四月草長鶯飛，春光無限，大銀幕上的光影世界同樣精彩紛呈——新片輪番上演，經(jīng)典佳作相繼登臺，為觀眾們帶來了豐富多樣的觀影選擇。本月，萬達(dá)電影與中影股份聯(lián)合發(fā)起“人生之旅”主題預(yù)約放映，并于4月22日在北京CBD萬達(dá)影城舉辦電影《臍帶》主創(chuàng)見面會。

本場活動特邀該片監(jiān)制曹郁、姚晨和資深策展人、影評人沙丹出席，與影迷們進(jìn)行深度交流，漫游“藍(lán)色草原”。

活動當(dāng)日，現(xiàn)場影迷全情沉浸在影片所帶來的無限感動中，三位嘉賓也與觀眾深入交流探討了本片的創(chuàng)作歷程和情感表達(dá)。

(資料圖片)

萬達(dá)電影與中影股份聯(lián)合推出“預(yù)約放映”業(yè)務(wù)模式，讓創(chuàng)作優(yōu)秀、制作精良、觀眾喜聞樂見的影片得以在銀幕上煥發(fā)生機(jī)，不僅為廣大觀眾提供了更多大銀幕的消費選擇，助力電影行業(yè)百花齊放，更為進(jìn)一步培養(yǎng)觀影文化起到了有效推動作用。

截至目前，“預(yù)約放映”已為電影觀眾帶來諸多經(jīng)典佳作。3月，通過《過春天》《愛情神話》等四部女性主題影片展現(xiàn)新時代女性力量，通過《流浪地球》系列電影兩部連映引發(fā)科幻迷狂歡熱潮。

4月又有四部影片帶領(lǐng)觀眾踏上“人生之旅”，電影《臍帶》將于4月26日登陸預(yù)約放映單元，預(yù)售現(xiàn)已開啟，觀眾可在萬達(dá)電影微信小程序或萬達(dá)電影APP預(yù)約購票。

以下是映后實錄：

沙丹：影迷朋友們，大家下午好。歡迎大家來到由萬達(dá)電影和中影股份聯(lián)合舉辦的“人生之旅”主題預(yù)約放映特別活動暨《臍帶》主創(chuàng)見面會活動現(xiàn)場。剛剛我們一起在大銀幕上領(lǐng)略了遼闊的內(nèi)蒙草原和觸動人心的“回鄉(xiāng)”故事，《臍帶》這部電影是曹郁、姚晨擔(dān)任監(jiān)制，喬思雪導(dǎo)演的處女作品，今天我們榮幸的邀請到了本片的監(jiān)制曹郁、姚晨兩位老師，和大家一起暢聊電影的創(chuàng)作故事。

先請兩位介紹一下，你們之所以會投資制作這樣一個中小成本的作品， 并且一直為這部電影保駕護(hù)航，是為什么呢？

曹郁：因為我們就是想拍一部關(guān)于跟生死和離別有關(guān)系的電影，而且是想要蒙古族的概念。一開始也有很多人跟我們說過電影如果全程是說蒙語， 會不會有些人看起來有障礙？就像看外語片一樣要打字幕。但我覺得不讓蒙古族演員說蒙語的話就沒有那個感覺了。而且姚晨從把控演員的角度來考慮，也是特別支持他們說蒙語。

電影還有一個重要元素是音樂，所以我們要讓真正會音樂的蒙古族音樂家來演男主這個角色。我們倆都很喜歡這個劇本，覺得現(xiàn)在類似的題材，包括這種詩電影的類型太少了，所以就特別想把這部電影做好，這也是為什么我們倆一起做監(jiān)制，用了這么大力氣的原因，并且找了國內(nèi)一流的主創(chuàng)來拍這個電影，把這部電影做到這個程度， 確實是因為我們想傳遞一個價值觀，就是對于生命的思考， 對于死亡的思考。

沙丹：姚晨也請您分享一下。另外，聽說這個作品原來您自己出演過一部分，后來又把這些戲放棄了，我覺得還挺可惜的，希望您能跟大家聊聊為什么最終做這個決定？

姚晨：這個劇本最早是在FIRST青年電影展創(chuàng)投會上入圍了，當(dāng)時我們公司另外一個創(chuàng)始人劉輝對這個題材很有感興趣，因為他自己也是內(nèi)蒙古人，他怕自己太主觀，就把這個劇本拿回來讓我們倆看，我們倆一看也很喜歡。雖然那個時候它只是一個比較偏概念劇本的狀態(tài)，但是它的文字描寫非常詩意，也給了我們很多畫面的想象，所以很快我們就拍板要做這部電影。

在帶著導(dǎo)演去完善這個劇本的兩年多的時間里，我們也遭遇了疫情，也想過要放棄，但還是堅持下來了。因為你會發(fā)現(xiàn)在最讓人困惑和迷茫的時間里， 反而是創(chuàng)作可以給到大家力量。那個時候我們跟導(dǎo)演通過視頻開會調(diào)整劇本，每天打四五個小時的視頻會議這來討論劇本的細(xì)節(jié)。

在這個過程里，我們自己還是能夠在心理上被創(chuàng)作所滋養(yǎng)。這樣的堅持，讓劇本在兩年多以后變得更加的豐富和完善了。后來劇本也在中國電影金雞獎的創(chuàng)投會上拿到兩個大獎，那個時候我們就開始正式的推進(jìn)電影的制作。

當(dāng)時在創(chuàng)作上也是為了豐富阿魯斯是一個在大城市里不那么得志的歌手人設(shè)，曾經(jīng)給他設(shè)置過一個經(jīng)紀(jì)人，由我飾演。我還特地去觀察了我做音樂經(jīng)紀(jì)人的朋友們。

但是到后期，我們的剪輯師張一凡老師婉轉(zhuǎn)地提出這一部分的戲跟其他的戲風(fēng)格上不太統(tǒng)一，我自己看完以后也是同意他的說法，最終決定關(guān)于這部分一點都不留了，全部剪掉。剪完以后我覺得確實整體的風(fēng)格就統(tǒng)一了，品質(zhì)也得到了保障。

沙丹：我覺得這些資料包括表演的呈現(xiàn)，都是非常美好的記憶，以后有機(jī)會這個電影能夠出藍(lán)光的話，我希望把這些非常重要的畫面放出來讓大家看一看，這也是電影創(chuàng)作當(dāng)中非常重要的一部分。

這部電影最初的名字叫《漫游在藍(lán)色草原》，藍(lán)色在內(nèi)蒙古當(dāng)中是一個非常重要的顏色，整個電影色調(diào)中我們也都能感受得到，尤其是在大銀幕上觀看是非常奪目的，現(xiàn)在叫做《臍帶》，是為什么呢？

曹郁：原來叫《漫游在藍(lán)色草原》，這個名字當(dāng)然也挺美的，但它是一個很模糊的概念。“臍帶”呢，其實是我們要討論的一個主題。你出生的時候，跟媽媽是連在一起的，這根臍帶被迫被醫(yī)生或者媽媽剪斷了。但在這一輩子生活的過程中，在社會層面、在道德層面、倫理層面等，必須又給你強(qiáng)迫拴上一根臍帶，孩子有一天也是會反向哺乳的，媽媽會變成孩子，孩子會變成父母。

我們討論的問題就是，你敢不敢、能不能允許自己把情感上的臍帶給剪斷了。我們電影結(jié)尾的部分花了那么大的力氣要拍把繩子剪斷的那一瞬間，從這個角度來說，其實就是想給觀眾一個答案。所以后來我們覺得還是應(yīng)該把名字就直接叫成《臍帶》。

沙丹：在拍的過程中也用了很多的暗喻，比如那個河、公路等等，這樣能夠更緊密的向觀眾傳達(dá)這個概念，而不只是一個名字。

我覺得作為母親看這樣主題的電影的話，肯定會有一種感性的認(rèn)知，最后兒子自己用象征性的方法剪斷這個臍帶，目送母親走入歷史，尋求她的文明，這是一個非常傷感的隱喻。從一個女性的角度來說，去如何理解這部電影里所講述的離別告別的呢？

姚晨：在我看來兒子把繩子給剪斷了，對愛的詮釋更像是一種放手。我記得當(dāng)時在上海有一場映后交流有一對母子來看我們的電影。母親跟我差不多大年齡，但她孩子十四五歲的樣子。那個男孩當(dāng)時的表達(dá)讓我印象深刻，他說他看到結(jié)尾，兒子把臍帶剪斷他很感動，他也想對自己媽媽說“我很愛你，但是我更希望你是自由的”。

我想可能很多人感受到了這一點，關(guān)于到底什么才是真正的愛？因為確實從每一個孩子出生那一刻起，剪斷臍帶也意味著跟母親的第一次離別。在我們這部電影里，兒子又把這根臍帶給拴上了，生命本身是一個不可回溯的過程，但是生命又會是一個輪回往復(fù)的過程。在我看來，臍帶它更像生與死之間的一個連接。

沙丹：影片中還有一場戲讓我覺得很感動，就是母親和兒子來到一個舊劇場，那場戲其實非常的安靜，但是有很多巧思，讓我們一瞬間看到了很多靈性之光，這場戲涉及到非常多的拍攝技術(shù)跟人文精神，它是怎么去設(shè)計的呢？

曹郁：其實這部電影是很特殊的，它不像大制作電影基本提前都得設(shè)計好了，因為可能要牽扯到預(yù)算啊，或者是跟很多明星的配合。

像這個電影其實就跟《可可西里》很像，它的很多場景是憑感覺拍的，像您剛才說的這個影子，其實就是我們在架燈的時候有一個燈光師從這兒經(jīng)過了一下留下的影子，當(dāng)時我就覺得這個感覺很棒，覺得這很詩意。

再比如說像有一個鏡頭是飛機(jī)飛過月亮，當(dāng)時完全是正在準(zhǔn)備工作時，突然看到這邊來了個飛機(jī)， 后來我就把機(jī)器搖上去、開機(jī)，很巧，飛機(jī)就飛過了這個月亮。諸如此類其實有很多很美的鏡頭，但不是設(shè)計的，就都是一種感覺，靈感來了，拍下來就有了。

沙丹：曹郁您在之前的采訪曾提到，在遇到《臍帶》的劇本之前就一直很想要拍攝一部有內(nèi)蒙文化的作品，對這個主題非常感興趣，就這種熱愛是源自什么方面的一種情感？

曹郁：可能是我自身的心里邊有這一部分，我挺喜歡那種挺遼闊的，挺詩意的東西，可能還有點傷感，能找到一個符合你自身氣質(zhì)的電影其實挺不容易的。特別是對于我這個職業(yè)的人來說有很多好片子值得你去做攝影師或者做演員，是可以以專業(yè)能力去塑造的但未必是絕對從你內(nèi)心出發(fā)的。但這個戲是完全跟我內(nèi)心吻合的，我們只拍了 39 天，非常順利。在那種環(huán)境里靈感隨時都會來。

沙丹：姚晨您除了是演員之外，還在擔(dān)任監(jiān)制這個角色，作為幕后工作者，能聊聊您的一些感受嗎？

姚晨：其實一開始做壞兔子影業(yè)這個公司的原因是因為我自己想“曲線救國”，因為我發(fā)現(xiàn)自己所想表達(dá)的一些內(nèi)容在目前市場上和電影項目里的其實都是很少有的。演員其實是一個相對被動的工作，我想那我干脆主動一點好了，與其抱怨還不如行動啊，所以那個時候就成立了一個小公司。

但是我也沒有想過一定去做女性議題的影視作品。也是非常湊巧我們合作的這幾位導(dǎo)演都是女性導(dǎo)演。其實都是一些下意識的選擇，可能因為正好她們所想拍的這些作品也是我目前的人生階段里正在思考的內(nèi)容。我們選擇的這幾個電影雖然是不同題材的，但是會發(fā)現(xiàn)我們其實探討的都是人的困境，在現(xiàn)代生活當(dāng)中每一個人都會有自己的困境。那我是一位女性，她們作為女性導(dǎo)演，她們也會在思考她們的困境，所以我們思考的困境可能是往一個方向去的，也因此會促成了我們的合作。

沙丹：接下來想聽二位分享一些關(guān)于電影創(chuàng)作的想法，簡單地跟我們介紹一下這電影當(dāng)中最高潮的篝火的戲份，也就是告別的這部分戲，它非常的感人。

曹郁：是的，這場戲其實給我們壓力很大，因為我們劇組本身預(yù)算很低，當(dāng)時我們劇組給我們就大概就十幾個燈，有一個可參考的情況就是拍攝《八佰》的時候我是用了2000多個燈的，所以差別太大了。

這次拍攝的地點又很特殊，草原特別強(qiáng)調(diào)環(huán)境保護(hù)，吊車、發(fā)電車都不能進(jìn)去，所以我們是用一個發(fā)電機(jī)在旁邊，我們就用裝著電池的LED燈來拍。我們整部電影就為了那一場戲服務(wù)的，所以攝影上壓力很大，你拍出來必須特別精彩才可以。

主要是兩個方向讓我們呈現(xiàn)出現(xiàn)在的效果，一個是光源一個是調(diào)色。第一步就是感光，按我們的行話就是說感光的效果和寬容度。我們想讓它很自然，但又要很華麗，按理說是挺矛盾的。我們當(dāng)時設(shè)計了五個火堆，利用這么多個火堆，每個光影都從火堆里出來，它自然能夠產(chǎn)生一種很真實但又很華麗的效果。

還有我們后期調(diào)色就用了很長時間來調(diào)整這一場戲，比如紅衣服的人物和后面綠的湖水，是我參考了夏加爾的畫，包括空鏡里整個天空都是綠色的，這個其實挺大膽也很主觀。我后來給調(diào)色師一個參考，是我很喜歡梵高的畫，我覺得媽媽其實很像梵高，她是表達(dá)欲很強(qiáng)，但是思維空間混亂的一個人，所以我們參考了很多梵高的色彩。

再比如我們調(diào)色時把現(xiàn)場火堆之間的煙霧都還原了，包括火光映射在鏡頭里邊的那種炫光，炫光是按理說在技術(shù)上是一種錯誤，但是我們把這種錯誤給擴(kuò)大了以后， 它有一種特別柔和的一種詩意感， 它并不是加工說他完全靠調(diào)色掌握出來的。所以這場戲我我自己也很滿意。

沙丹：您的分享是很珍貴的，希望您以后可以多做點大師班的課程，給大家講講怎么樣花小錢拍出大片質(zhì)感，今天的機(jī)會非常難得，接下來的時間給到觀眾吧。

觀眾提問：感謝萬達(dá)預(yù)約放映能組織這次活動，將這部優(yōu)秀的作品帶給我們，并讓我很榮幸地見到姚晨老師和曹郁老師本人，有這次交流的機(jī)會。想問未來是否還有機(jī)會將二位老師的經(jīng)典作品帶到預(yù)約放映單元，讓我們再次感受優(yōu)秀電影作品的魅力？

曹郁：對于我們做電影來說，確實很希望有各種途徑能讓更多的人看到，要不然一個電影上映，生命可能只有短短幾周，之后就只能在電腦、電視上看了，還是希望觀眾盡可能在大銀幕上欣賞、感受。之后如果有機(jī)會能再次合作，我們也是很樂意的。

觀眾提問：非常開心今天看了這樣一部電影，像您剛才說的這是一部講述親情的電影，但是我們也在這里面看到了一些愛情的片段，但是愛情線并沒有終結(jié)，所以是想問這個劇本有意為之還是說是后面的為了完整性把它剪掉了？還是說這個愛情線就是想這樣安排的？

曹郁：愛情線確實是完整的按劇本來拍的，我們這個戲主要寫的不光是一種親情，其實也是你剛才說的關(guān)于死亡和離別的概念。我們都很喜歡愛情線里的這位女性角色，她是一個很現(xiàn)代的蒙古族女孩，我們覺得塑造這么一個女性角色其實很不容易的，她是傳統(tǒng)的蒙古族女孩，但她對當(dāng)下也很了解，而且她也很性感，我覺得這是一個非常好的女性角色，也很有力量。

當(dāng)然這不是一個愛情故事，所以劇本里確實沒有繼續(xù)再往下寫， 在離別那一場戲里，我們其實拍到她了，但后來我們都覺得在那個瞬間已經(jīng)沒有必要再把她剪輯進(jìn)來了，不然就變成了這三個人的關(guān)系，但我們主要是母親和兒子是兩個人的關(guān)系。

另一方面這個女性角色很也很像母親這個角色形象的延續(xù)，也許在母親年輕的時候，也是像這個女孩一樣非常性感，非常自由活潑。我當(dāng)時在跟這個角色講戲的時候就跟她說過這個角色為什么會讓阿魯斯對她瞬間有好感，可以說某種程度上來講她身上有他母親那種熟悉的氣息。這兩個人都是阿魯斯生命當(dāng)中重要的女性，阿魯斯和她睡在那個屋子里面那場戲其實有非常重要的一個映射關(guān)系，這兩位實際上是一個可以看作是一體兩面的關(guān)系。

觀眾提問：開頭的部分小兒子告訴大兒子說你們這樣照顧母親的方式是在虐待她， 在創(chuàng)作中這兩個角色對待母親的一種對比是故意這樣設(shè)計的嗎？但其實他們對母親的愛我覺得是一樣。

曹郁：對，你說的特別準(zhǔn)確，我最初看劇本也很感動也是因為我有個哥哥比我大六歲， 我哥哥就像影片里的哥哥一樣對父母特別照顧，每個禮拜都要陪他們在一起，我就是經(jīng)常漂泊在外面拍電影，和小兒子一樣。其實我們設(shè)置這個哥哥的角色并不是要把他變成一個反派，他是我們生活中的大部分人，電影里的哥哥覺得這樣做才是踏實的，這樣做好像才能夠?qū)Φ闷鹱约簝鹤舆@個身份。

這是正常的，這是絕大部分正常的、有善意的孩子對父母的“照顧方式”。他雖然是把母親關(guān)起來了，但他并沒有真去虐待母親，他只是他害怕母親走掉，包括他需要解決跟鄰居的關(guān)系等等這些其實是非常真實的。哥哥這個角色確實是付出最多的那個人，他很偉大。小兒子則代表的是我們理想的一個化身。

觀眾提問：姚晨老師好漂亮。我有三個問題想問兩位，一是這部電影在之后是否還會有排片？第二個問題是主演是真的音樂人嗎？平時會有演出嗎？。第三個問題想問問曹郁老師，之后是否能經(jīng)常參與這種活動或者分享式的交流互動嗎？通過您的講解，我感受到作為攝影師的視角和演員的視角是完全不一樣的。剛剛您分享了一些新的思路，一個新的視角，覺得很有趣。

姚晨：《臍帶》現(xiàn)在還在上映中，排片我們還會再去爭取，另外非常感謝萬達(dá)和中影，讓這部電影的生命在電影院里得到延續(xù)。市場一直是一塊鐵板，相對比較現(xiàn)實，我們完全能理解，對于這樣一部藝術(shù)電影來講，有像今天這樣的機(jī)會還是非常珍貴的，我也相信今天看完影片的各位心里也會有不同的觸動，他們會把這種感受告訴更多的人，繼續(xù)讓身邊更多的朋友看到這部影片。

我們的男主角伊德爾，他確實是一個民族電子樂唱作人，據(jù)我所知這個電影這個上映以后他的演出比以前增加了很多。他個人其實跟在戲里很像。他也有很多自己很獨特的這個表達(dá)，可能在此之前未必被市場所認(rèn)可，但我相信這個電影確實是會幫助到他在音樂上的一些發(fā)展。

曹郁：我其實很喜歡跟觀眾交流，因為看電影其實看的不僅僅是故事情節(jié)和演員的表演，在電影院看還包括了視和聽，所以我也希望能跟大家多多交流關(guān)于電影感，關(guān)于電影的視覺等問題。

觀眾評價：從《臍帶》的首映到公映，再到上線、一直到影院延長放映到今天，我已經(jīng)把這部電影看了十幾遍。每次都是不同的銀幕，不同的影廳和不同的觀眾一起看的，所以每次的感受都不一樣， 每次的發(fā)現(xiàn)也是不一樣的。從我這個我學(xué)電影專業(yè)的這個角度來說，這部影片絕對是以后的民族電影研究過程當(dāng)中繞不開的一部影片。

觀眾評價：我第一次看這部電影，我沒有想到這部電影帶給我的感動這么大，因為可能我自己的原因，我一直覺得親情是剪不斷的情感，但是我看到這部電影的時候確實有了不一樣的感覺。我自己對母親的情感方面就很依賴，這幾年我的母親會經(jīng)常忘記一些事情，我對她說你千萬不要有這方面的問題啊，你要經(jīng)常去檢查身體，但我母親屬于很要強(qiáng)的那種，她聽我說這些就會特別的生氣。

但我看完這部電影，我會覺確實需要放手，我希望她能夠做自己，她喜歡什么就讓她去做。我看完這部電影后帶入感很強(qiáng)，我一直在想如果我的母親遇到這種情況我應(yīng)該怎么樣，所以就特別感動。這是一部非常非常值得看的電影。

關(guān)鍵詞：