前不久，有這么一則熱搜——

學(xué)校旁文具店售賣「處女證」貼紙。

(資料圖)

而比這件事更令人困惑的是，不少網(wǎng)友主動為店家開脫。

「小孩子不懂什么意思」

「只是玩笑而已」

但這遠(yuǎn)遠(yuǎn)低估了這類產(chǎn)品的影響力。

這讓魚叔想起了前段時間，網(wǎng)上曝光的一系列性化兒童產(chǎn)業(yè)鏈。

從「奶辣風(fēng)」童裝，到性暗示圖案，再到低齡化的「女團(tuán)舞」。

甚至還有國內(nèi)外網(wǎng)紅，靠模仿小孩吃奶動作博取流量，評論區(qū)充斥著污言穢語。

都是打著擦邊球，將性意味與兒童相掛鉤。

而最近一部豆瓣8.2分口碑新片，就讓我們看到了，這種現(xiàn)象會帶來的后果。

今天就來聊聊——

《達(dá)爾瓦》

Dalva

深夜，法國某地的一間民宅中。

一個男人正在被警察帶走。

一個女孩則試圖阻攔。

她撕心裂肺地哭喊著：

「放開他！放開他！」

這個女孩就是本片的女主，達(dá)爾瓦。

她非常奇怪。

雖然只有12歲，但卻擁有不符合年齡的成熟氣質(zhì)。

最直觀的表現(xiàn)就是衣著打扮。

頭發(fā)被珍珠發(fā)卡盤在頭頂，耳邊戴著款式成熟的耳墜。

烈焰紅唇是首選妝容。

達(dá)爾瓦還無法忍受像同齡孩子那樣穿T恤長褲。

蕾絲連衣裙，黑色絲襪與低跟皮鞋才能使她感到安全。

但這身行頭，怎么看都無法與12歲畫等號吧？

行為舉止更是反常。

走姿、坐姿都沒有孩童的活潑。

就連眼神也是毫無活力。

當(dāng)別人希望達(dá)爾瓦穿更加符合年齡的衣服時，她卻雙臂交叉，眉頭一皺反問道：

「（穿成這樣）為了讓你高興嗎？

如果我穿上我能得到什么？」

這神情仿佛她不是處在青春期，而是更年期。

而當(dāng)別人提醒她只是一個小女孩的時候，她總要很認(rèn)真地反駁：

「我是一個女人。」

達(dá)爾瓦為什么會變成這樣？

這一切的源頭，和開篇那個被警察帶走的男人有關(guān)。

他是達(dá)爾瓦的親生父親。

但同時，也是一個性侵兒童的變態(tài)。

在達(dá)爾瓦5歲的時候，父母就離婚了。

父親先是欺騙達(dá)爾瓦，說母親是一個壞人，從此只有自己可以愛她。

然后在7年間不停搬家，以躲避尋找達(dá)爾瓦的母親。

與此同時，他先是從外表上改造達(dá)爾瓦，讓女兒成為一種「成熟女性」。

再用「愛等于性」的言論對女兒洗腦，每天讓達(dá)爾瓦生活在他的「愛」中。

因此，看起來別扭成熟的瓦達(dá)爾，其實只是承載父親變態(tài)欲望的工具。

好在，后來鄰居發(fā)現(xiàn)了異樣，向警方舉報。

父親被抓走，達(dá)爾瓦也被送進(jìn)了兒童收容所。

雖然電影中沒有直觀展現(xiàn)達(dá)爾瓦之前的生活，但從收容所生活中的點(diǎn)滴可以推測，她之前的生活有多糟糕。

首先，達(dá)爾瓦并沒有生理常識。

即便她總是強(qiáng)調(diào)自己是一個女人。

可實際上她連初潮還沒有來。

是到了收容所后，才知道女生會有例假這回事兒。

其次，達(dá)爾瓦無法自主生活。

她不會自己挑選衣服，更說不出喜歡的顏色。

因為達(dá)爾瓦從未擁有過「選擇」和「喜歡」的權(quán)利。

父親是唯一的標(biāo)準(zhǔn)。

再來，達(dá)爾瓦難以和人溝通接觸。

一直生活在父親的掌控下的她，從未體驗過校園，或者說是社會生活。

所以達(dá)爾瓦無論是在收容所還是學(xué)校中，一直處于膽怯、害怕甚至是抗拒的狀態(tài)。

在父親常年的囚禁與洗腦下，她已經(jīng)難稱得上是一個正常人了。

如果讓魚叔用一個字來形容這部電影，那就是：痛。

一個連「性」是什么都不知道的孩子，卻過早經(jīng)歷了被包裝成愛意的傷害。

而傷害她的人，還是自己的至親。

魚叔僅僅是說到，就覺得惡心。

實際上，很多家長在教育孩子時，總是強(qiáng)調(diào)在外要有自我保護(hù)意識。

卻忽略了，這種傷害并不是「陌生人限定」而已。

導(dǎo)演艾曼紐·妮可曾在一次采訪中提到。

小演員的父母是在參與本片時才發(fā)現(xiàn)，自己從來沒有和孩子說過兒童性侵也可能發(fā)生在家庭內(nèi)部。

以至于，在孩子開始表演之前，父母必須和孩子解釋什么是「亂倫」。

達(dá)爾瓦就是最典型的例子。

她根本不知道什么是亂倫，更沒想過會被自己的父親性侵。

在達(dá)爾瓦認(rèn)知中，父親做的一定是對的，父親只是在教她如何去愛而已。

被解救后，她甚至?xí)柍觯?/p>

「父親和女兒不能相愛嗎？」

所有的援手與善意，不論是來自司法機(jī)關(guān)，還是兒童救助機(jī)構(gòu)，在達(dá)爾瓦眼中都是拆散她和父親的罪魁禍?zhǔn)住?/p>

達(dá)爾瓦不停質(zhì)問法官、律師，還有收容所的義工，自己什么時候能見父親。

達(dá)爾瓦數(shù)次試圖從收容所逃出，想要自己去找父親。

她還通過絕食，或傷害自己的方式逼他人讓自己和父親重聚。

即便父親親口向達(dá)爾瓦承認(rèn)了所有的罪行。

達(dá)爾瓦依舊不愿承認(rèn)自己是受害者。

—這一切都是你們造成的。

你們對他說了同樣的話，我們所做是錯的，但他相信了你們。

—為什么說「我們」？

是他灌輸了你這種想法。

—我從來沒有說過不。

—這兩者是有區(qū)別的。

—我不在乎，現(xiàn)在已經(jīng)太晚了。

因為你們，他不再愛我了。

這種扭曲的思想，時時刻刻都在掌控著達(dá)爾瓦的行為認(rèn)知。

在被送到收容所之前，醫(yī)生會對達(dá)爾瓦的身體進(jìn)行驗傷。

醫(yī)生想要她脫掉裙子，但她卻以這條裙子是禮物為理由，拒絕脫下。

這一舉動，讓我不得不去想：

過去的那些年，這些「禮物」對達(dá)爾瓦來說究竟意味著什么？

在那些令人發(fā)指的罪行中，這些「禮物」是不是也起著麻醉劑的效果？

達(dá)爾瓦還會隨時隨地觀察成熟女性的身體。

在被醫(yī)生檢查的時候。

到監(jiān)獄探望父親，女警官檢驗證件的時候。

甚至是和母親再次重逢的時候。

因為達(dá)爾瓦清楚地明白父親的喜好。

她在通過這種方式來學(xué)習(xí)，如何更好成為父親喜歡的樣子。

看到這些行為意識內(nèi)化在一個女童心里時，我憤怒的情緒就會控制不住地涌上心頭。

但這還不是讓人最心痛的地方。

隨著達(dá)爾瓦在收容所時間變長。

在護(hù)工、朋友的幫助下，她看似逐漸走出過往的束縛。

她脫下了不合身的衣服，穿上了運(yùn)動服。

放下了盤起的頭發(fā)，摘下了耳墜。

和朋友在草坪上盡情舞蹈。

可實際上呢，達(dá)爾瓦依舊下意識渴望成熟男性的關(guān)愛。

一直照顧她的工作人員就成了首要目標(biāo)。

她會想要了解自己在對方眼中是怎樣的人。

會留戀對方的擁抱。

更會忍不住向?qū)Ψ接懸e誤的吻。

好在工作人員不是她的禽獸父親，立即拒絕了她的所有要求。

可已經(jīng)習(xí)慣做玩偶的達(dá)爾瓦，好像已經(jīng)不知道如何做回一個孩子。

在戛納電影節(jié)，曾有記者問導(dǎo)演艾曼紐·妮可為何會選擇拍攝如此敏感的題材。

她是這樣說的：

兒童性侵、亂倫，這是禁忌的題材，但是不能因為禁忌而不去碰。

恰恰相反，在法國兒童受害者的比例平均每個班級都有2個。

的確，戀童癖與亂倫，是一個非常大膽的選題。

不僅因為題材本身疼痛性極高。

更是因為背后牽扯的倫理題也十分復(fù)雜。

但正是因為這樣，才更應(yīng)該重視起來。

其實關(guān)于兒童性侵、戀童癖的影視作品，并不在少數(shù)。

《素媛》《熔爐》都是經(jīng)典作品，還有那部典中之典《洛麗塔》。

只不過，很多作品都更加側(cè)重探尋加害者的心理，與其動機(jī)成因。

2019年，德國的導(dǎo)演薩瓦斯·澤維斯專門拍攝了一部以戀童癖視角出發(fā)的電影，名叫《頭痛欲裂》。

在這部電影中導(dǎo)演試圖將戀童癖與兒童性侵犯加以分類，從而向大眾展現(xiàn)一個戀童癖的內(nèi)心真實世界。

然而，與投射在加害一方的目光相比。

關(guān)注被害者心理的作品卻很少。

艾曼紐·妮可也注意到了這一點(diǎn)，所以她拍攝了這部《達(dá)爾瓦》。

電影中有兩個片段讓魚叔難以忘懷。

一是被送到收容所后，達(dá)爾瓦第一次見父親前的場景。

她對著鏡子認(rèn)真化著妝，然后盯著鏡子中的自己，露出了電影中第一個微笑。

再來是父女相見的場景。

在看守所中，達(dá)爾瓦聽到父親漸近的腳步聲，立馬起身脫掉厚重的羽絨服，露出里面的裙子。

她挺起脊背，將自己打造成一個見面禮物，送給許久未見的父親。

導(dǎo)演用細(xì)膩鏡頭語言，告訴大家：

身體上的傷害可以恢復(fù)，生活行為的異樣可以學(xué)習(xí)、改正。

但是思想錯位卻是一個極大的難題。

除了兒童性侵，艾曼紐·妮可表示她還想借達(dá)瓦爾的故事傳達(dá)一種思想：

女性究竟要忍受不必忍受之事到何時？

達(dá)爾瓦的經(jīng)歷，是一部濃縮了的女性成長史。

父親從未將她看作一個孩子。

只是以自己喜好，通過各種手段將其規(guī)訓(xùn)成他心中女性應(yīng)有的模樣。

或許這樣的例子過于極端，但作為一個意指，卻十分有力。

后來，達(dá)爾瓦在朋友、護(hù)工還有母親的幫助下，逐漸褪去成熟的外表，回歸到小女孩的模樣。

并在最后以一種健康安然的樣貌，坐在了法庭之中。

此時，戲內(nèi)的達(dá)爾瓦審判的是父親的罪行。

戲外的導(dǎo)演批判的，則是社會對女性的性化與物化。

但讓魚叔心情復(fù)雜的是。

當(dāng)達(dá)爾瓦努力從一個「假女人」回歸到真女孩的時候。

當(dāng)下的社會卻又逐漸興起了幼化之風(fēng)。

影視作品中的人物形象越來越「奶」。

明星瘋狂追求少女感與少年氣。

短視頻平臺上的熱舞視頻正在低齡化。

「奶辣風(fēng)」被曝光后，換個方式還能火起來……

如果說那些摸得著、看得見的實質(zhì)傷害，令我們心痛憤怒。

那么有些藏在暗處的惡念，則更值得我們時刻警惕。

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