曾幾何時(shí)，女性群像劇已經(jīng)成為了劇集市場的香餑餑。從最早的《粉紅女郎》的那個(gè)年代開始，到近幾年“小”字系列的家庭劇變遷，再到近期《今生也是第一次》和《女士的品格》的播出，不難看出，女性群像劇已經(jīng)成為了各大平臺的招商砝碼之一，也成為了女性觀眾擇劇的類型之一。今天，我們就淺談一下“女性群像劇”這些年在市場上的流變之路。

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議題種類五花八門，垂直切入深刻議題

早年的女性群像劇，主要分為兩類，第一類展現(xiàn)的是未婚女性的作品。在這個(gè)類型下的成功代表作，比較早的有在2003年播出的《粉紅女郎》，在2004年播出的《好想好想談戀愛》；相近幾年的有，在2017年播出的《歡樂頌》和分別在2020和2022年播出的《二十不惑》和《二十不惑2》等。

其中《粉紅女郎》分別展現(xiàn)了嫵媚風(fēng)情的“萬人迷”、善良勇敢的“結(jié)婚狂”、獨(dú)立好強(qiáng)的“男人婆”和天真可愛的“哈妹”這樣四種性格不一的女性形象。根據(jù)她們各自的性格特點(diǎn)，該劇在劇情中展現(xiàn)的議題有，比如“萬人迷”是對男女關(guān)系的通透認(rèn)知，“結(jié)婚狂”是對于婚姻與愛情的追求，而“男人婆”更多的議題則體現(xiàn)在對于女性事業(yè)和價(jià)值的追求上。

《歡樂頌》的五位女性形象則分別為雙商在線的高冷精英安迪、善良熱心又愛虛榮的HR樊勝美、古靈精怪的富二代曲筱綃、可愛又拎不清現(xiàn)實(shí)的普通職員邱瑩瑩和大公司的實(shí)習(xí)生乖乖女關(guān)雎爾。劇中呈現(xiàn)了包括原生家庭、女性職場規(guī)則、追求物質(zhì)愛情等相關(guān)議題。

而連續(xù)開發(fā)兩季的《二十不惑》，女主們的年紀(jì)并非上述所提及的30+，而更普遍年輕，劇情演繹的也是她們從大學(xué)跨越社會的故事。四位女主的性格則分別是，梁爽看似高冷實(shí)則熱心，姜小果勤勉溫和能守底線，羅艷自由散漫不愛回家以及段家寶大大咧咧心思簡單。該劇所探討的議題包括考研困惑、職場不公、家庭變故等。

第二大類型則為已婚女性的群像劇，比較成功的案例由檸萌影業(yè)主控并制作的《三十而已》和“小”字系列的家庭劇——《小別離》、《小歡喜》、《小舍得》等。其中，“小”字系列的家庭劇，在升學(xué)背景的基礎(chǔ)上同時(shí)還關(guān)注著親子關(guān)系、原生家庭、重組家庭、教育等方面的議題。

可以看的出，相對播出年份較早的女性群像劇所關(guān)注的議題種類繁多，參考樣本也比較多。而到了近幾年，女性群像劇在創(chuàng)作內(nèi)容上，所關(guān)注的議題切口開始變小，內(nèi)容變得更加深入，所探討的話題也更加垂直。比如在2022年播出的《我們的婚姻》，所探討的就是已婚女性如何回歸職場這個(gè)議題，在2021年播出的《我是真的愛你》則圍繞女性與生育（母嬰）這個(gè)大議題展開。

而最近播出的《今生也是第一次》中，關(guān)注的則是生育這個(gè)大議題下的“坐月子”這個(gè)小切口。該劇所呈現(xiàn)的是1993年的戴思瑾，通過渣男老公欠債等一系列行為，在坐月子期間，實(shí)現(xiàn)了女性自我價(jià)值，她找到賣母嬰衣服的靈感，完成了自己在事業(yè)上的突破；

代表2022年的路遠(yuǎn)方是雷厲風(fēng)行的女強(qiáng)人，在坐月子期間，平衡于照顧孩子和影視制片人高強(qiáng)度的工作，并將“坐月子”融入影視項(xiàng)目中，是她的故事主線；而2008年的陳蘭青，則通過“坐月子”來展現(xiàn)長輩與晚輩以及夫妻之間，對于“坐月子”不同的理解和照顧理念。

以上議題在強(qiáng)化戲劇沖突的同時(shí)，也能與觀眾形成較強(qiáng)的共鳴，在豆瓣上獲得了不少好的反饋。這樣看來，生育話題和平衡職場關(guān)系和家庭生活等方向的議題已經(jīng)成為了近年來女性群像劇所關(guān)注的重點(diǎn)。是因?yàn)檫@些議題，與當(dāng)下女性的生活最息息相關(guān)，它們能與女性觀眾產(chǎn)生深度鏈接，最終為劇集帶來關(guān)注度。

從閨蜜延展更多可能，人物關(guān)系顯現(xiàn)新機(jī)

先前的女性群像劇，大部分女主們所呈現(xiàn)的關(guān)系均是閨蜜，或者從陌生人晉升到閨蜜的關(guān)系。比如《三十而已》、《歡樂頌》、《南轅北轍》、《芳心蕩漾》等女性群像劇均是這樣的做法。其中，《三十而已》中的顧佳和鐘小芹，原本是大學(xué)同學(xué)兼閨蜜。兩人與另外一位女主王漫妮，是通過一次鐘小芹被污蔑的職場危機(jī)而相識的。

而《歡樂頌》中的五位女主，樊勝美、邱瑩瑩和關(guān)雎爾三位一開始是室友關(guān)系，安迪和曲筱綃則作為陌生人加入到歡樂頌小區(qū)中。五人后通過電梯門無法打開，共渡危機(jī)之事，成為了朋友。

可以看的出，這種“閨蜜式”的女主人物關(guān)系做法，通常會借用危機(jī)事件，來體現(xiàn)她門的人物關(guān)系變化。盡管她們的人物關(guān)系會存在變化，在但在劇情里，這幾位女主通常都有各自的事業(yè)線或家庭生活需要展開描述，劇情也因此分散開來。

而在近幾年的女性群像劇里，女主們的人物關(guān)系開始有了新的突破。像是去年播出的《親愛的小孩》以及最近播出的《女士的品格》、《今生也是第一次》等等。在這三部劇里，《親愛的小孩》中的方一諾和董帆是“正主”與“情敵”的關(guān)系。

再比如《女士的品格》里的姚薇和安欣，劇作一開始兩人是對家公司的商務(wù)競爭關(guān)系，到了劇情中段，她們成為了同家公司里的同一崗位的競爭關(guān)系，再到后來她們則變成了聯(lián)手合作的關(guān)系。

在《今生也是第一次》里，不僅融匯了三個(gè)不同年代的女性人物關(guān)系，且每個(gè)年代之間的女性都有著特殊的勾連。比如1993年的戴思瑾和2022年的路遠(yuǎn)方是母女關(guān)系。

能夠看的出，以上這三種做法，不管是《女士的品格》中一波三折的人物關(guān)系變化，還是《親愛的小孩》里原本就是“天敵”的人物關(guān)系，又或者是《今生也是第一次》中不同年代的“親情關(guān)聯(lián)”，都可以碰撞出更強(qiáng)烈的沖突與火花。這些人物關(guān)系在增加劇情看點(diǎn)的同時(shí)，也使得主線的描述更加集中。在豆瓣上，有不少網(wǎng)友針對于此，給予了正面評價(jià)。

創(chuàng)作方式更多元化，方式拓展好玩有趣

大多數(shù)女性群像劇的創(chuàng)作方式比較單一，用的是傳統(tǒng)講故事的方法。像《三十而已》、《我們的婚姻》、《歡樂頌》、《我是真的愛你》等用的都是這種創(chuàng)作方式。但在近幾年里，女性群像劇的創(chuàng)作方式開始更多元化，在劇情中往往也會拓展一些比較好玩的做法。比如《芳心蕩漾》、《今是也是第一次》和《愛很美味》等等。

在《芳心蕩漾》的每集開頭，均由李雪琴以各類與婚戀相關(guān)的話題來講述脫口秀，臺下的三位女主和其他群演開始喝酒，李雪琴經(jīng)常會由話題和她們產(chǎn)生互動，劇情展開了關(guān)于比如“姐狗戀”、“情侶七年之癢”、“愛情被騙”等話題的討論，由此形成了微妙的喜劇效果。

而《今生也是第一次》展現(xiàn)的是1993、2008、2022這三個(gè)不同年代的女性“坐月子”的不同觀念。不僅如此，該劇還借助路遠(yuǎn)方影視劇制片人的職業(yè)特性，來進(jìn)行相關(guān)“坐月子”戲中戲的表達(dá)，以此串聯(lián)出不同的生育觀和坐月子理念。

而在《愛很美味》的每集開頭，展現(xiàn)的均是三位女主和她們各自相關(guān)CP們的兒時(shí)戲份，這些戲份對應(yīng)的是她們兒時(shí)的心境，也將貫穿到她們的成人戲中。

除此之外，這些劇還從劇集節(jié)奏、配樂處理和表達(dá)方式上，也形成了特有的美劇風(fēng)格。像是《芳心蕩漾》中的配樂，就突破了傳統(tǒng)意義上都市劇風(fēng)格的配樂效果，倒是能讓人從中聯(lián)想到《致命女人》這部劇。

從這點(diǎn)上來說，近幾年的女性群像劇已經(jīng)在接觸更好玩和更新鮮的表達(dá)方式，以此來擴(kuò)充觀劇群體，增加除了劇情之外的更多看點(diǎn)，提升人氣。

綜上，女性群像劇的這三大流變，預(yù)示著這一題材將成為未來劇集市場上更細(xì)分、更極致的題材。而作為女性觀眾最關(guān)注的題材之一，女性群像劇們要如何與觀眾產(chǎn)生更多的需求和鏈接，則成為了這類劇集出品方或制作方未來探索的主要方向，也成為了它們能否成為精品的關(guān)鍵。

關(guān)鍵詞： 群像女性劇的市場流變