文|令狐伯光

(資料圖片)

追光的新動(dòng)畫《長安三萬里》正式上映了，之前點(diǎn)映的時(shí)候伯光君第一時(shí)間就去看了。我個(gè)人還挺喜歡這部動(dòng)畫的，這不但是它表現(xiàn)手法相當(dāng)傳統(tǒng)，中國歷史紀(jì)錄片的敘事，再到唐朝浪漫主義的表現(xiàn)。

最終呈現(xiàn)了一種中國歷史的客觀厚重與唐朝浪漫主義的結(jié)合，讓“懂的人”又喜又悲又嘆又百轉(zhuǎn)千回的觀后感。

大家仔細(xì)想想外國動(dòng)畫，這些年不管是日漫還是好萊塢都沒有這樣的動(dòng)畫電影了。好萊塢歷史太淺我是幾乎沒有見到過同類動(dòng)畫。日本最知名的同類動(dòng)畫，讓我想到的大概是2001年今敏的《千年女優(yōu)》。

這個(gè)敘事方式都非常相似，但這些年日本也沒有類似的歷史動(dòng)畫電影了。而《千年女優(yōu)》承載的近代日本史，和盛極而衰的中國大唐還是完全不同。兩部動(dòng)畫當(dāng)然并不相同，一個(gè)是2d風(fēng)格完成度更高，一個(gè)是3d風(fēng)格更加商業(yè)些。

我覺得這是追光動(dòng)畫系列中劇本“最好的”，畢竟是個(gè)偏傳記類的故事，照著歷史來很難出錯(cuò)。電影像一篇平淡且真實(shí)的記敘文，沒有激烈的戲劇沖突但很完整，絕對(duì)是中國商業(yè)動(dòng)畫的一個(gè)新高。

那些說黑李白，還有什么歷史虛無主義的可以理解，但是并不贊同這個(gè)觀點(diǎn)。

奔放就是黑，改編就是歷史虛無？《長安三萬里》罪不至此

這部動(dòng)畫點(diǎn)映過后，就有很多人說黑李白。真的是二元對(duì)立思維，動(dòng)不動(dòng)就一捧一踩那種思維就來了。

李白的形象多少有些離經(jīng)叛道了，但總體的觀感并不惹人討厭。或許是為了突出李白的灑脫不羈，電影把青年李白用力過猛地塑造成了千金買笑的浪蕩形象，加上表情夸張，前期確實(shí)有點(diǎn)像二流子，還有點(diǎn)瘋癲，但中年之后的李白形象還是很貼合歷史的。

我個(gè)人覺得《長安三萬里》這部國漫的評(píng)價(jià)會(huì)呈現(xiàn)出“兩極分化”的一個(gè)狀態(tài)，主要是多數(shù)人真的了解歷史上的李白嗎？除了“詩仙”和喝酒浪漫這兩個(gè)刻板印象符號(hào)，很多人壓根對(duì)于李白不甚了解。

這個(gè)就跟看到很多網(wǎng)友評(píng)價(jià)杜甫太活潑，說什么杜甫很很悲苦，然后歷史上杜甫年輕的時(shí)候是官宦家庭，年輕的時(shí)候就挺少年意氣的，直到經(jīng)歷“安史之亂”過后才開始悲苦，變成我們熟悉的“詩圣”。

如果熟悉歷史的人看過之后，就會(huì)明白它實(shí)際上絕大部分情節(jié)都是根據(jù)歷史進(jìn)行創(chuàng)作的，是一部尊重歷史的人物傳記類作品，所以導(dǎo)演編劇能發(fā)揮的個(gè)人空間就非常少，但整體上看下來，還是不錯(cuò)的（歷史“流水賬”的感覺消退不少）。

這就像李白少年時(shí)期恃才傲物的神采飛揚(yáng)但投官無門，到中年時(shí)期名聲大噪到登堂入室的人生得意（但官場始終不行），再到緊接著被官僚排擠人生失意，否則也寫不出中后期名作將進(jìn)酒。

最后跑去給永王當(dāng)幕僚更是幼稚得要命，李白雖然才氣沖天，但如果不是政治水平幼稚，導(dǎo)致他官場一直不順，也不會(huì)逼得憤懣的他能寫出那么多藐視權(quán)貴，又滿腔牢騷的名篇，這點(diǎn)就跟蘇軾，辛棄疾一樣。

你要說動(dòng)畫完全符合歷史也不可能，但現(xiàn)在這樣的改編還是讓我們窺見了歷史上李白的一角。如果這種改編都接受不了，那中國歷史題材也別搞了。畢竟只有極少部分人眼中所謂的正面，其它歷史事實(shí)都不能展現(xiàn)還拍什么。

李白為副，高適成為了主角？這才是《長安三萬里》的神來之筆

高適這個(gè)角色我非常喜歡，從劇情設(shè)置、人設(shè)到建模，我都認(rèn)為他很有魅力，隨著劇情的推移，越來越有時(shí)間沉淀下的質(zhì)感。詩詞和劇情的交融不尷尬，但也不能說十分精妙，電影中表達(dá)了很純粹的友情和家國情，沒有烏七八糟的東西，總體來講瑕不掩瑜。

我不認(rèn)為它是一部專門拍給小孩子看的，如果單單認(rèn)為它是一部詩詞教育影片，我覺得是對(duì)它的侮辱，它所要傳達(dá)的主題當(dāng)然有文化傳承對(duì)于中華民族的重要性。

比如最后高適談詩詞對(duì)于黃鶴樓和長安的意義，但更重要的是表現(xiàn)盛唐那個(gè)時(shí)代背景下兩個(gè)有才華有武藝的地位低微之人的一生是怎么奮斗的，影片難能可貴的就是客觀敘事視角，它自己不去評(píng)價(jià)李白高適哪個(gè)更值得學(xué)習(xí)，它讓觀眾自己去體會(huì)和評(píng)判。

網(wǎng)上很多人認(rèn)為高適“剛毅木訥近乎仁”，堅(jiān)持自己復(fù)興家業(yè)的初心，最終封侯拜相就是牛逼，然后李白跟個(gè)瘋掉的糊涂蛋一樣成了反王的幕僚，最終差點(diǎn)被殺真是無腦。

但仍然會(huì)有人認(rèn)為天真幼稚的李白對(duì)那個(gè)處處限制、排擠他的時(shí)代投以鄙夷的目光亦是一種英雄氣概。就像高適所說的：“你是謫仙人，要回天上去。我是世間人，我在世間盤桓。”沒有絕對(duì)的成功標(biāo)準(zhǔn)，活出自己的樣子就是一種成功。

并且我認(rèn)為這部電影就是用歷史主義和浪漫主義碰撞，用歷史主義去表現(xiàn)大唐為何衰落，再用浪漫主義去表現(xiàn)大唐為何繁華。大唐這種繁華就是崩于大唐高層，還有整個(gè)社會(huì)對(duì)于高適這種人才不重用，并且養(yǎng)寇自重的手段里。

我自己的觀察來看，絕大多數(shù)對(duì)電影有差評(píng)的人，都莫名地暗含一個(gè)相同的觀點(diǎn)：高適不配作為電影的絕對(duì)主角。為此他們?cè)谟霸u(píng)中有意或無意地忽視高適在劇中的情感表達(dá)，拒絕以高適的視角來理解電影。

而是把李白，大唐盛世等其它內(nèi)容作為敘事的基準(zhǔn)，從而得出荒謬的批判結(jié)論。

我不知道這樣的觀點(diǎn)是從哪里生發(fā)出來的，但是好像很多人都不約而同地認(rèn)為：李白就該是主角，就該講李白的故事，這又是憑什么呢？難道用高適的視角和李白輝映，再去反映大唐就不行？

很多人沒意識(shí)到，《長安三萬里》對(duì)于國產(chǎn)動(dòng)畫，到底意味著什么

最后，作為一名從影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展角度出發(fā)的媒體人，談?wù)勛约簩?duì)于《長安三萬里》這部國產(chǎn)動(dòng)畫的想法，說不定會(huì)給還沒看這個(gè)電影的人一些參考。

我認(rèn)為《長安三萬里》真的很不錯(cuò)，這個(gè)電影挑人，喜歡歷史或者詩詞歌賦的應(yīng)該很容易能get到追光這次想講什么，這個(gè)電影慢熱型的，好評(píng)多了后期應(yīng)該會(huì)火爆起來。

至于電影畫面，首先本身歐美那邊迪士尼夢工廠等工作室三維動(dòng)畫本身起步就早，所以無論國內(nèi)日本還是別的什么國家的三維動(dòng)畫想做風(fēng)格化難免會(huì)有歐美三維動(dòng)畫的影子，但其實(shí)對(duì)我這種一天到晚看三維動(dòng)畫的人來說，《長安三萬里》這次渲染是很內(nèi)斂柔和的，這個(gè)是和追求夸張艷麗的色彩風(fēng)格的歐美三維動(dòng)畫是有很大差別的。

我覺得這個(gè)渲染很舒服，對(duì)于不了解這些的行外觀眾來說看不出來差別，這是再正常不過的事情，我學(xué)游戲之前也分不清歐美和國產(chǎn)的三維動(dòng)畫到底有什么區(qū)別。

其次，追光這次的人物模型是仿唐俑的，那個(gè)唐傭就是眼睛小臉圓，上半身長壯碩，腿短，最貼近的應(yīng)該就是我們小時(shí)候看的動(dòng)畫片《哪吒傳奇》的角色美術(shù)，據(jù)說這是唐朝人的審美，但不符合現(xiàn)代人的審美。

所以，覺得角色建模是丑的，這不是國外國內(nèi)的問題，像《卑鄙的我》里面的角色建模我就一直覺得很丑，而且我覺得如果硬要按照唐傭建模也完全可以更帥更漂亮一些。

最后再次說故事，這次的劇本真的挑觀眾，喜歡歷史和詩詞歌賦的，或者共情能力很強(qiáng)的應(yīng)該是喜歡這個(gè)電影的，是需要沉下心來認(rèn)真看認(rèn)真感受的一部片子。對(duì)于這些無感的只習(xí)慣看快節(jié)奏爆米花電影就不用看了或者做好睡兩個(gè)半小時(shí)覺得心理準(zhǔn)備吧。

但這種題材和審美上面有所突破，并且嘗試去表現(xiàn)歷史主義和浪漫主義的動(dòng)畫。正如一開始所說的，現(xiàn)在在全世界你也找不出幾部這樣的動(dòng)畫。即使你不喜歡這部動(dòng)畫，這樣對(duì)于國產(chǎn)動(dòng)畫有突破，探索和試圖建立新風(fēng)格的作品，也不需要你支持和鼓勵(lì)，至少不用這樣戴帽子批判。

畢竟國產(chǎn)動(dòng)畫老是拍神話題材時(shí)痛罵沒有突破，有突破的又換著法兒罵，過了。

3個(gè)小時(shí)時(shí)長，故事劇情太晦澀，追光新作票房好不了了

一是這部動(dòng)畫時(shí)長確實(shí)太長了，我看的這場影片放到一個(gè)多小時(shí)就有家長帶孩子出去，這些人可能并不是專門來看這部電影的，他們大多都帶著孩子，可能看到是部動(dòng)畫就帶自己的孩子來看看罷了。

這樣一來，這就導(dǎo)致了這部電影觀影人群出現(xiàn)了下一個(gè)問題。

二是小孩子看這部電影會(huì)覺得深?yuàn)W，因?yàn)闅v史知識(shí)太多而人生際遇太深刻；小孩除了背背詩，我覺得他們很仍難理解。而普通大人有可能GET不到，畢竟不是誰都是歷史迷，對(duì)于唐朝那么了解甚至有興趣。

他們會(huì)覺得這部電影難以理解到平淡如水，就是都不知道到底在演啥。這樣就導(dǎo)致小孩帶家長的這個(gè)電影票房大頭，很可能就沒了。

三是電影戰(zhàn)斗場面還是挺多的，但是畢竟是歷史戲，再加上時(shí)長已經(jīng)太長。除了打斗場面，戰(zhàn)爭畫面要么用幾張圖或者一個(gè)鏡頭跳過，要么就是大軍沖鋒，或者小隊(duì)?wèi)?zhàn)斗接觸就結(jié)束了。

這就像電影里把詩唱出來的片段，我覺得多數(shù)國內(nèi)普通觀眾，可能不習(xí)慣這種方式還覺得尷尬。甚至可能像李白等飲中八仙喝酒吟詩跳舞的橋段，有些家長都會(huì)蹦出當(dāng)前中國文化八個(gè)箴言：教壞孩子，影響不好——

最終就只剩下動(dòng)畫迷和歷史迷，歷史迷一開始就說了，他們可能會(huì)根據(jù)歷史挑刺。

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