2023年4月29日刊| 總第3220期

(相關(guān)資料圖)

《深夜食堂》在日本火起來時(shí)，中國網(wǎng)友曾開帖子討論“中國的深夜食堂是什么樣？”得到最廣泛認(rèn)可的，便是鬧哄哄的大排檔。當(dāng)年也沉浸在網(wǎng)友討論中的張冀，冒出一個(gè)想法：中國電影應(yīng)該有一個(gè)很熱鬧的、縱深向煙火中的、帶著人情溫暖的大排檔。

于是今年五一檔，張冀在自編自導(dǎo)的《長沙夜生活》中，拍攝了一個(gè)十足中國味的“麗姐大排檔”場(chǎng)景。電影里的親情、友情、愛情最后一刻匯聚此處，承載了他對(duì)人、家、城、國的全新思考。

《長沙夜生活》由陳可辛、趙曉時(shí)監(jiān)制，尹昉、張婧儀、蘇巖、吳昊宸、白宇帆、周思羽、吳軍、羅鋼主演，張藝興特別出演，廖凡、周冬雨、王櫟鑫友情出演，是北京國際電影節(jié)最佳編劇獎(jiǎng)、香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)最佳編劇獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)“最佳編劇”得主張冀的導(dǎo)演處女作。

影片故事發(fā)生在長沙的一個(gè)奇妙夜晚里：夜貓子景為為（尹昉 飾）邂逅了明早便要離開故鄉(xiāng)的何西西（張婧儀 飾）；脫口秀演員何岸（張藝興 飾）發(fā)現(xiàn)自己的父親（羅鋼 飾）出現(xiàn)在觀眾席中；網(wǎng)紅大排檔老板娘麗姐（蘇巖 飾）決定讓愛徒旭哥（吳昊宸 飾）明日接手店面的經(jīng)營；來自西北的陳清智（白宇帆 飾）和來自東北的梁寶琦（周思羽 飾），守護(hù)著長沙的地標(biāo)——摩天輪……

近日，影視獨(dú)舌對(duì)話了張冀導(dǎo)演。他不僅分享了本片創(chuàng)作背后的故事和經(jīng)驗(yàn)，還對(duì)影片進(jìn)行了深入的解讀。 在“不太規(guī)矩”的敘事時(shí)空中，他用家庭去構(gòu)造城市的夜晚，再用城市的夜晚去觀照家庭。

以下是張冀的講述。

電影從問“為什么”開始

2020年一次去長沙，夜里兩點(diǎn)鐘，我站在解放西路，看到人潮洶涌，看到年輕人走在街上，突然想：為什么他們是用這樣的方式去生活？我很好奇，就想問為什么。電影，就是要從問“為什么”開始。

隨后，我們就做了兩三個(gè)月的調(diào)研，發(fā)現(xiàn)把長沙作為一個(gè)敘事主體，符合我一貫的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作主張。再加上我本身就是湖南人，對(duì)湖南的情感，讓我很有興趣展現(xiàn)一個(gè)新的視角下的長沙。

劇本創(chuàng)作需要從宏觀去觀照、從微觀去入手，才能少走彎路提高效率。宏觀觀照依賴于經(jīng)驗(yàn)和思考，需通過一部部作品去積累。微觀入手就是編劇們最喜歡的調(diào)研。

籌備《長沙夜生活》時(shí)，我把學(xué)生分到4個(gè)生活現(xiàn)場(chǎng)去調(diào)研。調(diào)研時(shí)不要帶著主觀判斷，先作吸收，多作觀察。

有些素材并不是別人給到的，而是觀察到的。比如片中麗姐的腰傷，就是觀察了大量做夜宵大排檔的老板后，發(fā)現(xiàn)他們經(jīng)常去扶腰，都是因?yàn)槌Ｄ暾局鲲垖?dǎo)致了腰不好。還有片中的代際矛盾，也是通過觀察發(fā)現(xiàn)很多公務(wù)員家庭里的代際沖突真的很嚴(yán)重。

雖然《長沙夜生活》不是改編自真人真事，但每個(gè)角色都是由調(diào)研中的四五個(gè)原型人物捏合而成。這是現(xiàn)實(shí)主義慣常的創(chuàng)作方式，你不可以生造一個(gè)角色。其實(shí)，之前寫真人改編，也不能只看原型人物的資料。只有多看同領(lǐng)域其他人的資料，才能掌握這個(gè)領(lǐng)域的文化和生態(tài)。

從《中國合伙人》開始，我的創(chuàng)作就不是單一人物和單一線性的。后來《親愛的》和《奪冠》更是如此。 我的敘事從來不是那么規(guī)矩，時(shí)間和空間的轉(zhuǎn)換總是很大。《長沙夜生活》延續(xù)了這一點(diǎn)。

人物、時(shí)間、空間復(fù)雜一點(diǎn)，更符合現(xiàn)代電影的潮流。學(xué)習(xí)好萊塢的類型片創(chuàng)作，容易在敘事上變得保守。我們國產(chǎn)電影不一定非要玩輪回?cái)⑹隆⒎蔷€性敘事等花活，但敘事中的時(shí)間可以是微妙的，是一種你對(duì)世界的體驗(yàn)。電影里的時(shí)間并不是追求的目標(biāo)，而是要為故事和主題服務(wù)。

《長沙夜生活》里有四組人物、四條故事線，但它不是拼盤電影。雖然在大綱階段四組人物的局部成型有先后，但劇本的寫作是一氣呵成的。

也可以說，《長沙夜生活》的主角就是長沙這座城市。創(chuàng)作的起點(diǎn)、落點(diǎn)、支點(diǎn)都是長沙。我更關(guān)注的，是怎么通過長沙，讓不同城市的觀眾能理解他們的城市、他們的故鄉(xiāng)、他們的回憶。

用家庭破解地域局限

《長沙夜生活》不是地域電影，更不是城市宣傳片。它是一種情感的體驗(yàn)，是中國人的夜晚、中國人的表達(dá)、中國人的心態(tài)。

在類型定位上，《長沙夜生活》是基于家庭情感的劇情片。寫的就是長沙一家人——父輩的麗姐、何岸父親，兒女輩的何岸、何西西。只不過用了更開闊的寫法，從書店、大排檔、脫口秀劇場(chǎng)、摩天輪這4個(gè)不同的城市空間來講述一家人的故事。

這種開闊寫法讓本片比傳統(tǒng)的家庭故事要大，也更符合現(xiàn)代都市的特質(zhì)，更適合觀眾去欣賞玩味。如果只寫城市中毫無關(guān)系的幾組人，就缺乏了對(duì)中國式情感的提煉。中國人對(duì)家的體驗(yàn)既傳統(tǒng)又豐厚，電影一旦聚焦于“家”，觀眾天生就有代入感。

片中這個(gè)家，在登場(chǎng)時(shí)其實(shí)已破碎成兩個(gè)原生家庭。何岸和何西西是同父異母的兄妹。觀眾看到的，是破碎為兩個(gè)的家庭最終整合在一起的和解之路。從誤解到和解，從破碎到整合，是所有觀眾都能看懂的。 把家庭故事講真切了，“城”和“家”之間就有一層從內(nèi)到外的互相照應(yīng)，也就突破了地域的局限性。

方言也好、地標(biāo)也好、美食也好，都是為構(gòu)筑人物和情感服務(wù)的。描寫好人物、升華好情感，觀眾在觀影中獲得美好的體驗(yàn)后，自然就知道這座城市意味著什么。

大排檔里客人們呈現(xiàn)的眾生相，是我們著力打造的。我?guī)啄昵翱戳司W(wǎng)上關(guān)于“中國的深夜食堂是什么樣”的帖子，很認(rèn)同網(wǎng)友說的“鬧哄哄的大排檔”。我拍這段麗姐大排檔的戲，就是要拍出一個(gè)地方，大家?guī)е适聛怼еv來，然后帶著溫暖走。20年間，不斷地有人將自己的故事留在這里。

其實(shí)我們?cè)O(shè)計(jì)和拍攝的顧客更多，成片里剪掉了一半。還拍了一桌為偶像“哥哥”打CALL的粉絲，拍了一桌普通的廣電人，拍了一個(gè)麗姐從小看著長大的鄰居小孩帶著女朋友來吃飯等等。后來基于與主題的貼合度進(jìn)行了刪減，現(xiàn)在的版本更為流暢。

演員與角色共振

說到大排檔就說到了麗姐。這個(gè)人物的塑造，是一種中國傳統(tǒng)的白描寫法。不用360°無死角地把她所有的事都演出來，從她的細(xì)微動(dòng)作和只言片語中，觀眾便能看到這個(gè)人這些年都經(jīng)歷了什么。

中國的哲學(xué)和藝術(shù)都喜歡留白，麗姐就是留白。觀眾能從留白中體會(huì)到她20年行走江湖的不易。那些開了10年20年大排檔的老板們，見過太多曲終人散，有一種慣看秋月春風(fēng)的從容。

麗姐就是這樣的，她有生活智慧、有江湖氣。她不輕易發(fā)表看法，但話說出口就很準(zhǔn)；她不輕易流露感情，但內(nèi)心對(duì)誰都永遠(yuǎn)是真摯的。她渴望的不是兒子回來接班，而是兒子回到身邊。她最記掛的，還是家。

相對(duì)而言，景為為和何西西兩個(gè)人物就需要更多的對(duì)話。這兩人的對(duì)話要有信息量，要有人物性格，還要有推進(jìn)人物關(guān)系的作用、揭秘的作用。

我對(duì)張婧儀的要求，不僅要演出青春和愛情，更要嘗試去演出人生。一開始在書店的戲，她演出了何西西的攻擊性。到了岳麓書院，一些搖頭說話、側(cè)肩膀的小動(dòng)作，體現(xiàn)出她已經(jīng)放松下來。到景為為終于講出自己故事的時(shí)候，她把聽到后的反應(yīng)，演得非常真實(shí)。

景為為和何西西一直對(duì)話的目的，是為了讓他們沉默。真正的溝通不需要語言，只要真誠就可以。當(dāng)兩人建立起相互間的信任，那么不用講話也能彼此溝通。 對(duì)話寫到那個(gè)階段，他們倆一定會(huì)沉默。在沉默中，女孩試探性地向男孩發(fā)出邀約，男孩躲避了她的目光。張婧儀和尹昉的表演，重點(diǎn)就在于要準(zhǔn)確地傳遞這份邀約和躲避。

所以說，這場(chǎng)沉默游戲表面上看只是好玩，實(shí)際上是他倆真正走進(jìn)對(duì)方的決定性一步。這不僅是節(jié)奏上的變化，更是讓人物的心理結(jié)構(gòu)得以完整。

片中張藝興說的那兩段脫口秀的詞，主體上都是我自己寫的，寫完后才找專業(yè)的脫口秀編劇做了些技術(shù)上的調(diào)整。因?yàn)槲易疃@個(gè)人物，所以我得挑戰(zhàn)這些難點(diǎn)。

那些做電影解說短視頻的博主，可能做一年后也能寫出簡單的故事來，但人物塑造不是搭好框架后，加一點(diǎn)這個(gè)加一點(diǎn)那個(gè)。

張藝興本人學(xué)過南派相聲，我就根據(jù)他的經(jīng)歷對(duì)何岸進(jìn)行了小調(diào)整。 當(dāng)我們找到演員和角色間的共振，就能實(shí)現(xiàn)完美契合。我和張藝興進(jìn)行過好幾次溝通，每次都很有效。他一開始對(duì)角色的某些設(shè)定還存有疑惑，隨著我們深入交流，把各自的觀點(diǎn)和理解都擺開來交流，慢慢就有了信任和默契。

之前與陳可辛導(dǎo)演合作，陳導(dǎo)都要求我跟組。因此，拍《長沙夜生活》之前，我便有很多與演員交流的經(jīng)驗(yàn)。我發(fā)現(xiàn)演員前期對(duì)角色略有抗拒是好事。前期通過交流建立信任，后邊拍攝就會(huì)比較順。前期太順，實(shí)際上反而容易在后邊出問題。

張藝興把人物吃透后，在拍攝時(shí)的表演狀態(tài)就非常好。他的所有戲份，包括脫口秀那場(chǎng)，幾乎都是一氣呵成。主鏡的第一場(chǎng)他就已經(jīng)演得非常到位了。

陳可辛監(jiān)制在劇本開發(fā)和后期剪輯時(shí)給了我很多建議和指導(dǎo)。拍攝期間，則是趙曉時(shí)監(jiān)制給予了我很大的幫助。因?yàn)樗旧肀闶悄眠^金雞獎(jiǎng)“最佳攝影”的優(yōu)秀攝影師嘛。

張藝興演的何岸和片中其他脫口秀演員最大的區(qū)別，在于他是全職。于是，他去脫口秀劇場(chǎng)的路，有一種“去上班”的狀態(tài)。一般電影可能覺得“上班”這個(gè)狀態(tài)不重要，但我拍的是生活，我想呈現(xiàn)的是真實(shí)。

何岸擺脫掉前女友的糾纏，孤獨(dú)地穿過熱鬧的人群，奔向那個(gè)舞臺(tái)，呈現(xiàn)了一種很有趣的人與空間的關(guān)系。 這個(gè)“去上班”的鏡頭越長，何岸就越孤獨(dú)。觀眾越能預(yù)感到他今晚演出注定會(huì)失敗。

于是，我在劇本中就注明：“接下來是一段極長的鏡頭”。和趙老師討論這場(chǎng)戲時(shí)，他很嗨，我們的攝影也很嗨。后來我們不僅在文和友店內(nèi)實(shí)景拍攝了這個(gè)長鏡頭，還給何岸特意使用了較多的背拍鏡頭，讓觀眾能更深入地體會(huì)他的孤獨(dú)和決絕。

寫《長沙夜生活》的劇本時(shí)，我并沒有想過當(dāng)導(dǎo)演，后來才發(fā)現(xiàn)只有自己執(zhí)導(dǎo)才最為合適。我一直有個(gè)念想，就是拍岳麓書院。本片也是岳麓書院第一次向影視攝制組開放，讓我特別榮幸地圓了夢(mèng)。

生活在城市里的人們，到了夜晚總免不了感到孤獨(dú)，但嗦完一碗粉、吃完一碗面，明天都會(huì)繼續(xù)向前走。希望觀眾們?cè)诳础堕L沙夜生活》時(shí)，能捕捉到生活寫法的細(xì)節(jié)涌現(xiàn)，站在家庭情感上品味這個(gè)夜晚。生活，只有走下去才知道。

【文/滿囤兒】

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