3月11日晚間，《無限超越班》第12期的內(nèi)容，在浙江衛(wèi)視如期播出。這期節(jié)目，也是《無限超越班》的最后一期。在最后的內(nèi)容當(dāng)中，這群明星藝人們拍攝了四出結(jié)業(yè)“大戲”。按理說，這四出結(jié)業(yè)“大戲”應(yīng)該代表著這群明星的最高水準(zhǔn)才是。然而，最終的質(zhì)量結(jié)果是，這四出結(jié)業(yè)戲，出出都像情感狗血?jiǎng)　?/p>

(資料圖)

明明有那么多香港知名演員加持，有爾冬升導(dǎo)演這樣的知名導(dǎo)演幫助，為什么浙江衛(wèi)視《無限超越班》的最后四出結(jié)業(yè)戲，竟然淪為了情感狗血?jiǎng)∧兀科鋵?shí)原因非常簡(jiǎn)單，《無限超越班》是一個(gè)拼盤劇組，它們是沒有能力還原出港劇味道的。在影視創(chuàng)作拍攝環(huán)境當(dāng)中，不是說請(qǐng)幾位香港明星和導(dǎo)演，就能還原出港劇味道的。搞不好，就會(huì)四不像，就會(huì)跟《無限超越班》一樣，結(jié)業(yè)戲，成了情感狗血?jiǎng)　?/p>

第12期當(dāng)中的這四出戲，情感狗血了，最直接的原因是，舞臺(tái)限制。合理的影視劇作品，是講基本的起承轉(zhuǎn)合的，要有鋪墊，才能有情感高潮。《無限超越班》則缺乏很好的鋪墊，總是讓情緒直接涌上來，然后一股子接著一股子的來。浙臺(tái)方面，把電視劇作品打造成了舞臺(tái)劇作品，情緒鋪墊就非常不到位。

比如，結(jié)業(yè)戲的最后一出，惠英紅角色打榮梓杉角色，接連倆嘴巴子，尤其是第一個(gè)，就顯得非常突兀。這就是舞臺(tái)劇限制造成的。在電視劇作品當(dāng)中，可以鋪墊母子之間的情感關(guān)系，鋪墊情緒，為母親打兒子嘴巴子服務(wù)。但是，舞臺(tái)劇上，就沒有給這個(gè)時(shí)間去鋪墊。所以，惠英紅角色打榮梓杉角色的第一個(gè)嘴巴子的時(shí)候，觀眾會(huì)覺得，這老太婆是暴力狂嗎？繼而，便會(huì)覺得，這出戲，是情感狗血?jiǎng)。瑸闆_突而沖突。

同時(shí)，咋這出戲當(dāng)中，李治廷飾演的哥哥得了絕癥，需要很多錢才能治療，弟弟不理解哥哥，面對(duì)臺(tái)風(fēng)來襲，全家人有團(tuán)結(jié)起來，街坊鄰居也團(tuán)結(jié)起來。這個(gè)過場(chǎng)，就會(huì)讓觀眾們覺得，太突兀了。每一個(gè)情緒的到來和離開，都是一股子一股子的，轉(zhuǎn)折太快，太生硬。整個(gè)舞臺(tái)劇的編排，就存在問題了。

浙江衛(wèi)視的《無限超越班》舞臺(tái)上，為什么沒有拿得出手的高質(zhì)量的影視拍攝作品呢？最核心的問題，就是沒有邀請(qǐng)真正懂行的香港編劇執(zhí)筆。我們把綜藝編劇，當(dāng)成了電視劇編劇用，最終出來的結(jié)果，只能是這種生硬的情感轉(zhuǎn)折，讓觀眾覺得是情感狗血?jiǎng)　Ｍ瑯邮钦憬l(wèi)視的綜藝節(jié)目《我就是演員》，真刀真槍比劃的時(shí)候，演員們都自己請(qǐng)知名編劇去了。張國立便請(qǐng)了劉震云。這就是懂行。

我們返回來看《無限超越班》上所謂的這四個(gè)結(jié)業(yè)戲，因?yàn)榫巹〉牟欢校斐闪怂袠蚨蝺?nèi)容的拼湊感。而這些拼湊起來的戲份，最大的問題便是，缺乏兩個(gè)典型。第一個(gè)典型是典型的香港自然人文環(huán)境。第二個(gè)典型是典型的香港時(shí)代背景。

舉個(gè)例子。比如說，《大宅門》典型人文自然環(huán)境是北京，典型時(shí)代背景是清末民國。把這兩個(gè)典型亮出來，亮明白了，角色和故事就更容易成立了。再比如說，《裝臺(tái)》典型人文自然環(huán)境是西安，典型時(shí)代背景是當(dāng)下。把這兩個(gè)典型亮明白了，觀眾們就信服，所以這部電視劇央視播出的時(shí)候，收視率和口碑都非常不錯(cuò)。

我們回到《無限超越班》的結(jié)業(yè)“大戲”上來。這四個(gè)戲，有這兩個(gè)典型嗎？首先，是地域背景的過分模糊。這四個(gè)戲當(dāng)中，可能想要告訴觀眾，這是香港的故事，但又沒有完全說明白，它也可以是佛山的故事，上海的故事等等。而這出戲當(dāng)中，典型時(shí)代是哪一個(gè)呢？更是稀里糊涂。兩個(gè)典型的缺失，造成這四個(gè)戲，都是無根之水。

在影視創(chuàng)作上，戲份一旦成為了無根之水，就只能是架空劇、浮華劇，為情緒宣泄而宣泄的電視劇了。觀眾們看《無限超越班》上的這四個(gè)戲，可能會(huì)有廉價(jià)的感動(dòng)，但略微感動(dòng)之后，想要深思的時(shí)候，就會(huì)發(fā)現(xiàn)自己審美上的低能。缺乏時(shí)代和地域背景之下的煽情，只能是情感狗血?jiǎng)〉穆窋?shù)了。

同時(shí)，《無限超越班》在最后的結(jié)業(yè)“大戲”上，想用現(xiàn)實(shí)手法進(jìn)行煽情，從而證明這群明星們經(jīng)過培養(yǎng)之后，成才了。然而，他們卻忽略了一個(gè)顯著的問題，港劇的強(qiáng)項(xiàng)，是商業(yè)劇模式，短板，是寫實(shí)。寫實(shí)能力差，不僅反映到港劇上面，也反映到小說創(chuàng)作上。不少中國香港的文藝評(píng)論家們，都發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn)，并且試圖找出過種種原因。我在這里，不掉書袋。

因?yàn)楦蹌恼Q生之初開始，就朝著精準(zhǔn)的商業(yè)化路線發(fā)展，所以，港劇培養(yǎng)出來的港劇演員們，也更容易駕馭商業(yè)劇的拍攝模式，而很難駕馭寫實(shí)的路數(shù)。大量的港劇演員（并非全部），一拋棄商業(yè)劇路數(shù)而轉(zhuǎn)用寫實(shí)路數(shù)演戲，觀眾們就會(huì)發(fā)笑——她們演得很認(rèn)真，但觀眾就是覺得她們?cè)谘b蒜。

外加上港劇培養(yǎng)出來的演員的表演路數(shù)，和咱們中國內(nèi)地的中戲、北影等等培養(yǎng)出來的演員的表演路數(shù)，是有很大不同的。就這么說吧，讓劉天池執(zhí)導(dǎo)惠英紅演戲，就容易出現(xiàn)關(guān)公戰(zhàn)秦瓊的局面，倆人，誰跟誰也不搭著。《無限超越班》當(dāng)中，把港劇演員和中國內(nèi)地演員拼盤起來，放在一部試圖走現(xiàn)實(shí)題材的作品當(dāng)中，就容易四不像。《無限超越班》上近乎全部的影視作品，都存在這個(gè)四不像的問題。

影視行業(yè)的地域特征問題，是普遍存在的。讓上海演員努力表演北京四九城味道，他們也吃力。讓臺(tái)北演員表演東北故事，他們只能鬧笑話。咱們的河南戲和陜西戲，又有不同。這其實(shí)就是上邊講的“兩個(gè)典型”的魅力所在。中國影視劇，博大精深，在中國戲的大前提之下，是分很多“門類”的。強(qiáng)行硬湊，就容易四不像。《無限超越班》從源頭上，缺乏這個(gè)認(rèn)知。（文/馬慶云）

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