最近幾天看到一個乍一看非常離譜，仿佛撿手機文學一樣的推送 ：黃軒在《上甘嶺》片場被氣跑了，恍惚間差點就信了。之后便看到工作室的辟謠，說人沒跑，在片場上班呢。

讓這個聽起來頗為地攤文學的新聞，增加了一些可信度的地方，是“該片另一主演王雷擅自改戲加戲”。

(資料圖)

此等很西八的行為通俗來說叫戲霸，是貴圈的中生和老生圈特別容易產生的一種行為藝術。

他是戲霸？

雷子哥被傳搶戲加戲改戲，不是第一次。

2019年的《陸戰之王》，從開播起就有陳曉粉絲吐槽，男二的戲未免太多了。當時我以為是當紅演員粉替演員爭些沒用的東西，結果打開第一集就倒吸一口涼氣。

陳曉像是來加入這個家的新月格格，怪不得粉絲會大為惱火。

之后連續點開后面幾集的時長分配，那叫一個雨露均沾——如果其中誰的時長少了，后面就會對調過來，甚至還會有兩人完全等分的時長，耽改都不一定能保持這樣的雙男主端水法。

更為人熟知的，是《平凡的世界》。之前我們有提過劇版《平凡的世界》男主看起來是他，而不是袁弘，如果按書來的話，確實是袁弘。如果說他的表述是沒有任何修飾的，那合作關系還算健康。

《平凡的世界》里，問題最大的不是孫少安戲多戲少，而是把潤生和金波強行融合了，《平》被帶出場，更多是因為他和陳寶國老師的一段精彩修羅場。

之前關于雷子哥的種種改戲、加戲battle里，因為對手演員是陳曉和袁弘，自然大家會以經驗or演技去看結果：如果你加戲能加出彩，觀眾也會認。

但是到寶國叔面前，可以說貴圈99%的演員在他面前提演技，都算是班門弄斧。看陳老師對雷子哥的贊許，就很中式語言藝術。

雷子哥的回應也很妙……總之這對搭檔后來很少同框，似乎和他合作過的男演員，都有一種保持距離的默契。

回歸到《上甘嶺》這個事兒，既然黃軒這邊沒有出來嘴什么，那大家也無非就是看個過場。不過戲霸存在時空共振現象，口碑好壞，都有可能有戲霸傳聞。

“軸”，算不算正當理由？

過去一年從“知名”變“叔圈新貴”的E帝，也卷入過類似的傳聞。

《狂飆》劇組有位女演員，曾經表達過京海神女安欣不靠譜還表里不如一，之后又改口說合作沒有不愉快，暫且按下不表。

譯帝被傳“戲霸”，倒不是和誰爭戲份，而是軸。這個事情最早來源于一則“廣東劇組”的爆料，而《狂飆》正好是在江門拍的。

E帝方面也發了聲明，其實我相信他肯定不會專門逮著熹貴妃鼻子底下抽煙，也不會閑著沒事專門折騰其他人的劇本，但關于“有很強烈的、個人風格的藝術追求與認知”我是比較信的。

至于算不算“戲霸”，就看同事們的接受程度了。

E帝和陳思誠合作《北愛》，演完了兩人據說就不聯系了；和黃志忠合作《刀尖》，黃志忠笑著說“不合作了，都去看他誰看我呀”；和管虎拍完《八佰》，管虎也笑稱以后不合作了，因為有他都沒人關注導演了。

可是在人均800個心眼子的內娛，這種場面話總讓人很難信服。更有趣的是海清曾經給他打圓場，結果現場破功。

海清上節目，說有一次E帝摔本子，自己去安慰他，她以為是生編劇的氣。結果E帝是連帶著生她的氣，只是她自己不知道，然后E帝還給她錄了個道歉語音，氣得海清當場語塞。

這里就要引申出一個問題：作為演員，對導演或者其他演員同事的工作，會產生一種不由自主想去理論的行為；或者因為對創作上有分歧，采取比較個性化的方法去處理（比如和編劇吵架），這能不能叫戲霸啊？

我自己覺得，戲霸這個詞是指因為自己想出彩，故意篡改、爭搶、添加自己的戲份，霸占著劇組資源，霸凌同事關系。

但現在似乎把行為理念比較霸道，也夾在戲霸的概念里。

如果按“行為霸道”也算戲霸的說法，包裹老師如果是在現在演《漢武大帝》，會因為靠呵斥工作人員和同事培養“帝王感”，連環熱搜。

如果說是為了搶風頭，搞些小動作，甚至撕破臉，那這本質上是很簡單的一件事，無非就是披著藝術的皮在爭名逐利。

可這種“軸”是很復雜的，一來是大家很難判斷到底是主觀作妖還是客觀需要，二來是很難判斷到底要到什么程度，才值得演員去犯軸。

如果只是為了撿一模一樣的蘋果這種事兒鉆牛角尖，那工作人員真的會很心累。

最關鍵的是，沒人能預料最終結果——如果主演改得更好，觀眾很愛看，倒還好說。

如果主演死杠非要改，結果白拉倒，他會替導演編劇說句對不起嗎？

中生老生圈行為藝術

戲霸的發生對象，中生的概率其實會更大。

大中生和名老生，在圈內具有相當高的話語權，所以戲霸之爭說白了就是演員和其他人爭誰才是話語權一把手，誰才能霸到未來上線之后的觀眾。問題是國內并沒有一番演員擔收視率之責的說法，就算一塌糊涂也不需要向任何人道歉。

你說有沒有算是有品的戲霸？有。

李保田老師曾經和劇組打過官司，被制片人指責是戲霸，再看一下打官司的內容，是約定了拍30集，結果注水成33集，李保田不干，把多余的戲都砍了；

讓他去做線下宣傳，他說連春晚和《藝術人生》都不去，為啥非要去做宣傳活動？

他會大大方方地承認自己就是在挑剔，誰要是頻繁和劇組請假，他就不和誰合作；誰要是敢當著他的面不自己對戲，要助理劃臺詞，他就敢刪誰的戲……

反正我全自爆，你們隨意。

翻看李老師的“戲霸”事件新聞，幾乎得到全網的集體聲援。

李老師走的是以暴制暴的路子，為此敢得罪全行業。

個人是不太信現在哪個演員搞劇組糾紛，是抱著一顆敢和全行業潛規則作斗爭的心思的：

超一線導演的劇組基本都風平浪靜，我倒是沒聽說哪個人要跑老謀子面前匡扶行業大正義，抵制歪風扶正氣。

他們中的大多數，藝術追求似乎只會發生在腰部編導的沖突里，也或許遇到大導也就是遇到了人生知音，中間沒有任何交流困難吧。

對于“爭吵是為了觀眾為了作品質量”，這樣的理想主義我不太敢全信，但如果真有一個人，真的是抱著這樣的想法和全劇組吵，那確實是讓人佩服了。

E姐結語：

中生的圈子，競爭程度一點不比小花、待爆圈要低，混好了都是直接變行業大拿的機會。他們的斗爭最直給——

不用考慮什么粉絲運營、路線安排，只要有了國民度，沖獎才是一等一的要是，私德什么的只要不大翻車就ok。

得利足夠大、會在乎的人又不會像愛豆粉盯梢似的那樣多，只要紅了，總會有新劇接。甚至有可能會因為撕戲而享有耿直人設，所以觀眾總是能看到精彩的雄獅互咬。

不過雄獅之間再怎么咬，都不會是為了維護草原文明的進步發展，多數不過是爭誰當獅子王罷了。

像這次雷子哥的事兒，我看到兩個版本，一個是說他總是杠文戲導演，另一個版本是他主張把“兄弟”換成“同志”這樣類似的用詞細節，并且爆料人說總導演對歷史不了解。

個人的建議是，要么和李保田老師那樣，“我的規矩就是規矩”，但他的規矩也都放在明面上，對誰都這么說，對事不對人，接不接受就看你。

要么可以自己當導演，怎么調度看你安排，這樣就不會有爭議了。

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