都在9分以上，25-30集甚至是接近滿分的9.8、9.9和9.7分。

這樣的成績讓網飛版的《三體》不再令人期待，畢竟劉慈欣的《三體》只有中國人可以拍出其中的精髓所在，而非政治正確所能比的。

之所以敢夸如此海口，還是因為《三體》中的現實性。

這種現實性映射的并不是大洋彼岸的美國，而是故土中國，表現的是中國人所追求的社會價值和精神價值。

就像好萊塢的拯救世界永遠是個人英雄主義或舍棄家園，尋找新的生存之地，而中國人的拯救世界是集體主義和家國情懷。

如遭遇史前大洪水時，東西方文化不同的差異性就表現了出來，西方是建諾亞方舟躲避災難，東方是大禹治水，治理洪災。

這樣的價值觀貫穿了《三體》。

在三體威懾即將到來時，所有人都盲目迷信技術發展，將一切力量都集中在了科技創新上，認為科技跟不上，與三體的末世之戰必敗。

若是好萊塢的科幻片，遭遇這種危機時，基本都是靠技術爆炸或用愛拯救，《星球大戰》《復仇者聯盟》都屬此類。

但在《三體》中，劉慈欣借章北海之口提出了“失敗主義”，在發展技術的同時也得重視信仰的力量，思想工作方面的建設。

當初中國人能用小米加步槍趕走強于我們數倍的日本侵略者。

并在朝鮮戰場上，憑借一把炒面一把雪擊敗武裝到牙齒的美國大兵，靠的就是這種“保家衛國”的思想和力量。

這是每個中國人都深入骨髓的集體主義與家國情懷，這種的價值觀好萊塢拍起來會很別扭，卻可以作為中國的軟文化向全世界潛移默化。

這也是很多人將《三體》與世界名著并列的主因，劉慈欣太懂中國人的價值觀，更懂得如何將這種價值觀變得讓國內外都接受，世界需要《三體》。

關鍵詞： 劇版三體跟流浪地球2一樣 可以帶著中國價值觀走