荒無人煙，物資匱乏，孤身一人......在這樣艱險困頓，看不到前路曙光的環(huán)境下，你能生存多久？又會是什么支撐著你一路走下去？

在電影行業(yè)逐漸回暖，各種類型的影片如雨后春筍般紛紛“冒頭”的時候，一部深入無垠荒漠，書寫愛與生命的女性冒險題材電影《荒原》，以一種樸素卻又暗藏光芒的姿態(tài)，闖入人們的視野之中。而片中通過大量獨(dú)角戲，向觀眾傳遞出希望與力量的任素汐，也得到了又一次“實(shí)力派”的認(rèn)定與褒獎。

(資料圖片僅供參考)

從《驢得水》中敢于抗?fàn)帯⒆非笞杂傻膹堃宦健稛o名之輩》中高位截癱但對生活重燃熱情的馬嘉旗，再到《我在他鄉(xiāng)挺好的》《親愛的小孩》等一系列作品中多元化的角色，任素汐始終展現(xiàn)著她作為演員的不同風(fēng)貌。而此次《荒原》中歷經(jīng)磨難，卻又格外堅(jiān)韌溫暖的叢林，也如同被挖掘的寶藏一樣，展露出她耀眼奪目的另一側(cè)面。

雖然題材并不熱門，雖然拍攝過程極盡艱辛，但是能讓小眾電影擁有展示的“舞臺”，能得到觀眾的認(rèn)可和喜愛，還能經(jīng)歷一次橫跨荒野的極限人生，任素汐表示，“作為演員，一輩子能有這樣一次體驗(yàn)，值了。”

執(zhí)念的「煉化」

為什么會選擇出演《荒原》？這似乎是任素汐在接受采訪時被問到最多的問題。

沒有大制作，沒有華麗的主創(chuàng)陣容，甚至連題材也相當(dāng)小眾，在近期重新復(fù)蘇、競爭日漸恢復(fù)激烈的電影市場中，這樣一部作品看起來并不占優(yōu)勢。但是對于任素汐來說，這些市場導(dǎo)向的因素從來都不是她挑選劇本的首要標(biāo)準(zhǔn)，最關(guān)鍵的還是作品本身能否打動她。

不同于任素汐所展現(xiàn)出的直爽與開朗，《127小時》《活埋》《星際穿越》《墜落》等一系列帶有沉重末日氣息，講述獨(dú)自一人、絕境求生故事的影片，恰巧是她日常偏愛，但又難得能接觸的類型。所以《荒原》看似冷門的題材，實(shí)則卻是最先吸引到任素汐的。

不僅如此，在過往的采訪中，任素汐曾不止一次提到過電影《海邊的曼徹斯特》。那部影片圍繞主人公所展開的深度挖掘，對于他如何面對困境、走出困境的描摹與呈現(xiàn)，深深觸動了任素汐，身為演員的她對這樣的作品和角色產(chǎn)生了強(qiáng)烈的渴求之心。而這一次的電影《荒原》，給了她達(dá)成自己心愿的機(jī)會。

“《荒原》看似是在講一個人求生的故事，但實(shí)際上它內(nèi)核展現(xiàn)的是愛與親情，是一個人與自我的和解。我特別喜歡的一部電影《海邊的曼徹斯特》講的就是這樣一個故事，我在《荒原》的人物和劇情里，看到了它的影子，所以很想嘗試下這個角色。”

這場1人，7天，200公里的徒步之行，是她作為叢林所經(jīng)歷的一次荒野求生冒險，但同時也是一段人生執(zhí)念煉化與釋懷的旅程。有時候，人們往往會被心中的執(zhí)念困住，然后將內(nèi)心的糾結(jié)外化出來施加給別人，就如同影片中的叢林一樣。沒能與父親一起生活，甚至沒能見到他最后一面，這份遺憾讓她執(zhí)著地踏尋無人區(qū)，更在內(nèi)心深處對沒能阻攔父親、陪著父親的哥哥滋生出了深深的怨懟。

但是這場跨越荒原的生存戰(zhàn)，最終改變了她的一生。“叢林起初心里一直是擰巴的，可是在遇到困境，經(jīng)歷了大火、物資缺乏，看到了動物尸體和人的尸體以后，她慢慢解開了心里的結(jié)，找到了自己心底最重要的東西。”任素汐說道，“雖然這場求生之旅是‘被動’的，但我覺得叢林仍然很幸運(yùn)，她找回了愛與親情，是家人給了她支撐下去的力量，所以無論肉體還是精神，她都得以重獲新生。”

《荒原》中的叢林，找到了放下執(zhí)念，開啟新生活的“鑰匙”；現(xiàn)實(shí)中的任素汐，也在這場冒險中，感知到了超脫于世俗的力量。一望無際的沙漠實(shí)景，與在圖片和熒幕中看到的完全不同，只有在真正置身其中時，才能體會到“大漠孤煙直，長河落日圓”的悲涼與壯麗。在那樣廣袤無垠、脫離現(xiàn)代社會的環(huán)境下，人類好像突然變得異常渺小，心中那些焦躁和煩悶，仿佛也在無形之中煙消云散。

“拍完這部電影，我一下子就理解了為什么好多人去過西藏之后，很多事就都放下了。在那樣一種環(huán)境里，你會發(fā)現(xiàn)自己生活中的那點(diǎn)焦慮其實(shí)什么都不是。你的身心會像受到洗禮一樣，有頓悟和釋然的感覺。”任素汐隨后補(bǔ)充道，“可能這種感覺只能維持一段時間，當(dāng)你回歸日常后依然要面對生活中的不如意，可是每當(dāng)回憶起那段時光，還是會覺得充滿力量。”

「體驗(yàn)式」表演

早在剛剛拿到劇本時，任素汐就已經(jīng)預(yù)感到拍攝的過程不會太輕松。沙暴、暴曬、干渴、長途跋涉，每一個詞似乎都透露著這趟荒原之程的艱辛與不易。于是在拍攝前，任素汐特意進(jìn)行了一段時間的體能訓(xùn)練，希望把自己練的更壯實(shí)一些。再加上她雖然看起來瘦，但自認(rèn)還有點(diǎn)運(yùn)動底子在身上，所以體力問題并沒有給她帶來過多的負(fù)擔(dān)。

“但是去了那之后才發(fā)現(xiàn)，再壯實(shí)也會被風(fēng)吹走。”任素汐笑著調(diào)侃道。那段時間的她，完全就是“愁慘弱”的代名詞。在行走都困難的沙漠里，跑到幾近缺氧，每天被風(fēng)沙吹到睜不開眼，一呼吸感覺整個肺里都灌滿了沙子。

除了體能，每場戲的發(fā)揮都能保持在應(yīng)有的狀態(tài)之下，這對于任素汐才是最具挑戰(zhàn)性的。在沙漠里拍攝，許多場景其實(shí)都是“搶”來的，比如太陽即將落山時僅存的天光，比如不知何時揚(yáng)起的風(fēng)沙，所以整部影片的拍攝并不是按照故事里的時間順序進(jìn)行的。“可能當(dāng)下拍的這場戲是第三天的場景，但我實(shí)際的狀態(tài)還在第一天，第二天的內(nèi)容也還沒拍，這個時候就需要依靠想象把中間的空白填補(bǔ)好，然后再接著演第三天的事。你的妝，你的精神狀態(tài)，你的缺水程度，甚至身體的重量感都是不一樣的，這些都是需要挑戰(zhàn)和克服的。”

這些影片背后的艱辛付出，或許人們在幕前很難看到，但是任素汐沒有過多對手戲，臺詞也寥寥無幾的“solo表演”，卻讓每位觀眾都印象深刻，更有不少人稱贊她的表演是“近年國產(chǎn)片中最精彩的獨(dú)角戲”。但是這樣真摯動人的演繹，卻從不是她精心思考和設(shè)計(jì)得來的。相較于運(yùn)用表演方法論的“技術(shù)派”，任素汐更像是純粹且極具天賦的“體驗(yàn)派”演員，尤其是在電影《荒原》中，她完全不是在“表演”，而是真正將自己置身于荒漠，去經(jīng)歷、體驗(yàn)和感受叢林的人生。

當(dāng)演員產(chǎn)生這種強(qiáng)烈的自我代入感，并且自身得以信服的時候，才算是達(dá)成了與角色的合二為一。彼時角色所歷經(jīng)的歡樂或苦痛，也好像都轉(zhuǎn)移到了演員身上。譬如《荒原》中那兩場處理傷口的戲份，任素汐在原本的受傷妝造上，感受到了真切的疼痛。

“我這個人演戲全靠‘信’，腿傷的戲尤其明顯。”任素汐回憶道，“我記得拍完那場戲之后，我真覺得腿巨疼，就像給自己洗腦了一樣。因?yàn)槿似鋵?shí)是視覺動物，在看到裂開的傷口時，你的大腦會告知你這個地方很疼，如果你也相信了這個信號，那就真有可能產(chǎn)生疼痛感。所以我在演那場戲的時候是真實(shí)的生理反應(yīng)，演完連我自己都很震驚。”

從表演本身出發(fā)，或許只有真實(shí)才能夠造就真實(shí)。對任素汐而言，摒除雜念，不帶任何目的的去演每場戲，盡力生活在每個角色的情境當(dāng)中，才能打破演員與觀眾間存在的那堵“墻”。

情感的「留白」

“山下再無螻蟻忙，清數(shù)行囊重千兩，龍人啊，你看啊，他搬空一世墊你行遠(yuǎn)方......”

電影《荒原》的同名主題曲，是由任素汐作詞作曲并演唱的。極富詩意的歌詞，是她對叢林人物情感的投射，是她歷經(jīng)艱難拍攝后的有感而發(fā)，亦是她自身情感與回憶的抒發(fā)。“我每次寫歌其實(shí)都是因?yàn)橛辛藦?qiáng)烈的表達(dá)沖動，也許它并不是一首多么專業(yè)、多么好聽的歌，但它是一種情感的表達(dá)，跟寫一篇文章是一樣的。”

寫歌是這樣，表演同樣也是。對于演員來說，當(dāng)他們產(chǎn)生了濃厚的表達(dá)欲，往往就會迸發(fā)出出人意料的驚艷表演。李晨在評價任素汐時就曾提到，她是一個非常注重現(xiàn)場感受的演員，總會出現(xiàn)很多靠現(xiàn)場靈感激發(fā)出來的東西，而不是單純的照本宣科。

那場叢林歷盡千辛萬苦拿回對講機(jī)，想要跟哥哥說話的戲份，就是任素汐在演繹時發(fā)自內(nèi)心的即興反應(yīng)。那個時候的叢林充斥著委屈、恐懼和失而復(fù)得的欣喜，她本應(yīng)該像之前一樣告訴哥哥我沒有丟掉對講機(jī)、我還在，哪怕我知道那一頭的哥哥根本聽不到。可是在那個瞬間，任素汐發(fā)現(xiàn)似乎說什么都是多余的，所以她決定把空間留給觀眾。

“這樣的留白比說任何一句話都好。”任素汐解釋道，“當(dāng)人們看到這里的時候，他們內(nèi)心的念想和羈絆是什么，那句沒說出口的話就是什么，我覺得這就是藝術(shù)作品的有魅力的地方，它其實(shí)是演員跟觀眾共同完成的。”

電影的名字“荒原”，所指的不僅僅是主人公叢林身處的具象環(huán)境，同時也是內(nèi)心意象化的映射。當(dāng)下現(xiàn)代社會中的人類，每個人的心中其實(shí)都有一片荒原，無數(shù)孤獨(dú)窘迫的時刻都需要自己一個人度過。即便是已經(jīng)憑借演技征服觀眾，成為出色演員的任素汐，也時常會遇到“一個人的荒原”。

有些時候竭盡全力也無法達(dá)成的事，會給她帶來深刻的焦慮和無力感，對于自己的事業(yè)與生活，她也會像普通人一樣遭遇迷茫和坎坷。而且多數(shù)時候，這些負(fù)面情緒很難找到解決的辦法，只能依靠時間來沖刷掉這一切。“人生會遇到很多無解的事，而我們能做的就是認(rèn)真生活，慢慢等待這一切過去。我相信時間是不會騙人的，等到時間過去，說不定你就會找到想要的答案。”

所以，好好生活，是任素汐心中除了表演之外最重要的事。人們常說戲劇來源于生活，如果生活體驗(yàn)被掏空，無論再怎么表演都將變成無聊的循環(huán)往復(fù)，同時自身也會失去創(chuàng)作的樂趣。而且對于在戲里經(jīng)歷和感知他人人生的演員來說，在擺脫鏡頭與熒屏的束縛之中，戲外獨(dú)屬于自己的人生，本就應(yīng)當(dāng)更加真實(shí)與精彩。

撰稿：王雪寧

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