《八角籠中》也提醒了創(chuàng)作者，扎根現(xiàn)實(shí)、真誠創(chuàng)作，也能收獲觀眾的真誠回饋

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7月6日，由王寶強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)并主演的電影《八角籠中》正式上映。據(jù)媒體報(bào)道，該影片在正式上映前半個(gè)月開啟點(diǎn)映，6月30日起點(diǎn)映及預(yù)售票房便突破1.3億元。截至7月5日晚，該片點(diǎn)映票房超過4.2億元，大幅提升了此前由《八佰》創(chuàng)下的2.34億元國內(nèi)電影點(diǎn)映紀(jì)錄。

《八角籠中》是王寶強(qiáng)時(shí)隔多年后，重回現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的電影，也是王寶強(qiáng)繼《大鬧天竺》后，又一次執(zhí)掌導(dǎo)筒。相較于《大鬧天竺》，《八角籠中》確實(shí)有了很大進(jìn)步，其登上中國影史點(diǎn)映總票房冠軍寶座，也讓公眾有了更多進(jìn)入影院的理由。但客觀地說，《八角籠中》仍有進(jìn)步空間——比如電影的節(jié)奏很平，起承轉(zhuǎn)合之間的邏輯鋪墊不夠扎實(shí)，缺乏商業(yè)類型片的情感爆點(diǎn)等等。

然而，觀眾一邊承認(rèn)該影片是一部“平庸之作”，另一邊也希望它能夠“贏一次”。這是一個(gè)可堪探討的有趣現(xiàn)象，一部不那么好的電影，為何能夠收獲不錯(cuò)的群眾基礎(chǔ)？

答案就是“真誠”。更具體地說，是強(qiáng)烈的王寶強(qiáng)式個(gè)人色彩，以及影片具備現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的底層視角與底層關(guān)懷，讓人共情。

↑圖據(jù)@電影八角籠中

2017年，王寶強(qiáng)因?yàn)閷?dǎo)演處女作《大鬧天竺》獲得“金掃帚”最令人失望導(dǎo)演獎(jiǎng)。彼時(shí)，王寶強(qiáng)站上領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，對(duì)著觀眾鞠躬，誠懇道歉：“雖然它不是個(gè)光彩的獎(jiǎng)項(xiàng)，但可以鞭策人進(jìn)步。我來領(lǐng)獎(jiǎng)是因?yàn)槲覑垭娪埃鹬仉娪埃鹬赜^眾，尊重在座的前輩們。我第一次當(dāng)導(dǎo)演確實(shí)欠缺經(jīng)驗(yàn)，有很多不足，我相信經(jīng)過努力會(huì)成為一個(gè)合格的導(dǎo)演。”他也是金掃帚獎(jiǎng)舉辦9年來唯一到場的一線明星。如今，王寶強(qiáng)帶著《八角籠中》歸來，并揚(yáng)言這一次要把金掃帚獎(jiǎng)還回去，這讓人看到了他的真誠，和韌勁兒。

《八角籠中》根據(jù)格斗孤兒事件改編，講述的是，落魄的格斗冠軍、不成功的沙場老板向騰輝（王寶強(qiáng) 飾）偶然結(jié)識(shí)了一群無人照料的孩子，他教孩子們學(xué)習(xí)格斗，希望孩子們憑借格斗打出一片天。就在曙光即將顯現(xiàn)的時(shí)候，格斗俱樂部遭人舉報(bào)，向騰輝不得不解散俱樂部，孩子們重新陷入困境……

這部電影從底層視角出發(fā)，呈現(xiàn)那些被遮蔽的貧困角落。王寶強(qiáng)是從草根成長起來的，由此他能在電影中坦率直接地呈現(xiàn)這種狀態(tài)。八角籠既是格斗的擂臺(tái)，也是孩子們困境的隱喻。

看到他人的貧困與不幸，我們會(huì)給予同情，只不過，同情并不意味著就是底層的視角和底層關(guān)懷，因?yàn)橥橛锌赡苁歉行远稹⑥D(zhuǎn)瞬即逝，同情之后，一切照舊。就像電影中舉報(bào)俱樂部的人，他們忙不迭地給向騰輝扣上“無良商人”“消費(fèi)孤兒”等帽子，自以為這就是給底層關(guān)懷，以為自己才是正義。在輿論壓力下，格斗俱樂部關(guān)閉了，孩子們被遣散了。他們沒有想到，對(duì)于這群孩子來說，格斗已經(jīng)是他們當(dāng)時(shí)差點(diǎn)看到曙光的出路……

之后，俱樂部解散了，孩子們?cè)俅伪凰突啬莻€(gè)無人照料他們的家，一日三餐只能吃洋芋，甚至有人重新走上犯罪道路……這樣的“解救”真的是孩子們想要的嗎？

所以，真正的底層視角、底層關(guān)懷，是能夠從弱者的視角和立場出發(fā)，考慮到他們的意愿和情感，給他們利益最大化的選擇，并為之計(jì)深遠(yuǎn)；而非為了滿足自以為是的正義感，完全屏蔽了他們的利益和訴求。

《八角籠中》既通過格斗孤兒的困境，讓觀眾重獲感知貧困的能力，同時(shí)，它也對(duì)社會(huì)中不分是非黑白的“廉價(jià)”同情和自以為是的正義感提出了含蓄的批評(píng)。它有真正的底層視角，而非獵奇；有真正的底層關(guān)懷，而非自我感動(dòng)。電影最后對(duì)于底層困境的“拯救”，也沒有流于雞湯和成功學(xué)，“打水漂”的悲傷隱喻提醒著我們，從根本上鏟除造成貧困的不平等土壤仍任重道遠(yuǎn)。

正是這些“真誠”的存在，讓觀眾愿意給予不完美的《八角籠中》更多支持。當(dāng)然，電影本質(zhì)上是一種商品，要贏得更多觀眾的用腳投票，歸根結(jié)底需要依靠質(zhì)量說話，希望王寶強(qiáng)的下一部作品能夠讓觀眾更加心服口服。而《八角籠中》也提醒了創(chuàng)作者，扎根現(xiàn)實(shí)、真誠創(chuàng)作，也能收獲觀眾的真誠回饋。

紅星新聞特約評(píng)論員 從易

編輯 汪垠濤

紅星評(píng)論投稿郵箱：hxpl2020@qq.com

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