文| 尢尢

開春以來各行各業都呈現出了較為明顯的回暖跡象，影視行業也不例外，建新組、碼新盤、試新戲，總之不論臺前幕后，似乎都“忙起來了”。對于身處c位的演員們來說，更是“好餅”一個接著一個，殺青之后再進組的消息也是層出不窮。而這之中，尤以兼具話題與實力的當紅生花們最為熱鬧。

因此，星番今天就來對撐起我們文娛生活半壁江山的當紅生花們做個待播觀察，時間跨度大致為80后-00后，看看他們在近兩三年的時間里，是沉淀了，還是被淹沒了。

(資料圖)

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80-90之「轉型」

沒錯，今年叔圈是很火。但叔叔常有，而《狂飆》不常有。可以說，眼下的影視市場，仍然是80后的江山。在《顯微鏡下的大明》這部歷史短劇里，樸素至簡卻仍然耀眼的“國民男主”張若昀便是這當中的一道力證。

長達十年的時間跨度，使得在具體的路徑上，演員們都有著各自不同的發展。不過整體來看，80-90這一梯隊仍能以一個關鍵詞加以概括，那便是“轉型”。

其中，大男主和大女主是他們鞏固自身勢力的首選之一，前面提到的張若昀就是一個經典案例。除此之外，還有以趙麗穎為首的85花，以楊紫為首的90花等。不過，由于這條路徑對于扛劇能力要求不低，所以通常來講演技是剛需，因此后來者并不太多，90生成毅算一個。很明顯，此刻手握《蓮花樓》《英雄志》的他，正在試圖以武俠題材打通屬于自己的大男主之路。

實際上，“轉型”的集火區還是在現實主義和懸疑刑偵這兩大題材里。比如，在懸疑劇《烏云之上》中再度合作的孫儷、羅晉兩位80后實力派；靠兩部待播劇《人生·路遙》《塵封十三載》，實現雙軌并行的85生陳曉；在年代涉案劇《南來北往》里進一步提升質感的90生白敬亭，以及同一梯隊的肖戰（年代青春劇《夢中的那片海》）、龔俊（年代勵志劇《會飛的大象》）、迪麗熱巴（檢察劇《公訴精英》）、歐豪（懸疑刑偵劇《不可告人》）等。

隨著主旋律題材年輕化、懸疑刑偵熱度重燃、現實主義浪潮的推進，8090梯隊的生花大多都以此為跳板開始轉型。比如，任嘉倫便是90生里較早踏上現實主義轉型賽道的一位，代表作《藍焰突擊》，只是效果不如預期，不過后續的大男主《武庚紀》或許會助他一臂之力。當然也有像黃景瑜這類本就扎根軍旅刑偵等現實題材的演員，正在把《夢之海》這類科幻作品，作為反向拓展的選擇之一。

另外，由電視劇圈向著電影大銀幕國際化市場進階也是轉型的一大特點，典型人物便是朱一龍，他去年憑借殯葬題材《人生大事》實現成功躍遷，而后又進組懸疑犯罪片《河邊的錯誤》。而在今年，則是趙麗穎和楊冪這兩位85花的對決，她們將分別憑借打拐題材片《虎狼之路》和喜劇片《沒有一頓火鍋解決不了的事》為自己的轉型拓圈再度試水。

其實通常來講，“花”的轉型速度要在一定程度上慢于“生”，不論是市場給到的機會不同、還是男女藝人之間的花期不同，亦或是同一部作品里生比花更易出頭等，都讓一部分90花還沒正式進入轉型狀態。

比如前不久剛搭檔許凱進組都市愛情劇《你比星光美麗》的譚松韻、正在和范丞丞一起拍攝校園愛情《199愛》的楊紫便是如此。前者可能得益于娃娃臉和甜妹氛圍，不急于轉型；但后者卻因近兩年的作品口碑乏力，同時像緝毒電影《獵毒》、大女主古偶劇《長相思》這類可能為其帶來轉機的作品補給斷檔，而在一定程度上面臨著資源降級的風險。

可見，對于8090梯隊來說，在“轉型”的大背景下，有人已率先完成彎道超車，有人則還要再多點耐心。

02

90-00之「話題」

隨著前輩們挨個轉型，原有偶像劇、甚至說是流量劇的位置也開始更新換代，逐漸被更為年輕的生花們填滿。

比如，去年憑借各自爆款先后跑出來的趙露思（待播劇《偷偷藏不住》《神隱》）、虞書欣（待播劇《仙劍六之祈今朝》《云之羽》）、田曦薇（待播劇《田耕紀》）等95花也在無盡的囤貨與畫餅中迎接著新一輪混戰。

不過，從她們各自的后續作品里不難看出，小花們基本仍然專注在現有的言情領域，畢竟她們目前還處于競爭激烈的上升期，需要實現可持續地圈粉固粉，而無論古偶現偶，只要能讓人嗑上頭，便可為自身帶來關注與話題。

而去年與他們一同出圈的吳磊（待播劇《愛情而已》《在暴雪時分》）、王鶴棣（待播劇《以愛為營》）、檀健次（待播劇《長相思》《很想很想你》《被我弄丟兩次的王斤斤》）、張凌赫（待播劇《寧安如夢》《云之羽》）等小生，獲取話題的路徑也大致如此。

相比之下，先靠著《喬家的兒女》《風犬少年的天空》等口碑作品證明演技的宋祖兒（待播劇《無憂渡》《折腰》）、張婧儀（《他從火光中走來》《被我弄丟兩次的王斤斤》）等人，則要在后續的待播劇里把缺失的流量補齊。

雖然對于年輕的生花們來說并不急于轉型，但對于羅云熙、張彬彬等這類夾在這兩個梯隊之間的藝人們來說，往前走還是向后退似乎都有一些微妙的尷尬。

就拿羅云熙舉例，憑借《香蜜沉沉燼如霜》和楊紫一同飛升，路線風格與《琉璃》出身的成毅相似，但后續反響平平的已播作品，以及備受期待但遲遲不播的存貨（《長月燼明》《皓衣行》），都讓他始終是差一口氣兒，就連去年年底剛殺青的現偶劇《愛情遇見達爾文》，對于現階段的他來說，也難以在熱度存續上起到決定性作用。

當然，也有像張子楓（待播電影《穿過月亮的旅行》《危機航線》《偉大的勝利》《再見老爸》）、文淇（待播電影《我看見兩朵一樣的云》《馴鹿》）、劉浩存（待播劇《離心力》待播電影《龍馬精神》《念念相望》《穿越黑暗的我》）這類重點放在影劇雙棲上的00后小花，以及像張晚意（待播劇《父輩的旗幟》《長相思》）這類，專注扎根主旋律和現實主義，在老戲骨中培養自身演員質感，偶爾去流量劇里補充自身話題度的上升期小生。

但有流量的要實績，有口碑的要熱度，這是亙古不變的“真理”。在實力成長到足以支撐他們謀求轉型之前，不管眼下走的是哪條路子，基本都離不開“話題”對自身價值的鞏固加持。

03

小結

在這之外，還存在著一些特立獨行的生與花，比如在流量劇與口碑劇中來回搖擺的“青衣”李沁、金晨等，時常在大男主劇或者男性群像戲里“點綴”的李一桐、陳都靈等，無縫進組、渴求為演技正名的許凱、劉宇寧等。

其實市場上總是不乏新面孔，就像今年截至目前，便有像李宏毅、敖瑞鵬、王楚然、李蘭迪等新一波95后生花沖了出來，雖然相比起早早圈粉、有了爆款傍身的“前輩們”來說，他們算是后來者，但也正因如此，他們的潛力才皆是未知。

在了解了諸多藝人的的戲路之后，我們可以發現，選戲無非就是深耕與拓展，只有清楚地把握住自己現階段的目標，才可能在激烈的市場競爭中站住腳。有時候，無縫進組并不能帶來有效播出，過分迷戀大IP與大制作也會有失足的風險。眼下，不少人已經為“不進則退”做出了現身說法，或許有些人可以在做選擇時停一下，給未來的自己多一份思考。

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