1905電影網(wǎng)專稿 七夕上映的《燃冬》，迄今為止票房已接近2000萬(wàn)。這是一部令人意想不到的七夕特供。故事在延吉展開(kāi)，娜娜、浩豐和韓蕭三人于落魄處相逢，共同面對(duì)自己被打敗的過(guò)去。周冬雨、劉昊然和屈楚蕭在接受導(dǎo)演陳哲藝的邀約之時(shí)，并沒(méi)有獲得劇本。

周冬雨與導(dǎo)演曾在疫情期間合作過(guò)一部短片，2021年入圍了戛納特別展映。然而，拍攝的時(shí)候陳哲藝在倫敦，而制作團(tuán)隊(duì)的其他人在北京，通過(guò)遠(yuǎn)程指導(dǎo)完成了創(chuàng)作。《燃冬》，恰是實(shí)地合作的良機(jī)。

(資料圖片僅供參考)

劉昊然之前在銀幕上的形象，以商業(yè)片角色為主。但陳哲藝的一通電話，讓劉昊然馬上答應(yīng)了文藝片的出演提議。在冰凍又美麗的長(zhǎng)白山，三個(gè)被生活打敗的年輕人，共同赴一場(chǎng)沒(méi)有劇本的邀約。

一場(chǎng)沒(méi)有劇本的邀約

雖然沒(méi)有拿到劇本，但三位演員為此做了許多功課。劉昊然為了浩豐留了短胡子，并且增肥以貼近人物。

在導(dǎo)演創(chuàng)作時(shí)，就已經(jīng)有了一個(gè)細(xì)膩的人物架構(gòu)。陳哲藝很清楚這三個(gè)人的身份、背景和人物狀態(tài)，并建立了完善的人物小傳，以幫助演員進(jìn)行角色理解。

陳哲藝還給三位演員留了不同的“作業(yè)”，無(wú)論是周冬雨、劉昊然還是屈楚蕭，各自都至少看了30部電影，另外還有特定的書(shū)目，甚至有原型素人和劇作專家和他們進(jìn)行溝通。

人物是整個(gè)劇作中最重要的存在。他們各自的情感、情緒、家鄉(xiāng)、旅行足跡、個(gè)人經(jīng)歷，分別匯聚成三個(gè)完整的人——被生活打敗的年輕人。陳哲藝表示，一個(gè)沒(méi)有"根"的人物，他很難為其指引方向。是由于人物的背景和根源，他才懂得在某種處境之下，他會(huì)做出什么樣的決定。未知過(guò)去，則沒(méi)有未來(lái)。

陳哲藝的電影向來(lái)注重留白，但是《燃冬》是其中留白比重最多的作品。他創(chuàng)作喜歡就地取材，因此陳哲藝實(shí)地考察了長(zhǎng)白山，之后才有了影片的結(jié)尾。導(dǎo)演希望一切可以回歸到自然之中，希望這三個(gè)人被大自然所擁抱。

陳哲藝：導(dǎo)演中的冒險(xiǎn)家

在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)全員“壓力山大”時(shí)，陳哲藝靈機(jī)一動(dòng)改了白天的劇本。當(dāng)演員們來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，擔(dān)心臺(tái)詞不熟練、狀態(tài)還沒(méi)找到時(shí)，陳哲藝卻認(rèn)為這個(gè)過(guò)程讓他找回了自信。一個(gè)人已經(jīng)累計(jì)了一定功底，對(duì)于未知就不會(huì)那么膽怯，反而感覺(jué)到被挑戰(zhàn)。

陳哲藝是導(dǎo)演中的冒險(xiǎn)家。在17歲時(shí)要考入北京電影學(xué)院時(shí)，陳哲藝遭到了全家的反對(duì)。在思想傳統(tǒng)的新加坡，作為家中長(zhǎng)孫的陳哲藝為自己做了最勇敢的決定。

陳哲藝的第一部長(zhǎng)片是《爸媽不在家》，在創(chuàng)作過(guò)程中不斷受到業(yè)界的質(zhì)疑。菲律賓女傭和10歲小孩的故事，聽(tīng)起來(lái)就非常不商業(yè)。幸運(yùn)的是，各大影展和電影節(jié)認(rèn)可這種藝術(shù)，業(yè)界對(duì)陳哲藝的質(zhì)疑聲越大，他就越想證明自己。在戛納電影節(jié)的獲獎(jiǎng)，證明了大眾心中正確的路，并不是唯一的一條，陳哲藝的選擇很可敬。

即便是說(shuō)到做到的陳哲藝，在創(chuàng)作過(guò)程中也會(huì)有動(dòng)搖，也會(huì)有焦慮和自我懷疑。在疫情期間，由于患病和遭遇藝術(shù)瓶頸，陳哲藝幾度想要放棄。但他仍然邁開(kāi)腿去往了從未涉足過(guò)的中國(guó)東北，以一個(gè)盡量客觀的出發(fā)點(diǎn)去觀察延吉這個(gè)世界，把看到的所有東西都寫(xiě)進(jìn)劇本里。

工作團(tuán)隊(duì)每天晚上都會(huì)去敲陳哲藝的房門，詢問(wèn)“是否已經(jīng)置辦妥當(dāng)，我們需要開(kāi)工了”。陳哲藝白天和大家一起勘景，思索每場(chǎng)戲的大概劇情、人物的背景和細(xì)節(jié)，到了晚上，就在酒店里連夜寫(xiě)劇本，甚至寫(xiě)到凌晨三、四點(diǎn)。

在寫(xiě)實(shí)電影上已經(jīng)獲得一定成就的陳哲藝，如果不是他主動(dòng)提起，沒(méi)人能想到他的下一部作品會(huì)是科幻題材，這是他挑戰(zhàn)自己的方式。陳哲藝表示，他是一個(gè)很怕碰到創(chuàng)作瓶頸的人，更是一個(gè)很怕自己停止學(xué)習(xí)和成長(zhǎng)的人，因此會(huì)逼著自己嘗試新領(lǐng)域、新東西。

他就像一個(gè)電影界的運(yùn)動(dòng)員，不斷地鍛煉自己，不斷突破自己在舊的領(lǐng)域之中做出的成績(jī)，同時(shí)，對(duì)其他賽道也充滿興趣。

雖然《燃冬》是目前陳哲藝最冒險(xiǎn)的作品，但導(dǎo)演本人并不這么認(rèn)為。“我不覺(jué)得它是最突破或最冒險(xiǎn)，因?yàn)槲矣X(jué)得，在以后的導(dǎo)演生涯里，我還會(huì)挑戰(zhàn)其他新的東西。”

盡管目前《燃冬》的豆瓣評(píng)分只有6.2，但市場(chǎng)仍然非常需要這種類型的影片。

在華人的銀幕語(yǔ)境中，用情緒帶動(dòng)發(fā)展的電影并不多。在日本、韓國(guó)和歐洲電影中經(jīng)常可以見(jiàn)到的、自由流動(dòng)的影像方式，在華語(yǔ)電影更是少見(jiàn)。陳哲藝在自己的豆瓣影評(píng)中寫(xiě)道“電影是愛(ài)發(fā)生過(guò)的痕跡”，娜娜、浩豐和韓蕭，這三個(gè)人在短暫的相識(shí)中觀察人間百態(tài)，再各自走回自己的故事，就像現(xiàn)實(shí)本來(lái)的樣子。

這是一場(chǎng)沒(méi)有劇本的邀約，就像當(dāng)下我們沒(méi)有劇本的人生。

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