近期，韓劇《黑暗榮耀》第二季引發(fā)全網(wǎng)熱議，相比之下，韓國電影就遜色許多了。開年以來幾部頗具看點的韓影，面世后口碑紛紛啞火。如網(wǎng)飛出品的科幻片《貞伊》、國產(chǎn)諜戰(zhàn)巔峰《風(fēng)聲》的韓國翻拍版《幽靈》、人質(zhì)解救真實事件改編的《交涉》等。

《貞伊》由延尚昊（《釜山行》）執(zhí)導(dǎo)，《幽靈》由薛景求、樸素丹（《寄生蟲》）主演，《交涉》由黃政民、玄彬領(lǐng)銜。只看陣容，每一部都值得關(guān)注，但這些電影的成片質(zhì)量，實在乏善可陳。這不禁令人思考一個問題——韓國類型片到底怎么了？

當(dāng)下的瓶頸

(資料圖片僅供參考)

2022至2023年，最好的韓國電影非《分手的決心》莫屬。這部電影攝影復(fù)古、剪輯炫目、情感幽深，維持了一種準(zhǔn)大師級的藝術(shù)質(zhì)感，但嚴(yán)格來講，《分手的決心》更接近藝術(shù)片，而非類型片。除開這部電影，去年至今的韓國類型片，可以分三個等級。

第一個等級，娛樂性和思想性都保持了一定品質(zhì)。如李政宰導(dǎo)演首作《狩獵》、李星民主演新作《我記得》等。

《狩獵》是李政宰依靠圈內(nèi)人脈瘋狂展示韓國電影工業(yè)的野心之作，情節(jié)緊張、視效凌厲之余，結(jié)局處兩位男主角的生死抉擇，還帶了一點《特工》（尹鐘彬?qū)а荩┏n思辨的余韻。

《我記得》則將發(fā)生在當(dāng)代都市的連環(huán)復(fù)仇兇殺，放進(jìn)人性異變的戰(zhàn)爭歷史中去審視，從而使“老人殺手”這種反差感強烈的爽文設(shè)定，擁有悲憫的反戰(zhàn)意蘊。

第二個等級，不見思想性，只剩娛樂性。如馬東錫主演的《犯罪都市2》、玄彬主演的《共助2：國際》、柳俊烈主演的《夜梟》等。

《犯罪都市2》在馬東錫、孫錫久這兩個“人間兇器”之間，渲染血腥暴力美學(xué)。《共助2》在玄彬、丹尼爾·海尼、林允兒之間，制造帶有男色凝視味道的動作喜劇。《夜梟》則通過朝鮮宮廷中的暗夜反轉(zhuǎn)，勾勒出封建權(quán)勢的骯臟。

第三個等級，連娛樂性都缺乏的擺爛之作。如前文提到的《貞伊》《幽靈》《交涉》。這三部電影依舊展示著韓國電影工業(yè)的成熟，黃政民、薛景求、樸海秀等演員，也見縫插針地獻(xiàn)出好演技，但影片編劇毫無亮點，幾乎沒有沖突與高潮。

綜合這三個等級，可以發(fā)現(xiàn)，當(dāng)下的韓國類型片缺少了那種頂破天花板的鋒銳氣場，而是陷入流水線作業(yè)的瓶頸。相比韓劇編劇仍在積極探索新敘事、新共鳴（如《我的解放日志》《豬玀之王》等），韓影編劇則躺在電影工業(yè)的舒適區(qū)中，過于依賴題材和演員的力量。

如《交涉》根據(jù)2007年塔利班挾持韓國人質(zhì)事件改編，但影片并未真正帶出原型事件的驚心動魄，非但沒有成為又一部《摩加迪沙》，還讓玄彬飾演的特工淪為了工具人。《幽靈》也放棄了《風(fēng)聲》的幽閉空間敘事和斑駁的身份懸疑，而是將兩位女演員（李荷妮、樸素丹）放在膚淺的槍戰(zhàn)戲中，原作的家國情懷更蕩然無存。如今的韓國類型片，早已不復(fù)當(dāng)年品質(zhì)。

曾經(jīng)的輝煌

韓國類型片，經(jīng)歷過相當(dāng)輝煌的時代。《殺人回憶》《恐怖直播》《追擊者》《黃海》《新世界》等，都是國內(nèi)影迷非常熟悉的經(jīng)典韓片。即便是前幾年，韓國類型片逐漸式微，但每年至少都還有一部翹楚之作。如2018年《特工》、2019年《寄生蟲》、2020年《南山的部長們》。

這些經(jīng)典之作在兇殺、恐怖襲擊、間諜、黑幫、偷渡等強有力的類型外殼中，隱藏導(dǎo)演對社會生態(tài)、階級、半島沖突、黑白滲透等嚴(yán)肅話題的深刻思索，視聽和內(nèi)蘊都極具沖擊力。

比如《殺人回憶》以華城連環(huán)殺人案為故事原型，它追求的，并非對兇案本身的獵奇，而是在令人發(fā)冷的影像細(xì)節(jié)中，鋪開韓國1980至1990年代普通民眾感受到的社會性壓迫。結(jié)尾宋康昊的凝視，不但呼應(yīng)了16年后他在《寄生蟲》結(jié)尾對階級的凝視，而且使影片模糊了故事和現(xiàn)實之間的界限。

模糊界限，是韓國類型片增強戲劇張力的又一個奇招。黃政民主演的間諜片《特工》最后，導(dǎo)演邀請李孝利出鏡，重現(xiàn)2005年她與朝鮮頂級舞蹈演員趙明愛合作廣告的經(jīng)典會面。李孝利演李孝利，使《特工》在朝韓破冰的刻度上，擁有了超越戲劇的意義。

2021年翻拍自國產(chǎn)《解救吾先生》的韓片《人質(zhì)》，同樣用了這一招，黃政民演黃政民。但影片卻因劇本的粗暴，而沒有《殺人回憶》和《特工》那種滲進(jìn)現(xiàn)實的魅力。

韓國類型片曾經(jīng)輝煌的最重要原因，其實是一個詞——百無禁忌。最具代表性的，就是《黃海》。

片中，金允石飾演的綿正鶴的斧頭屠殺戲，是韓片全然不懼血腥的標(biāo)志性段落。而影片最后河正宇飾演的久南被丟進(jìn)暗夜黃海，則是韓片慣于掐滅夢幻希望、令人墮入冰冷現(xiàn)實的典型一幕。前者不顧觀眾眼睛死活，后者不顧觀眾心靈死活，一切都交給惡之現(xiàn)實。

遺憾的是，盡管韓國政府近幾年強調(diào)不干涉電影創(chuàng)作，為電影人創(chuàng)造完全自由的空間，但韓國電影人依舊不復(fù)曾經(jīng)的極致創(chuàng)作，而是陷入平庸的中間狀態(tài)。

比如楊宇碩導(dǎo)演的《鐵雨》，以極端影像呈現(xiàn)朝核危機，內(nèi)里又蘊含對多國博弈狀態(tài)的嚴(yán)肅思考。而到了《鐵雨2》，視聽、內(nèi)蘊全面降級，同一個導(dǎo)演的續(xù)集淪為了兒戲。韓國類型片曾經(jīng)與現(xiàn)在的距離，就如同《鐵雨》和《鐵雨2》之間的距離。

未來的期待

韓國類型片的流變，有兩個很有意思的規(guī)律，這兩個規(guī)律都與中國香港電影有關(guān)。其一，韓片似乎一直在“跟尋”港片的步伐。

初期至中期，韓國類型片學(xué)習(xí)了不少港片的表演、技法和故事手段。這從張國榮、王祖賢等港星及《英雄本色》等港片在韓的流行即可看出。

對應(yīng)到具體的電影上，《新世界》和《無間道》之間曖昧的關(guān)系便是最佳例證。《新世界》是否“翻拍”或“致敬”了《無間道》，其實并無實質(zhì)證據(jù)，但顯然，《無間道》啟發(fā)了《新世界》的創(chuàng)作，而《新世界》也在某種程度上以卓越品質(zhì)擺脫了《無間道》的影響。

到了現(xiàn)在，韓片也和如今的港片一樣，演員嚴(yán)重斷層，劇本流于樣板。看到宋康昊、黃政民、河正宇等金牌演員出新作，觀眾往往虎軀一震，但成片一出，又難免罵罵咧咧。韓片、港片，都到了只剩演員，而且演員刷臉太過頻繁的吃老本階段。

其二，此前的韓國類型片深受港片影響，但《寄生蟲》后，這種影響更多來自好萊塢。《鐵雨2》《釜山行2》等續(xù)集大片的失敗，便是因為韓國導(dǎo)演急于模仿好萊塢類型敘事，從而喪失了韓影獨特的地域和社會意味。

盡管韓國影人的創(chuàng)作似乎已走入越來越窄的胡同，但韓國類型片過往的魅力依舊留有強烈余韻。因此，未來待映的部分韓影仍然令人期待。

這些電影，一部分是續(xù)集。如馬東錫《犯罪都市3》、黃政民《老手2》、河正宇《柏林2：觀察者》等。另一部分是獨立新片。如玄彬《哈爾濱》、車勝元《暴君》、李帝勛《逃脫》等。

無論續(xù)集還是獨立新片，它們都有一個共同點，即導(dǎo)演、演員、IP已依靠之前的成功，累積了相當(dāng)厚實的觀眾緣。比如《哈爾濱》不但以1909年安重根在中國哈爾濱刺殺伊藤博文的故事，引發(fā)東亞觀眾強烈好奇，導(dǎo)演禹民鎬，此前也通過《局內(nèi)人》《南山的部長們》這兩部作品，奠定了韓國類型片旗手的地位。

除了禹民鎬，還有柳昇完（《摩加迪沙》）、樸勛政（《魔女》）、羅泓軫（《黃海》）、張宰賢（《娑婆訶》）等導(dǎo)演，它們都將推出新作以挽救韓國類型片的頹勢。能否成功，我們拭目以待。

作者：縣豪

這篇新聞曝光以后，眾說紛紜。網(wǎng)友美國隊長3坦言：“《分手的決心》一般。《狩獵》《特工》《恐怖直播》《南山的部長們》《鐵雨12》相當(dāng)棒。”

網(wǎng)友照夜玉獅坦言：“人家起碼能拍，你國內(nèi)還沒送審呢編劇先把自己嚇閹割了。實在沒文章寫找AI寫一篇不舒服？”

網(wǎng)友T1000坦言：“才一部“好片”就給人寫專題了，那這些年的大陸呢……”

網(wǎng)友電影豐富了我的人生坦言：“當(dāng)年自從看了《殺人回憶》以后，瘋狂尋找同題材韓國犯罪電影看，至今依然覺得是最佳！《黃海》是其次。現(xiàn)在真的找不到那種感覺了，想到了杜琪峰在電影節(jié)上講的那些話~”

網(wǎng)友曾經(jīng)對我說坦言：“Jung_E很好看啊，但也可以理解這是女主遺作，沒有大肆宣傳這一點保護(hù)她的家人這一點，畢竟電影講的就是保護(hù)家人。那么多”韓國電影“都是美國全資的，一群獲獎導(dǎo)演被拉去拍各式各樣非韓籍的作品了，很正常呢、大家都在和網(wǎng)飛迪士尼搶錢吧”

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