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(資料圖片僅供參考)

短視頻｜言寺、 阿Q

文｜阿Q

讓一座城市當(dāng)主演，幾乎所有演員都為它作配，《長沙夜生活》在這個(gè)檔期里注定特別。

上映至今，票房寥寥千萬，排片甚至不過2%。但影片在豆瓣拿下了7.5分，成為該檔期新片中，口碑最高的影片。

在完成《長沙夜生活》的劇本之前，張冀都沒想過自己要當(dāng)導(dǎo)演。

作為當(dāng)下國內(nèi)備受認(rèn)可的編劇，從《中國合伙人》到《親愛的》，再到《奪冠》，“陳可辛X張冀”已然是最具質(zhì)量保障的金牌搭檔。

陳可辛或公開，或私下，都曾建議這位摯友，可以嘗試轉(zhuǎn)型當(dāng)導(dǎo)演，但都被對方拒絕了。當(dāng)準(zhǔn)備《長沙夜生活》的創(chuàng)作初始，陳可辛就預(yù)言，“這個(gè)電影最后肯定是你拍。”

張冀并不相信這一說法，可是當(dāng)劇本真正落筆之后，他即便找了不少導(dǎo)演，但他意識(shí)到，自己確實(shí)是拍攝這部電影的最佳人選。

“ 我自己是湖南人，確實(shí)有故鄉(xiāng)的情感在支撐我創(chuàng)作。”面對1905電影網(wǎng)鏡頭的時(shí)候，張冀將袒露“打臉”背后的勇氣來源。

于是，《長沙夜生活》開機(jī)，幾乎是陳可辛近年創(chuàng)作的班底，也是張冀近年合作過最多的電影人們，這種熟悉給足了他信任感。

當(dāng)然，電影給他最大的安全感，則是 影片的最大主角——長沙。

這個(gè)假期，游客或因一杯奶茶奔赴長沙，或?yàn)橐淮疅居肯蜃筒絹碓蕉嗟某鞘谐蔀樵掝}榜的主角，只是除了美食之外，一座城市有更多的煙火氣，該被大家記住。

01.

在淄博“火”之前，長沙時(shí)常占據(jù)“網(wǎng)紅城市”的C位。

即便沒有去過這座城市的人，它也是一座最熟悉的城市，太多關(guān)聯(lián)詞圍繞著它——有景點(diǎn)，有美食，也有生活習(xí)慣。對于創(chuàng)作者而言， 這些元素或都有機(jī)會(huì)變成創(chuàng)作的破題口。

只是這座城市在張冀的筆下，變得更為特別。作為湖南湘西人的他，長沙更熟悉，也更陌生。

那是他少年時(shí)候，家人頻繁提及的城市，代表了某種榮譽(yù)和驕傲；是他成長時(shí)候，去北京求學(xué)的中轉(zhuǎn)站，記載了和父親的情感；更是如今成家立業(yè)，越來越多過往友人生活的地方。

“有人會(huì)從這座城市離開，也有人回到這座城市”，在張冀心里，“長沙”或許更像是一位故人，“ 承載著生老病死。”

于是，張冀選擇把人生的情感，注入其中，“ 雖然電影落點(diǎn)是城市，但我故事真正的支撐點(diǎn)是一家人。”

在大家的印象里，長沙是座不夜城。

于是，電影《長沙夜生活》抓住了這一極具特別的屬于城市的呼吸節(jié)奏，以一晚上四個(gè)不同空間布局，最終他們匯聚在深夜兩點(diǎn)鐘的大排檔，同嗦一碗粉。

凌晨的大排檔仿佛是一座驛站，來來往往的顧客，帶著各自的故事，把感性交織其中。即便是老板娘麗姐（蘇巖 飾）自己，身邊家人的情感都有這種難以說盡的關(guān)系，“我覺得這個(gè)打開方式很特別，就有了興趣開始創(chuàng)作。”

張冀創(chuàng)作習(xí)慣找到現(xiàn)實(shí)原型作為支點(diǎn)，相較于《中國合伙人》《奪冠》的寫實(shí)，《長沙夜生活》則是有一次泛現(xiàn)實(shí)的觀察。

為了創(chuàng)作《長沙夜生活》，他和團(tuán)隊(duì)數(shù)次前往長沙進(jìn)行調(diào)研活動(dòng)，“看到深夜的大排檔里，幾個(gè)送快遞的外鄉(xiāng)人，送完貨之后，去吃燒烤，有個(gè)小哥趴在桌子上睡著了，有個(gè)就很直接赤裸上身，看著手機(jī)里女兒的照片，很多類似的細(xì)節(jié)去勾勒生活的不易。”

這些生活的煙火氣，更因此成為《長沙夜生活》的情感支點(diǎn)之一。

“我覺得現(xiàn)在年輕觀眾變化太快了，電影創(chuàng)作一定要有創(chuàng)新意識(shí)，但我不希望為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，還是希望《長沙夜生活》能回到生活里，回到深夜中，那群普通人的真實(shí)情感。”

02.

《長沙夜生活》則是一部由對話推進(jìn)人物關(guān)系發(fā)展的故事，一方面，在創(chuàng)作的過程中，張冀腦中一直浮現(xiàn)著電影《愛在黎明破曉時(shí)》，一部通過男女主通過不斷的對話，情感與城市產(chǎn)生同頻呼吸的電影。

另一方面，作為編劇， 張冀偏愛寫對話，這種創(chuàng)作能讓他慢慢找到生活的突破，像是加入一場多人的聊天局，“我自己也會(huì)被療愈”。

嚴(yán)密的對話，不僅考驗(yàn)編劇，對于演員而言，難度更甚。演員只有真正成為角色本身，用他的思維參與其中，才能產(chǎn)生共鳴。

尹昉和張藝興在整個(gè)創(chuàng)作過程中，都要事先和張冀“battle”。

在張冀看來，尹昉眼里有一種很真的東西，“他能讓你相信他。”

事實(shí)上，當(dāng)時(shí)找到尹昉的時(shí)候，張冀對此半信半疑。大家第一天在拍的時(shí)候，這位演員穿上衣服，站在鏡頭下的時(shí)候，“他完全就是那個(gè)人，有點(diǎn)封閉，沒有走出過往的傷痛，有點(diǎn)渾渾噩噩的，在街頭漫步的一個(gè)人。”

和很多演員不同，尹昉是個(gè)非常理性的演員，他總要花很多時(shí)間和張冀交流，“他會(huì)用角色的思維去梳理臺(tái)詞，然后我們一起做調(diào)整。”

有一場，尹昉和張婧儀在湘江邊的戲，原來劇本中的臺(tái)詞是，“我不是不能接受現(xiàn)實(shí)，我不能接受的是什么？”而尹昉給了另一個(gè)方案，“我不能接受，我不是不能接受現(xiàn)實(shí)，我是不能接受接受現(xiàn)實(shí)的我自己。”

“真的改得太好了！”張冀享受著演員的這種對角色的理解。

張藝興更是如此，“他一定要先把自己的想法說出來。”譬如，他堅(jiān)持全程用方言表演，真正展現(xiàn)長沙的韻味。

“ 當(dāng)我?guī)退业剿巧g，建立屬于他個(gè)人風(fēng)格的東西時(shí)，他就完全不用演 ，就是他自己。”導(dǎo)演和演員之間的互動(dòng)，慢慢摸索到何岸身上的氣質(zhì)，“他的表演真的很迷人。”

相較于兩位男演員的強(qiáng)烈，張婧儀則是另一種氛圍。

作為湖南人，張婧儀12歲就只身去了長沙求學(xué)，那段時(shí)間的她，可能也是孤單的， “我和她不聊戲，就是分享我們之間能共通的回憶，讓她回到那個(gè)歲月，找到那種勁兒。”

03.

如今，電影正式上映，票房并不及預(yù)期，口碑更是充滿爭議兩極，有人稱之是中國版《真愛至上》，有人則各種批評。

可電影何嘗不是一門遺憾的藝術(shù)呢？更何況是首次執(zhí)導(dǎo)筒的張冀。

對于他而言，或許再等等，電影上映才開始和觀眾有交流， 等到電影下映之后，“我才會(huì)真正地去想這個(gè)片子到底發(fā)生了什么，過程中面臨了什么。”

現(xiàn)在，電影才真正開始。

電影首映禮上，不少編劇同行到場支持，多數(shù)都聊到了電影里那段精彩的脫口秀。那段內(nèi)容是張冀自己撰寫，并邀請李誕團(tuán)隊(duì)修改完成的。有人調(diào)侃，張冀從編劇到導(dǎo)演，不要之后再去做脫口秀。

只是對他而言，電影好似是生命中不可忽略的一筆，正如他笑著回應(yīng)，“電影里可以有脫口秀，但脫口秀很難做成電影。”這或是這位電影人對電影的情感把。

在影片宣傳過程中，有一句張冀反復(fù)提及的 宣傳語， “電影不息，生活萬歲”。

這句話敬《長沙夜生活》，敬電影，更敬生活。

只是張冀回歸電影創(chuàng)作，有了導(dǎo)演的經(jīng)歷，他也不再立下flag，只是對于當(dāng)下的他而言， “我還是喜歡寫劇本，我覺得最適合我的位置，仍是作為一名編劇。”

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