最近，一則八卦頗受討論。

【資料圖】

知名導演徐克被拍到與女友牽手散步。

女方比徐克小三十歲，疑似懷孕。

但奇怪的是，網(wǎng)友的關(guān)注點并非徐克。

而是其前妻，施南生。

二人婚姻生活三十六年，未有子女。

施南生六十三歲時，二人離婚。

如今八卦一爆，路人紛紛對施南生報以同情。

稱其為徐克耗上一生，卻「慘遭拋棄」。

「被小三上位」，如今「晚景凄涼」。

這段婚姻到底「值不值」，旁人無法替當事人下結(jié)論。

而之所以涌現(xiàn)如此多的同情之聲，除了打抱不平的情感動機之外。

還因為，大眾對施南生所知不算多。

實際上，施南生是香港電影乃至華語電影的幕后功臣。

曾獲得國際電影節(jié)頒發(fā)的終身成就獎。

她是張國榮最敬佩的女性之一。

讓林青霞、王祖賢也秒變夸夸黨，連連贊其「最靚」「最有事業(yè)心」。

婚姻之外，施南生還有太多故事值得被關(guān)注。

今天，魚叔就來聊聊，這位電影圈「大姐大」——

施南生

若要細數(shù)施南生所獲榮譽，每一個都值得大書特書：

經(jīng)其手制作的電影經(jīng)典頻出。

推動并成就了香港電影的黃金十年。

她積極開辟海外市場，大幅度提升了港片在經(jīng)濟文化上的雙重影響力。

施南生監(jiān)制作品

在香港電影界，施南生是「呼風喚雨」的「大姐大」。

在國際上，各大重量級電影獎項也拿到手軟。

鑒于香港電影之于華語電影的意義。

用「大女主」形容施南生，都已是失了份量。

但可惜的是，比起這些實實在在的成績。

大眾討論度更高的，是她與徐克的情感生活。

確實，施南生接觸電影的契機正是徐克。

二人相識前，有時會在香港半島酒店茶座遇到。

那時施南生對于徐克的印象是：

「冬天穿個牛仔褲，皮帶扣子那么大，毛皮短夾克戴個帽子，麥嘉一遇到他就：徐克！什么時候跟我拍戲！他們兩個跑掉我就說：他們好像黑社會?！?/p>

后來二人經(jīng)好友介紹相識相戀。

施南生以徐克女友的身份進入其所在的新藝城公司。

與公司里其他人接觸之后，施南生的感覺也很奇妙。

「其他六個人都是編、導、演，我是唯一一個正常人?！?/p>

新藝城核心成員七人，外界戲稱「新藝城七怪」。

公司奉行集體創(chuàng)作，單辟出一間「奮斗房」開會。

有人擅長特技技術(shù)，有人擅長編劇，有人擅長創(chuàng)意點，有人擅長裝睡。

但眾人除了才華，什么都沒有。

不懂預算、不知規(guī)劃、想到什么拍什么。

施南生之前雖在幾大電視臺做過制作、宣傳與行政。

但并未接觸過電影產(chǎn)業(yè)，這次因徐克入行，幾乎算從零開始。

如果說，徐克是施南生與電影結(jié)緣的紐扣。

那做大做強，就與愛情關(guān)系不大了。

秉持著「你敢用我，我就敢做」的原則。

施南生開始著手建立新藝城的運作體系。

那時公司賬目混亂，副導演一個人每天拿著巨額現(xiàn)金結(jié)賬。

時有人丟錢錯賬，因無從查找只得承擔損失。

施南生便設(shè)計建立簽單系統(tǒng)并推行，極大程度上解決了賬目問題。

這套系統(tǒng)從八十年代一直被各大電影公司沿用至今。

對此，施南生有點驕傲，又有點無奈：

「我不相信幾十年了沒有一點改進空間」

在制作出香港創(chuàng)紀錄的系列電影《最佳拍檔》之前。

新藝城導演們只有創(chuàng)意，卻沒有技術(shù)支撐。

施南生「整晚坐在那里打電話」聯(lián)系成熟的歐美電影制作公司，直到有人愿意合作。

你看，大佬成事的法子也相當樸素，不同的是做事的決心。

《最佳拍檔》

因為這份決心，新藝城屢創(chuàng)佳績。

一度將邵氏、嘉禾兩大電影產(chǎn)業(yè)巨頭踩在腳下。

加上施南生常探市場水溫，大力加持發(fā)行與宣傳。

「新藝城」三個字在她手下變成了一塊攬客金招牌。

很快，香港便不足以盛放施南生的野心。

1982年，施南生初到戛納，眼見全世界各地來的電影無窮無盡。

各種營銷方式、片商、電影人，讓人眼花繚亂。

但無論片源哪里，制作水平都十分成熟。

天外有天讓施南生的自滿消失不見，頓感自己就只是「沙漠里的一粒沙」。

但又因看到了更大的可能，讓施南生十分興奮。

返港后，她決心第一學制作技術(shù)，第二學發(fā)行。

將自己滲透到電影制作的各個環(huán)節(jié)汲取營養(yǎng)，直接與全球片商對話，說到他們「不買不行」。

她還將「電影預售」方式帶回香港，改變了港片的商業(yè)運作方式。

向內(nèi)帶回來可觀的利潤，向外輸送了巨大的影響力。

這是香港電影的黃金時代，也是施南生的黃金時代。

但即便是強者，也不可能一路順遂。

新藝城七人創(chuàng)作理念漸出分歧，又因集體創(chuàng)作埋下的分紅隱患關(guān)系愈僵。

低處見人品，施南生不愿昔日老友變仇敵，決意離開。

回憶當時的情景，施南生說：

「他們開始傾談，而且對我和徐克開條件，要徐克不要再做電影工作室。我們要一起做，一起加入新藝城這個大家庭。阿徐的說法是，你有一個大家庭，我要在花園建一個涼亭，而那個亭是我的。大家庭有大茶飯，或者我不想吃大茶飯，想吃點心。有一個階段，他們和我倆都弄得很僵，覺得我倆不愿入這個大家庭。我已經(jīng)在新藝城工作，但他們要阿徐拆了他的亭搬進大宅，阿徐不愿意這么做。經(jīng)過了這么多事，我想我不如離開，免得事情變得更復雜，大家永遠都是朋友?！?/p>

——《娛樂本色 新藝城奮斗歲月》

于是施南生便陪著徐克，去建造完全屬于他的涼亭。

從香港到內(nèi)地，二人攜手不斷打造新的事業(yè)版圖。

用愛情去概括這份感情大概是一種窄化。

那個時代的友情與愛情里，都有一份仗義之心。

二人因追求極致的性格而步調(diào)相同，又因才華激發(fā)出互相欣賞之意。

一起淋過共同奮斗的風雨，讓愛情變成了這份感情最輕的形容詞。

同時，這份仗義不止對徐克。

1987年施南生離開新藝城全心投入徐克工作室的打造。

在此期間，她加大提攜各方面電影人才的力度。

只看能力，無懼啟用新人。

也正因這份仗義，讓施南生在事業(yè)上總能化險為夷。

拍攝《英雄本色》期間，施南生幫助一名叫余家安的服裝指導入行。

二十四年后，《狄仁杰》系列電影開拍時劇組苦惱美術(shù)無人。

余家安主動聯(lián)系施南生，才解決了燃眉之急：

「施小姐，當年你帶我入行，我現(xiàn)在聽說你找不到人，你愿意我來我就馬上來，預算有多少算多少，我不會跟你討價還價?！?/p>

施南生用自己的俠女做派，得到了同樣頗具江湖氣的仗義相助。

同時，盡心做事也得到了命運安排好的回禮。

《狄仁杰之通天帝國》拍攝時，徐克想探索3D視效。

施南生為此前往韓國尋找特效公司，但預算吃緊到「不好意思講」。

眼見就要無功而返，卻意外出現(xiàn)轉(zhuǎn)機。

韓國頂級視效制作者李庸基，是《東方不敗》與《黃飛鴻》的影迷。

他回應(yīng)施南生說：

「我是看了你們的電影，才影響到我參與電影，如果你愿意的話，我就幫你扛了這一次?！?/p>

由此，《狄仁杰之通天帝國》才終于成型，幫徐克成功開辟出更大的內(nèi)地市場。

這樣的情況一次次發(fā)生著。

坊間流傳著施南生2017年在柏林電影節(jié)拿下金攝影機獎（表彰對電影事業(yè)有特殊貢獻的個人或機構(gòu)）時，對前夫徐克表達的感謝：

「我真的要感謝徐克，因為他從來未真正明白我在說什么。我說，我們沒有預算了，他聽不懂；我說，我們這樣的拍法是完不成這部電影的，他也不明白。

正因為他永遠聽不懂我的話，才使我成為了比我自己預想中更出色的一名制片人?！?/p>

這樣互相較勁的狀態(tài)早已成默契。

即便2014年宣布離婚，施南生仍是徐克電影的專屬制片。

事過后她也不曾口出一句惡言，相當體面。

事實上，施南生極少在公眾場合談?wù)撉楦袉栴}。

她并不喜歡談?wù)撍绞拢瑑H有的幾次回應(yīng)也都十分大方。

面對徐克早年層出不窮的緋聞，她說：

「我知的，都不是事實。我不知的，就不知了。」

1996年，媒體瘋傳施南生因不堪徐克濫情遠走相逼。

二人相戀十五載終于拿到一紙婚書，她對此回應(yīng)：

「不是為了討承諾，只是出于對徐克的關(guān)愛?！?/p>

任何時候，施南生都姿態(tài)優(yōu)雅從未失控，只有鮮少幾次「露出馬腳」。

某屆亞洲電影大獎頒獎典禮上，施南生意外收到徐克的公開感謝。

她肉眼可見的開心，背過身去掩飾失控的表情。

在林青霞所書《鏡前鏡后》《窗里窗外》中。

施南生是讓眾女星頓感自身暗淡渺小的氣場靚女。

在徐克面前卻要操心照顧他吃芒果前要擦手這樣的瑣事。

會因無法與徐克過結(jié)婚紀念日而落淚，知曉徐克的情感傳聞時會傷心，又說服自己「把他當家人」。

情到濃時甚至說出：

「徐克是個藝術(shù)家，他需要火花，如果有一天有個女人可以帶給他火花和創(chuàng)作上的靈感，我會為徐克高興?！?/p>

看上去，施南生確如同金庸所說：

「她是百分百的癡情女子，將自己奉獻給她心中的才子?！?/p>

也因這種種旁人口中所說的愛情證據(jù)。

施南生成了輿論中成就徐克又慘遭拋棄的可憐女人。

網(wǎng)上搜索施南生，出現(xiàn)最多的是這一類情感文

但，諷刺之處就在這。

在施南生協(xié)助徐克開辟事業(yè)時，有人贊揚她的忠貞與深情。

她出眾的能力被視作為丈夫「打天下」的利器，成功的事業(yè)成了她豐厚的嫁妝。

而男人的愛一旦消失或轉(zhuǎn)移，女性自身的價值也被剝奪，甚至還會要求反思己身。

「是不是施南生太強大了，讓徐克自卑了？」

在這樣的評價體系里，憑實力打拼來的成績因「沒有為徐克生下子女」幫她留住丈夫而變得更加可悲。

如果再青春不復，那就徹底「晚景凄涼」。

說到底，還是「得到男性的愛」當成了判別女性人生價值的最高標準，將生育當成女性人生中的最終使命。

這是輕視。

在眾多品鑒二人愛情婚姻的說法中，很少人撥開社會附加價值去看施南生。

或許她確是因徐克接觸電影產(chǎn)業(yè)，但她個人同樣熱愛電影。

施南生家境富裕，七八歲時便經(jīng)常跟母親一起去影院看電影，鑄就了光影底色的童年。

婚姻的結(jié)束也并未影響她對電影的態(tài)度。

正是因為電影之于她遠不只是為了「捧徐克」。

將其個人價值局限在婚姻子女問題上，更是可笑。

施南生歷經(jīng)香港電影的沉浮與內(nèi)地電影市場的崛起，對整個行業(yè)有著精準深刻的認識。

她洞悉電影市場的諸多問題，源于內(nèi)地電影商業(yè)化的激速進程。

大量的資金流動，卻沒有完善的電影工業(yè)承接，難免生出畸形。

對此，她沒有停下腳步。

一方面，效仿國外成熟的工業(yè)制作和管理方式，助華語電影制作規(guī)范化。

一方面，提攜更多電影專業(yè)人才入行，為行業(yè)注入新生力量。

她扶持藝術(shù)電影，有目的地豐富華語電影種類。

而并非一味以市場為導向千篇一律地制作商業(yè)電影。

「好電影我可以不賺錢?！?/p>

同時利用自身影響力，在國際上拓展華語電影的輻射力度。

如今七十一歲，仍然以制片人身份活躍在電影背后。

施南生的婚姻值不值得，沒人能替當事人下定論。

愛過人，不是什么丟臉的事，也無分輸贏。

但最重要的是，施南生在自己熱愛的領(lǐng)域創(chuàng)造出了無可取代的價值。

這一切值得被看見，值得被講述。

值得讓人丟掉「可憐」的眼鏡。

看到這份可敬。

全文完。

助理編輯：白素

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