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(資料圖)

Eros

在當下中國電影市場中，陳思誠無疑是懸疑商業片的代名詞，是他建立起了一個龐大的「唐探」懸疑宇宙，這無疑是華語電影圈首創。

同時，他也致力于從多個懸疑賽道去培養新導演，嘗試從不同文化、成本、角度挖掘人性故事，找到懸疑類型電影的更多可能性。

在開啟今年暑期檔的端午節上映的《消失的她》，就是陳思誠打造出的又一部懸疑爆款。我們想強調的是，陳思誠沒有走熟悉的捷徑，這部新片從選角、片名到預告片等方方面面，都能察覺出它不同于他過去導演、監制的任何一個懸疑故事。

懸疑的賽場太大了，他想再開辟一個新局面。

過去我們熟悉的陳思誠懸疑作品，或在嬉笑怒罵中直指人性深處之惡，或是讓善與惡正面搏斗，爆發出強大的沖擊力，可以歸結于推理懸疑中常見的硬漢派一路。

而《消失的她》走了另一條相對平和的路徑，以女性角色的邏輯構建敘事脈絡，對比之前的硬漢派推理，這次可以稱之為柔情式推理。

故事從一個丈夫的妻子失蹤開始，在國外度假的這對甜蜜夫妻，因為一次小小的爭執，妻子不動聲響地出走，丈夫十分擔心，數次報警失蹤卻不被受理。而就在他簽證要到期離開前，一個自稱他妻子的人來到他身邊。

這個女人是冒名頂替的，但她到底為了什么這么做？她又把真的妻子藏到了何處？或者，她就是那個真的妻子，但丈夫精神錯亂了？或者有某種理由不想承認？

擺在觀眾面前的重重疑惑如亂麻一般，這時故事需要另一個女性介入，以女性思維揣摩女性思維，去破解這個謎。

這個「破案者」，就是一位縱橫國際的律師，她在故事中的身份更像是一個現代偵探。

明明是「消失的她」，但由此引出兩個「她」，而這兩個女性角色其實是建立在那個消失的女性角色之上的。

「她」，成了整個故事的敘事外觀，凸顯出文本層面的精巧設計，眼前看得見的妻子與消失的那個妻子，形成了懸念與推理的此消彼長的敘事博弈過程。

而這個過程所呈現的方式也非常獨特，就是建立在妻子失蹤事實基礎上的兩個女性角色的不同視角，一個要虛構，一個要窺探。

這兩個角色的塑造也各有特色。

先看率先出場的妻子，人前她溫婉嬌弱，似乎很擔心丈夫的精神狀態。但是轉眼間，又能一百八十度大換臉，令何非感到不寒而栗。就算她用威脅的口吻，配以深不可測的眼神，講著聽似關心的語句，相信很多觀眾一眼就能看穿她本質的危險性。

李木子就像是黑色電影中的蛇蝎美人，如同金庸小說《倚天屠龍記》里的名句，「越漂亮的女人越危險」。

而女律師更像是中國武俠電影里的俠女形象，她幫助何非并不是出于經濟利益或名譽風頭。雖然，她一出場給人的形象，帶有一點亦正亦邪，黑白兩道都沾的感覺，她本心仍然是極具道德感和正義感的，對真相的渴求高過于名利。行事風格，也是英姿颯爽，不懼危險，也有極佳的判斷力。

一明一暗、一正一反兩個女性角色的纏斗，其實是為了另一個消失的女性。也不由得讓人開始好奇，這一個從未真正出現，只存在于回憶、閃回中的女性角色，究竟是一個什么樣的人？她是否真的存在？

唯一與她有直接接觸的，就是她的丈夫。丈夫的描述中，她如同天使，帶有神圣光輝、拯救了這個男人，但又不應該落入凡間，離開永恒之境讓她變得脆弱，仿佛一碰就碎。

與其說消失的妻子、眼前的妻子與「俠女」律師很鮮明的展現出三種不同的女性角色，不如說這是三種不同的女性身份位置。

丈夫描述中天使一般的妻子，很像是我們常在中國古代傳說里看到的女性形象，尤其是仙女下凡那種。她們不顧一切來到人間，為了愛情理想與凡人結合，解決了丈夫的問題后，又無怨無悔的接受天庭的懲罰。某種意義上來說，這個消失的妻子，很像是每一個被隱身的完美妻子。

而眼前的妻子非常符合主流價值觀中對「壞女人」的想象，她極其漂亮，具有強大的性魅力，并且懂得利用自己外貌的優勢發起攻擊。同時，她內心所想也是深不可測，也有能力實現自己的陰謀詭計。

在片中，她作為丈夫和律師眼中的對立者，時刻處在他人的監視之下。這種監視也可以轉化視為一種凝視，如此漂亮的女性，自然會成為被凝視的對象，不僅一舉一動都盡收眼底，而且會被監視者主觀能動放大、夸張，懷疑她背后的動機。

「俠女」律師則是一種女性被「超人化」的想象，她無所不能，可以「以一敵百」。她看上去是一個更全面、完善的女性角色，實際上帶有一種去性別化的質感。這也是社會對女強人角色的一種偏見，好像女性事業成功，就變得不像是一個真正的「女性」。

故事中真正消失的只有一個女性，但實際上，通過三個女性形象的塑造，對女性身份處在主流社會中的位置進行了一種探討，從而提煉出一個現實議題，也是對片名內核的一種全面呈現——無論是什么樣的女性，做個好妻子、壞女人，還是女強人，每一個女性都是某種層面上「消失的她」，這就像是一種宿命的詛咒。

對女性身份位置的現實議題探討，相比影片懸念的謎底，更像是一個殘酷的真相。

借由「消失的她」這一命題，在電影語言呈現上也體現出貼切主題的殘酷美學。比如片中常出現與水相關的鏡頭。水是柔情，也常被看作女性的一種象征，像是用「母親河」形容哺育生命的河川。配以故事中的真情假愛，水的視覺元素，更具一種「鏡花水月」的寓意。如夢似幻，看上去美好，但其實都是虛空，才是真正的殘酷。

一個女性的消失，本質上帶有一種殘酷的美學特質，如愛倫·坡的名言，「金發女子之死是最具詩意的」。而牽動人物行為的動因是情感，丈夫對妻子的深情，更如一場鏡花水月的緣分。

中國人愛說福禍相依，如同月亮圓滿后馬上開始盈缺，看似幸福的婚姻并非在一方失蹤后才開始破碎，而是到達這個頂點之前，就暗藏了必將破碎的前伏筆。也如同月缺的陰影，是人心的難測與人性的深邃。

世間本就不存在完美，所謂的完美都是一種假象。妻子消失前，丈夫口中這一段完美的愛戀與婚姻，其實才是殘酷美學真正的所指。

《消失的她》無疑是端午檔期我們走進電影院的首選，這部暑期檔開局上映的電影，也是整個暑期檔唯一的懸疑類型影片。

令人背脊發涼的懸念，自然可以給炎炎夏日帶來些許寒意。而女性視角的柔情式推理，更如絲絲入扣的涼風，輕撫夏日的焦躁。

這部電影有步步緊逼的懸疑氣氛，又得益于演員的出色演繹，觀眾很容易就進入到人物的內心，在懸念包裹下沉浸式地尋找「她」的蹤跡，目擊這一幕幕人性幽暗奇觀，感悟到靈魂最痛的自我救贖。

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