2023年剛剛過半，中國演藝圈，就接連燒出了“三把火”。

第一把火，是《狂飆》。

既給獨播平臺創下歷史最高收益，也讓主演、配角悉數爆火。

(資料圖片僅供參考)

不少演員也借著成名迅速接商務，把“狂飆”延續到了劇外。

第二把火，是《漫長的季節》。

觀眾評價，這是近10年最好看的一部國產劇。

“你以為講的是命案，看到最后才知道，講的是命。”

臺詞幽默，故事后勁大，戲里和戲外的人，全都如夢如幻。

第三把火，則從電視劇圈，來到了電影圈。

一部《消失的她》，讓原本小眾的端午檔期，變得人聲鼎沸。

它的票房走勢非常強勁。

7天票房破13億，每天票房都在1.5億+。

隨著學生陸續放假，近兩個工作日，單日票房甚至接近2億。

按照目前的走勢，《消失的她》不僅有可能加冕暑期檔，甚至有機會推開40億+俱樂部的大門。

一部商業類型片能有這個表現，實在是不可思議。

與此同時，另一個新聞，也開始在網上持續發酵——

陳思誠主創作品的總票房，已經突破了160億。

皮哥查了下，這個數字還真沒夸大。

其中導演6部，總票房122.01億；監制3部，票房38.3億（截至目前）。

只用了10年，他就超越張藝謀、徐克、陳凱歌，成為了當下中國電影最會賺錢的導演。

一句話概括就是，《消失的她》殺瘋了，陳思誠贏麻了。

但在一片利好背后，我們也看到了隱憂。

本片豆瓣開分高達7.5分，但短短幾天暴跌到了6.6分。

這說明了影片一開始只是小眾的狂歡，出圈以后，本身的瑕疵，也被慢慢放大。

比如影片看似有多重反轉，其實經不起推敲。

好友失蹤了，一堆人不去報警，湊在一起演一出“楚門的世界”；

還有一個“假妻子”，這樣就冒充了，實在有些勉強。

隨后，一些直接點名陳思誠的負面言論，開始甚囂塵上。

比如，他們說陳思誠還是那個熟悉的“縫合怪”。

一個故事反轉的基礎結構，輔以羅生門式的視角誤導，再加一些元素渲染視聽氣氛，那個都市詭異傳說，沙灘艷情戲，倪妮的飆車戲。

本質上，還是“模塊組合設計”。

甚至有人指出，陳思誠的價值觀有問題。

在男女話題十分敏感的當下，還“消費女性”，“不尊重女性”。

值得一提的是，陳思誠在社媒主頁上，給自己的備注只有一個詞：“人類”。

這個詞仿佛是在對那些批評進行回應。

不管是好是壞，是私是欲，這就是最真實的我，也是人類的本性。

但細看陳思誠的過往，一切卻又不像“人類”那么簡單。

于是，有人說他是“自我升華”，也有人說，他已經“搖搖欲墜”。

01、

早在2010年，他就自編自導了電視劇《北京愛情故事》。

這部劇擊中了當時社會的痛點，火遍了全國。

陳思誠還捎帶手追到了佟麗婭，愛情事業兩不誤，那年他才32歲。

現在來看，陳思誠很清楚地知道觀眾究竟想看什么，他很懂如何把觀眾給伺候好了。

2014年，陳思誠首次“觸電”，方法也極為討巧，直接拍了一部電影版的《北京愛情故事》，首秀即砍下了4億+的票房。

雖然電影沒有太大驚喜，但卻為他導演事業的爆發，做了很好的鋪墊。

真正的發力點是2015年的《唐人街探案》。

拍攝這部影片時，陳思誠很清楚影片取勝的關鍵在于王寶強。

彼時的王寶強還和徐崢黃渤捆綁在一起。

他們主演的《泰囧》剛剛打破國產片票房紀錄，“鐵三角”的組合堅不可摧。

但徐崢錯誤估計了形勢，也低估了王寶強的作用。

精明的陳思誠就是在這個檔口殺了出來。

他把《唐人街探案》的劇本遞給了王寶強，并且邀請他的公司成為出品方。

挖來王寶強后，整部電影的投資立刻到位了。

后來開拍前，王寶強參加綜藝腳受傷，一度想過放棄拍攝，這時又是陳思誠頂住了巨大的壓力。

他帶著劇組來到泰國，開始拍攝沒有王寶強的戲份，然后還抽空回國穩住那些心急如焚的投資人，并且去醫院探望王寶強，鼓勵他“不拋棄不放棄”。

最后全劇組等了48天才等到王寶強歸來。

雖然預算大大超支，但整部影片上映后立刻成為票房黑馬，拿下了8.23億票房。

這部影片也給了陳思誠極大的信心，讓他開始著手打造“唐探宇宙”。

至于徐崢那一邊，最后結果是“檔期沖突”，合作取消。

可能是王寶強做出了選擇，可能是徐崢做出了選擇，也可能是雙方都做出了選擇。

你說陳思誠的才華有多大？

《唐人街探案》本質上就是把徐崢的“囧”系列移植過來，加了一些懸疑斷案的元素，題材上并不新鮮。

劇本創作層面，也引發了一些風波。

他可能做得最對的，就是把王寶強伺候好了。

最典型的例子是2016年，王寶強決定離婚。

陳思誠怕他遇到經濟難題，第一時間給好兄弟打了300萬，并且備注“兄弟加油”。

兩個人的情誼，一直持續到了現在。

最近王寶強在上海宣傳《八角籠中》剛好過生日，陳思誠專門飛從北京飛過去給好友慶生。

王寶強也投桃報李，參加了《消失的她》首映禮，兩部電影一度捆綁銷售，由此也能看到兩人的關系有多鐵。

02、

很多導演入行后，往往會走向一個極端，不管觀眾怎么評價，一定會堅持自己的風格。

陳思誠倒沒這樣，不過他也走向了另一個極端。

2015年《唐人街探案》上映后，他被嘲諷是“縫合怪”。

之后他干脆放棄劇本創作，從《誤殺》開始直接拿現成的故事翻拍，省時省力效果還很好。

《唐人街探案》雖然口碑不俗，但并沒有出圈，陳思誠立刻明白了，第一部是比較嚴肅的本格推理，受眾面小，票房的天花板不高。

從第二部開始，他在推理上做了減法，大大增加了這個系列的喜劇元素。

一個小眾題材電影，一下子升級成合家歡影片，票房也迅速躥到了33億。

反觀徐崢，在拍攝“囧”系列時，也和陳思誠一樣實行“拿來主義”，直接把“人在囧途”打造成自己的IP。

但之后裹足不前，《港囧》《囧媽》拍得全都是中年危機，創作套路一模一樣，最后只能草草收場。

別的導演拍電影，都是奔著藝術的路子去的，陳思誠拍電影就像開火鍋店，不斷開連鎖店，不斷拓展業務。

《唐探》系列一部接一部拍，電影拍完了，再拍攝網劇，網劇拍攝完了，再拍攝《誤殺》《誤殺2》的衍生產品。

他還能根據觀眾的反饋，及時調整自己的拍攝方式。

這樣下來，明明每個作品拆開看都談不上高級，但連在一起就形成了“唐探宇宙”。

陳思誠自己也絕不貪戀導演之名，生意做大后很快交權，讓年輕導演頂上來，自己只在幕后垂簾聽政。

這種商業模式效果極佳。

記得《唐探3》上映時，營銷做得很好，觀眾的期待值拉滿，上映首日票房即突破了10億，整個中國電影史都無出其右。

你可以說陳思誠不是一個好導演，但他一定是一個好的商人。

陳思誠在當演員時常被吐槽表演油膩，但他并不是一個油膩的導演。

他的務實還體現在，在賺得盆滿缽滿后，也會適當地追求情懷。

《唐探3》票房大賣，但口碑并不好，很多人把它歸為“圖一樂”電影。

其實這部電影陳思誠是傾注了心血的，他兜兜轉轉了半天，最后要表達的是愛與和平，這是一部反戰電影。

但觀眾只想圖一樂，不想跟著他繞這么一個大圈子。

雙方在觀影過程中漸行漸遠，導致了影片最后口碑稀爛，陳思誠為自己的情懷付出了代價。

同樣的事兒發生在《外太空的莫扎特》上。

陳思誠在“唐探宇宙”成型后，主動離開舒適區，打造了“外太空三部曲”，整個系列他是傾注了很大的心血。

可惜第一部就遭遇了滑鐵盧，在采訪時陳思誠也表示，他很清楚這個系列的作品沒有前車之鑒，拍攝風險極大。

這部影片最終票房只有2.23億，也成為了陳思誠拍的第一部賠錢的電影。

別人的追求情懷，是孤注一擲的豪賭，陳思誠的追求情懷，是淺嘗輒止的試探。

《唐探3》嘗試失敗后，陳思誠立刻放棄，甚至宣布自己很可能不再執導《唐探4》；《外太空的莫扎特》失敗后，“外太空三部曲”也被無限擱置。

03、

電影圈常常有“謀女郎”“星女郎”的說法。

這些導演是有能力通過個人調教，讓一個新人迅速被大家看到并認可的。

電影圈還有一類演員，個人風格成熟，觀眾也愿意買賬。

但影片的風格，也容易沾染這些演員很強烈的個人特色。

典型的例子就是陸川導演找姜文拍攝《尋槍》。

這部電影最后姓陸還是姓姜，我們已經很難說清楚了。

陳思誠喜歡用哪一種演員？

稍微觀察我們就能發現，他既不喜歡用新人演員，更不喜歡風格化明顯的演員。

他喜歡的演員可以概括成一句話：有表演經驗，更要能乖乖聽話。

講得更直白些，陳思誠是那種要掌控全局的人。

陳思誠愿意使用的多是那些“半熟演員”。

這類演員有一定的知名度，有一定的代表作，往往處在事業的瓶頸，需要有人背后推一把。

陳思誠就是那個提供助力的導演。

我們看看多少“半熟演員”通過他的幫助，迎來了新的高峰。

張子楓，已經在《唐山大地震》里被觀眾熟知，但在《唐人街探案》里留下了邪魅一笑，讓人難忘；

肖央，已經通過一曲《小蘋果》火遍大江南北，但出演《誤殺》拿到影帝提名，成功轉型成一名演員；

王寶強，已經通過《天下無賊》《士兵突擊》《泰囧》被全國人民熟知。

但其實《唐人街探案》之后，他才成為一線電影大咖，擁有獨攬票房的能力。

文詠珊，已經通過《赤道》迷倒眾生，被稱為“香港最后一個女神”。

但也是通過《唐探3》《誤殺2》和這次的《消失的她》，一波三連擊才轉型成實力派演員。

倪妮，已經通過《金陵十三釵》到達過巔峰，但之后表演事業平平，只能出演花瓶一類的角色，也是在《消失的她》里演出了英姿颯爽，突破了自我。

朱一龍，已經通過《人生大事》拿到了金雞獎影帝，但一直被認為是流量明星，拿獎被認為是撿漏，這次主演《消失的她》，讓所有人閉上了嘴。

有趣的是，《消失的她》是在2021年開機拍攝的。

當時朱一龍的《人生大事》還沒有上映，還是公眾眼中的從耽改劇里走出來的流量小生，也是標準的“半熟演員”。

但陳思誠仿佛有未卜先知的能力，提前找到他，為他量身定制了這部懸疑電影。

影片中，朱一龍剃頭后的造型，和他在《人生大事》里的造型幾乎一模一樣。

但兩個角色表現出來的特質卻完全相反，一個歇斯底里，一個混不吝。

陳思誠用控制變量的方式讓大家看到了朱一龍的演技，他輕輕一推，把朱一龍推上了一線影星的寶座。

04、

通過以上分析，我們不難發現，陳思誠是中國導演中一個特殊的存在。

他有一些才華，他不擅長無中生有，他的才華只夠支撐一半。

他適合把一些現成的題材拿過來，套上自己的品牌，做得比原來的還要好；

他適合把一些現成的劇本拿過來，攛掇攛掇，拍成大眾喜聞樂見的娛樂片；

他適合把一盤半熟的預制菜，加工成一盤還不錯的美味；

他適合把一些停滯不前的半熟演員召集起來，提供助力，讓他們收獲第二春。

套用一句流行語就是，陳思誠不會拍電影，他只是電影素材的好裁縫。

這使得，很多人看不上他的電影技法，覺得他是電影市場的投機者。

但在電影市場蕭條的當下，市場最急缺的就是陳思誠這樣的類型片導演。

以這次的《消失的她》為例，這就是陳思誠電影的集大成之作。

他退居幕后，臟活累活交給小弟去完成；

他找來現成的劇本，縫合了多個流行元素：懸疑、冒險、推理、都市傳說、男女話題……

幾乎各年齡段的觀眾都能在影片中找到自己感興趣的點，獲得極大的精神愉悅，只要你不去死摳劇情的bug。

他找來朱一龍、倪妮、文詠珊，每個演員都在影片中獲得了足夠大的表演空間，但又沒有超出陳思誠自己的掌控范圍。

很多業內人士都對《消失的她》不屑一顧，但觀眾已經用腳做出了投票，套用陳佩斯的經典臺詞就是：你管得了觀眾愛看誰嗎？

中國電影曾有過輝煌的時代，那時候第五代導演，第六代導演，拍電影都是在拍藝術，要么宏大敘事，要么苦心孤詣，要么夾帶私貨，總之和大眾有一定的距離。

現在的導演，已經不再是一個高高在上的職業，任何人拿起相機都能參與進來。

那么現在拍電影就是在拍娛樂，拍生活，拍大眾喜聞樂見的東西，一定會給觀眾造成一種“我上我也行”的錯覺。

在這場新的革命中，領頭者是郭帆和陳思誠，兩人都是中國電影工業化的奠基者。

只不過，郭帆專注的是視覺特效，是大場面，是硬核科幻，他想用《流浪地球》打造中國式的大片。

而陳思誠注重的是電影制作方法，他用務實的方式，探索出了一條電影流水線。

只要你把必要的素材準備好，放進這條流水線里，就可以生產出大眾喜聞樂見的電影。

當這條流水線還沒建立的時候，陳思誠需要親力親為。

現在這套流水線已經運轉起來了，今陳思誠只需要拍拍身上的塵土，等著數錢就好了。

陳思誠曾經說，疫情之后電影市場不是好與壞的問題，而是面臨生與死的問題。

目前來看，他走上了內娛的另一條大路，他洞悉市場的規律，并且用最小的付出成為了最大的贏家，也讓冷清的中國電影市場喘了一口氣。

文/皮皮電影編輯部：一粒雞

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